専門家：ネットワーク放送はあまりにも乱雑であり、長く繁栄するためには緩い規制が必要

現在、中国のオンラインライブ放送プラットフォームは200近く、ユーザー数は2億人に達し、市場規模は約90億元に達し、2016年には真の“ネットワークライブ放送の元年”となっています。同時に、下品さ、ポルノ、暴力、その他の混乱のネットワーク生中継が伴っていた。なぜインターネットは一晩中赤くなるのか？なぜインターネットの新しい産業の監督は常に“遅い半分”ですか？このような情報発信は社会的マインドセットにどのような影響を与えるのか。

でなければならない最近、文化部などの部門は、魚の戦い、6つの部屋などの違法なオンラインライブ放送プラットフォームの数を調査し、調査しました。現在、中国のオンラインライブ放送プラットフォームは200近く、ユーザー数は2億人に達し、市場規模は約90億元に達し、2016年には真の“ネットワークライブ放送の元年”となっています。同時に、下品さ、ポルノ、暴力、その他の混乱のネットワーク生中継が伴っていた。

なぜインターネットは一晩中赤くなるのか？なぜインターネットの新しい産業の監督は常に“遅い半分”ですか？このような情報発信は社会的マインドセットにどのような影響を与えるのか。記者は専門家にインタビューした。

新しい経済力や混乱の源

毎晩9時以降、北京の外資系企業で働いているXiaou（インタビュアーの要請に応じて仮名）はベッドに横たわり、携帯電話を開き、“Hey Show”というモバイルライブ放送プラットフォームにログインし、視聴者とチャットします。観客が彼女に報酬を与え続けるのを見て（映画のチケット、ダイヤモンドの指輪、ハイヒール、スポーツカーなどの小道具を現金で購入する）、ライトアップ（インタラクティブな方法）、彼女は、“両方の収入を増やし、リラックスすることができ、仕事よりもはるかに良い”と述べた。

Xiao Ruuの経験は、近年のネットワーク放送業界の急速な発展の縮図です。

偶然にも、7月11日の夜9時、8つのネットワーク放送プラットフォームでのネットレッド“パピソース”は、個人的なライブ放送を開始し、1時間未満で、プラットフォーム全体のオンライン視聴者数は2000万人を超え、ネチズンから90万元の報酬を受け取った。ネットの魅力とネットワーク放送市場の巨大な活力は明らかです。

近年、4 Gの普及と料金の低下に伴い、モバイルインターネットの条件下で動画を視聴するユーザーの習慣と需要が高まっています。1台の携帯電話アカウントで、誰もが“ライブカー”になることができます。公共放送の時代が到来しています。

このような市場の可能性を見て、テンセント、アリなどのインターネット大手は、IDG、Qiming Ventures、Sequoia Capitalなどの投資機関を含む局に参入し、ライブ放送の分野に多くの“リアルマネー”を送ります。データによると、今年1月から5月にかけて、ライブビデオの分野での資金調達額は10億元を超えました。ショー、芸能、スポーツ、eスポーツ、教育、スターなどのライブ放送の形態が登場しています。

中国メディア大学ネットワーク法と知的財産権研究センターのディレクター王Shixinは、近年では、科学技術の発展は、人々が大きな解放を得ることができるように、記者団に語ったが、また、アイドルの数が多い。多くの人々が集まる限り、潜在的な消費者がいて、彼らの注意を引くことは経済的利益をもたらします。また、ネットワーク放送のクロス地域性も、同じ関心を持つ人々の集まりを拡大しました。これは、アイドル経済の出現につながったインターネットのこの“ロングテール効果”でした。

