80後プロデューサー明秋成“怨霊”は次の大きな動きの始まりに過ぎない

“80年代以降のプロデューサーは、インターネットと密接に接触している世代であり、現在の観客に最も近い世代でもあります。彼らは独自の方法で映画やテレビの夢を作成し、インターネット思考を使用して次々と映画を作成しています。80后プロデューサーのが近づいている!”

ハリウッド大ヒットの挟撃では、中韓共同制作のホラー映画“怨霊”が公開されて半月以来、現在の興行収入は1800万人以上で、2000万人の大台に衝撃を与えて、この馬は各主要な劇場公開のダークホース、舞台裏の総生産と総計画は、それは紛れもない80後、実際には、これは明秋成の最初の作品ではなく、“怨霊”の前に、明秋成によって制作され、企画された映画“ペン妖精”は、特別な理由で“ペン妖精恐怖I”に変更された後、2500万人以上の興行収入を得た。最終的には投資家に利益をもたらします。

なぜ80年代に映画を作るのか？80年代以降から90年代以降が未来のプロデューサーのトレンドなのでしょうか。

記者は特別に明秋成にインタビューし、低予算映画の成功した運営経験を共有した。

マーケティング

を理解しないプロダクトマネージャーは良いプロデューサーではない!

記者：“怨霊”は、星間旅行、独身男性と女性の間で、数回のスケジュール率が金曜日に低下した後、わずか3%のスケジュール率を開始しました。その理由を教えてください？

明秋成：まず：あなたが私たちの映画を見たことがある場合は、“怨霊”は私たちが本当に意図しているものであり、映画の観客を騙すために純粋に商業的な利益ではなく、映画の観客を欺くことができます品質、私は最高の1つの同じタイプの投資ボリュームであると言う責任があります。

2つ目は、私たちの映画の観客が誰で、何を見たいのか、なぜ見るのかをよく知っています。

今の若者たちは、以前の観客とは異なり、独自のアイデアを持ち、独自の個性を追求しており、伝統的なハイエンドの生産モデルではもはや彼らのニーズを満たすことができません。観客の怒りのコンテンツを受け取り、観客の痛みの視点を突いて、自分の市場を見つけることができます。このコンセプトに基づいて、私たちは制作プロセスにおいて、観客の関心を見つけ、彼らが好むスタイルに耳を傾け、映画の未来を探しています。

第三に、良い映画は語る。自分の良い、自分の俳優の多くの牛、どのように良い生産、観客は信じていない、彼らは疲れている、マーケティングは脚本、リズム、熱のように競合する必要があります。

例えば、3 Dホラーポスターを試してみました。これは初めてです。

プロデューサーとして、ユーザーの視点から問題を考えなければならず、私自身がプロダクトマネージャーであり、ユーザーエクスペリエンスを考えています。例えば、私は映画館で観客の反応を見てじっとしていて、私は彼らと私たちの材料が様々な形をしているのを見て、これは一連の化学反応、マイクロブログ、WeChatが私たちのコンテンツの普及に表示されます。観客は特に参加してくれる”と、私たちの映画に関する様々なトピックを積極的に取り上げ、様々なコンテンツを作成してくれます。これは、映画の宣伝資料を投入したときには決して起こらなかったことです。また、私はマーケティングのユニークな方法をフルに活用し、お化け屋敷の中に“怨霊”が表示され、どのように興味深いことが、お化け屋敷の観客が私の映画を見て、間違いなく私の映画に興味がある、これは私の映画観客の蓄積です。

観客を念頭に置いて映画を作ろうとすれば、市場は報われます。最初の日に“怨霊”は、高い出席率のため、市場行動を通じて、観客と劇場のサポートは、“怨霊”のラインを引っ張って、この経験を通じて、私はまた、映画市場のパターンの変化に伴い、映画マーケティングの将来の割合は、映画自体よりも注目される必要があり、より多くの革新とより多くの思考モードを開く必要があると確信している。

ユーザーとの関係を理解していないプロダクトマネージャーは、良い独立したプロデューサーではない。

プロデューサーの明秋成は記者団に対し、プロデューサーはすべての問題との関係を理解する必要があると語った。

プロジェクトとの関係については、プロデューサーはビジョンを持ち、良い脚本を見つけ、良い監督を見つけることを知る必要がある。

経験が必要で、蓄積が必要。現在の観点から、映画の成長率は映画市場の拡大率よりもはるかに高く、良い映画品質と市場リターンを追求するために、プロデューサーは脚本の厳格なチェックに加えて、他の側面でも完全に関与し、注意する必要があります。監督の確定、俳優のインタビュー、ポスターのコンセプトとデザインへの参加、ロケ地の調査、関連スタッフの選定、システムと撮影計画の監督、編集後のサンプルのレビューと修正案の提出、プロモーションと流通計画への参加、プレスリリースの詳細など、包括的な関係を把握する。他のプロデューサーがどうしているかはわかりませんが、とにかく私は自分のプロジェクトを運営するためにとても厳しいです。

どのように資金と関係するか、投資家が安心してプロデューサーにお金を入れることができるように、これは独立系プロデューサーの最大の能力である、“映画業界は素晴らしい、我々は独自の立場を持つ必要があります”、映画の資金は純粋さを維持する必要があります、業界外の資金は理解していない、より多くのことを管理する、プロデューサーとして、良いパートナーを選択する際にこの長所と短所を測定する必要があります。

どのように観客との関係を持ち、観客のかゆみを突いて、観客の痛みを突いて、観客を十分にクールにする!