同時に、オンラインライブ放送フォーマットの発生に伴い、関連するネガティブな情報や論争も増加しています。調査された“Hey Show”プラットフォームでは、違反した女性アンカーがライブルームで公然と服を脱いで観客を誘惑し、さらに重要なことに、ライブセックスで注目を集める。“ハースストーン”プラットフォームでは、アンカーはライブドライブを行い、重大な事故につながりました。“虎牙”プラットフォームでは、ライブ放送中に集団殴り合いがありました。この点に関して、これらのプラットフォームは強力な監督を行っていないか、利益要因のために、アンカーが違法で違法なパフォーマンスを行うことを黙認し、容認しており、ネットワーク放送の混乱が激化している。

7月12日、文化部は一連のオンラインパフォーマンスプラットフォームの調査結果を発表し、Fightfishなど26のオンラインパフォーマンスプラットフォームが調査され、16，881人の違法なオンラインパフォーマンスが処理された。同時に、文化部はまた、ネットワーク文化事業部門のネットワークパフォーマンスの普及を規制するために、“ネットワークパフォーマンス管理の強化に関する文化部通知”を発行しました。“通知”では、パフォーマーが直接の責任者であることが初めて明確になり、今後はオンラインライブ放送のランダムなスポットチェックを実施し、“ブラックリスト”制度を実施し、リストに載っているパフォーマーは全国的に禁止されることが提案された。

北京大学文化産業研究院の陳少峰副院長は記者団に対し、“政府の政策の引き締めは、社会的利益の観点からいくつかの基本的な限定的基準を確立することを望んでいる。さらに、ライブストリーミングプラットフォームのこれらの下品なものは簡単に人気を博し、成長するライブストリーミング業界を脅かします。したがって、インターネットの新興産業の健全な発展を維持する観点から、規範化を行うことが非常に必要です。”と述べた。

精神生態系は、パンエンターテイメントと不均衡のため

に登録することができないIDカード番号の列を入力することができ、ドレス“クール”に依存して、挑発的な言語は、収入、低いしきい値、高い収入を得ることができます一部の人々がアンカー業界に参入するために競争する。年齢構造の観点から見ると、アンカーや観客の間では、“80後”と“90後”が重要な部分です。

王四新は、コンテンツの上品さや下品さは、生産者が費やす単位時間や労働量と直接関係があると分析した。今日、多くの人々はウェブキャストからパンエンターテイメントの喜びを得たいと思っています。コンテンツプロデューサーのアンカーとして、多くの人々は質の高いコンテンツを提供する時間や能力を持っていません。また、ライブ放送であるため、ライブルームに大勢の人が集まると、感情をコントロールすることが難しく、関連する道徳的·法的概念が軽視されやすくなります。“広場効果”や“無責任”効果によって駆動され、アンカーは人々の好奇心旺盛なニーズを満たすためにコンテンツのしきい値を下げることができます。

“このビジネスモデルは、ステージショーに似ていますが、簡単に逸脱し、持続可能ではありません。Chen Shaofengは、ライブコンテンツ、彼らのボディランゲージ、服装、および視聴者の相互作用にアンカーをライブ放送すると考えており、すべての動きが消費の対象となっている。視聴者、特に一部のティーンエイジャーにとっては、考え方や価値観が疎外される可能性があります。

アメリカのメディア文化研究者ニール·ポストマンは著書『エンターテインメント·トゥ·デッド』の中で、“もしすべての文化的コンテンツが静かにあるいは喜んでエンターテインメントの従属者になるならば、我々は死ぬまでエンターテインメントの種になる”と書いている。

いくつかのネットワークライブ放送プラットフォームは、このようなパンエンターテイメントの方向に進化していることは注目に値する、一部の学者は、それを“文化的ロジックのメディアビジネスロジック深刻な制限”と呼ばれ、表面的でも下品な喜びを提供する欲求アウトレット、思考と精神的な参加の欠如、その消費主義とパンエンターテイメントのアピールは、伝統的な文化的価値システムのいくつかを破壊している。このような汎エンターテインメント文化の影響を受けた観客は、精神生態系の不均衡に直面する。そのため、対応する社会的態度や文化も変化する可能性がある。警戒すべきである。