これは勝つことができます、実際には、“怨霊”のタイトルは“怨霊”と呼ばれていません、我々は観客が好きなものを知る必要があります、“怨霊”は明らかに特定のファン基盤を持っているので、観客の観点からすべての問題を考えるために、

小さなエネルギー

“怨霊”VS“京城81”

スリラーは常にニッチな映画の分野に分かれており、このタイプの映画は国際的な大ヒットと戦うことは困難ですが、例外がありますが、“怨霊”とは異なり、これは中国の映画市場で多数の興行収入を獲得したばかりで、大きな生産の本当の意味です。

“シカゴ81”という恐ろしい映画をどう思いますか？

非常に成功し、賞賛に値する、国内のスリラーは、数億のパターンを破ることができないだけでなく、数億を破る。だから、私は非常に彼の背後にいる福建省恒業陳輝陳総を憎んで、もともとはホラー映画で“ペン仙”のテーマは8000万人以上を達成したかった、私はまだ挑戦を超えてホラー映画を行いたいと少し自信を持っています。今、陳はホラー映画の数億を達成し、私は年齢に依存することができると思います。

『怨霊』と『京城81号』の操作方法の違いは何ですか？

巨大な市場では、各プレイヤーはリソースを取得するための独自の方法と方法を持っていますが、独自の部分を食べることができる限り、それは肯定的です。市場の操作で“北京81”は非常に成功していますが、今日の“怨霊”は、国際的な大ヒットショットの下で独自の市場を持っています。これは、観客が主題に興味を持っていることに加えて、これはまた、個性的な冒険の時代を追求することです。

低予算映画の成功を収めていますが、その中で重要なことは何ですか？

まず第一に、中国のスリラー映画市場はまだ大きな市場ギャップを持っていますが、これは非常にニッチな市場ですが、超常現象の観客のほとんどは、想像力と好奇心を持って未知の世界、ある程度“怨霊”は、観客の好奇心と探求の欲求を満たしています。第二に、市場とコスト管理のマイニングは、ボリュームに応じて、“怨霊”、“ペンの妖精”の成功の重要な要因であり、もちろん、パートナーも非常に重要であり、最も重要な部分でも、各作品の出力は、人々のグループの努力の結果なので、各作品が完了し、成功したとき、私は多くの人々に感謝したいです。

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中国の夢”

は、3本の映画を撮影したが、すべての低コスト映画ですが、スリラー映画の市場操作明秋成より便利なようだ、この80後の“幽霊”独立系プロデューサーは、中国の夢を説明するために自分の哲学を使用しています。

この業界に入ったきっかけは？

プロデューサーになる前はマーケティングをしていて、月給は4，000ドルと手数料であった。正直に言うと、非常に空、ほとんどやる気がない、その後、私は唐に計画を行うが、給料はあまりにも高くない2000以上です。この段階での私の仕事は、主に書籍出版社との接触とプロジェクトの企画で、当時は多くの良い小説を見て、『ペンの妖精』は当時の企画プロジェクトでした。

誰かがこのプロジェクトを見たか。

当時は新人で、誰も私のテーマが良いと信じたくなかった。私は0 6“ペンの妖精”をしたいと思うが、ペンの妖精は12年しか公開されていない、私はこの間、私は主張してきた、最終的に“ペンの妖精”このテーマはついに大画面に移動され、成功を収めた。多くの障害がありますが、私はいつも私の梦に向かって进んでいます。私はいつも梦というものはあなたが心にある限り、どんな机会もあきらめずに持ち続けることが実現すると思っています。その後、シンガポールの星林映画会社との関係は、この機会に私は中国の多くの現在のサークルの大物に会うことができ、それは私の映画の運営に多くの助けになります。映画業界での最初の仕事の機会を与えてくれた呉洪亮氏に感謝しています。私の元スター·シンガポール·シンリン·フィルム·カンパニーの雲輝翔氏をいつも励ましてくれます。

次の計画は何ですか

30歳になる前にインディペンデント映画作家として3本の映画を企画·製作し、自分の“映画とテレビの夢”を実現しました。私がシンガポール映画会社で働いていた頃は、シンガポールの映画館で中国映画が上映されることはほとんどなく、中国映画を軽蔑する人も多かった。私の将来の夢は、“中国の夢”を持った80年代以降のインディペンデント映画作家になることです。どんなに長くても、どんなに疲れても、映画を通じて中国文化を世界に広め、80年代以降の映画とテレビの実務家としての使命を担い、中国国家の偉大な若返りのためにささやかな役割を果たしたいと思います。

明秋成は記者団に、彼がプロデューサーを務めた“死の謎魚玉玉”が完成し、まもなく皆さんにお会いすることを明かした。海外の映画·テレビ会社との共同開発計画に加えて、来年の新しいホラー映画“ベビールーム”の撮影を準備しているだけでなく、長年の友人、ネットワーク作家周小平と一緒に抗米援助朝についての感動的な戦争映画を作るために計画し、新しい映画プロジェクトの開発も経営陣との接触にあり、大規模な映画の生産に参加するための一度のジャンプを排除しません。

“80年代以降のプロデューサーは、インターネットと密接に接触している世代であり、現在の観客に最も近い世代でもあります。彼らは独自の方法で映画やテレビの夢を作成し、インターネット思考を使用して次々と映画を作成しています。80后プロデューサーのが近づいている!”