政府の監督は

、政府の監督の観点から、以前は、インターネット放送業界の問題に対応して、国家ニュース出版局、文化省、中央ネットワークネットワーク管理局、文化市場の行政法執行部門、公安局のネットワークセキュリティ部門は、さまざまな形で監督されています。一部のライブ放送プラットフォームの責任者は、インターネット法執行機関が成長するライブ放送業界に害を及ぼすことを懸念しています。

王Shixinは、インターネット監視“九龍水”モデルは、一定期間内に存在すると考えています。インターネットは、警察、文化、オーディオ、ビデオ、インターネット情報など、あまりにも多くの問題をカバーしており、すべてが一つの部門に集中することは現実的ではありません。今のところ、すべての部門の管理効率化に投資することが可能です。これには、各部門の責任を明確にするとともに、中央情報管理局のような部門間の集中的な調整が必要です。

では、インターネットのガバナンスの過程で、政府の監督はどのように経営革新を実現するのでしょうか。

王氏は、政府は身を下げ、インターネットの背後にある原理的な問題を研究し、インターネット産業の発展動向と法則を把握し、“遅い半拍”と“パッチ適用”現象の監督を避けるべきであると提案した。例えば、ネットワーク放送が人々に与える影響、放送と視聴者の相互作用が大量事件を引き起こす可能性があるかどうかについては、政府が慎重に検討する必要があります。

しかし、政府もその場所を見つける必要があります。ライブ放送に直面して、合理的なルールを設定し、ライブ放送プラットフォームと消費者の利益のバランスを取るために、中央キューブを超えて行う必要があります。“カオスは、インターネットの新しい産業の活力と活力の表現である可能性があり、政府の監督は、インターネットの活力を維持するために立つべきであり、管理のために管理することはできません。王は4人いる。

インターネット

業界の誕生以来、“混乱”と“繁栄”はコインの両面のように、業界の発展のあらゆる段階で共存しています。インターネットは常に新しいものを生み出し、規制には一定の遅れがあるため、“コンセント”上の“カオス”はほとんど避けられないものとなっています。

しかし、ライブ放送の実務家にとっては、“風”も“風”を把握する必要があります。国家文化部門の強力な監督は、今後しばらくの間、主なトーンになることが予測され、ライブ放送は“鎖で踊る”必要があります。

王Shixinの見解では、文化部門の現在の強力な監督は、ライブ放送業界に“赤い線”を引くことであり、ネットワーク情報通信チャネルは、独自の通信ルールを持っており、コンテンツスタイルでは、ライブ放送業界はあまり変化しませんが、違反が大幅に削減されます。

業界全体から見ると、業界の生態系は静かに変化しています。陳少峰は、ライブ放送業界は多元的な発展段階に入るべきだと考えています。“松の部分は、より多様なフォーマットであり、インターネットの巨人が参加し始めた後、多くのフォーマットは、インタラクティブ性を強調するためにライブ放送の方法を使用します。紧的方面是，内容上不能抵触政府的负的，这会对的模型很大。”陳少峰と言う。

ネットワーク放送業界の最近の発展は、陳少峰の見解を確認しています。最強の“規制の嵐”のバプテスマの後、ネットワーク放送業界はもはやすべての種類の美しい女性の世界ではなく、コンテンツ構造は専門化と多様化の方向に発展し始め、ユーモラスな段落や金融解説などの専門的なテーマのライブ放送番組の数を生み出しました。ライブ放送プラットフォームも、その固有のビジネスモデルを変え始めており、電子商取引やコンサートなどとの新しい方法を模索し始めています。

多くのライブ放送プラットフォームの運営者は、ネットワーク自己規律も自己防衛であり、混乱が長期的に繁栄することを明確に認識し始めています。コミュニティはまた、インターネットライブ放送を管理するコンセンサスを形成しており、観客は“死ぬまでエンターテイメント”ではなく、ライブ放送業界は、業界と社会のために健全な発展軌道に戻ることができます、これは良いことです。

編集者：イヴェット