IP本無原罪テレビドラマカスタマイズ時代には職人精神が必要

職人精神と時代の進歩は相容れず、さらには“衝動的な環境の中で、より多くの『ドラマの本』のクリエイターが『ベンチは10年間冷たい』という決意を保持し、テキストの執筆の中で冷静に、少しずつ人間の豊かさと美しさを発見し、社会の変化と時代の進歩を把握する必要があります。

ならない数年連続で、テレビドラマ見本市は、国内のテレビシリーズの年間生産量が高く、在庫が深刻であるため、業界の“鶏のリブ”となっています。しかし、終了したばかりの2017年北京春季ドラマ見本市、すなわち“春のプッシュ”は、予想外に注目を集めました。春のプロモーション会議で業界を後押しするニュースがあっただけでなく、国内初の映画·テレビ著作権専門家審査委員会が正式に設立され、盗作の風が管理された。また、新しい中国テレビドラマ脚本委員会が集まった後の最初のフォーラムは、“良いものを求め、オリジナルを求めて”という明確な意味で始まった。

国家新聞出版局テレビドラマ局の毛羽局長が言ったように、職人精神と時代の進歩は矛盾していない、さらには“衝動的な環境の中で、より多くの必要性の創造者は、“ベンチ座って10年間冷たい”の決意を保持するために、テキストの書き込みで冷静に、少しずつ人間性の豊かさと美しさを発見し、社会の変化と時代の進歩を把握するために。

テレビドラマのカスタマイズの時代には、“唯一のもの”が創造である正道

清華大学映画テレビコミュニケーション研究センター主任の尹洪教授は困惑してスピーチを始めた。“私は多くの賞に参加し、年に数回、名前が繰り返し出てくることがあり、脚本家は1年に3 ~ 4本の長編ドラマを書くことができる”。ノミネートの高い重複率の背後には、ドラマの“カスタマイズ時代”がある。Yin Hongは、または人間の関係に閉じ込められ、または資本によって強制され、多くの脚本家が流れに乗って、組立ラインスタイルの生産ワークショップに巻き込まれ、“これはレベルの問題ではないが、我々はあまりにもこれらのカスタムドラマを完了するために急いでいると述べた。有名な脚本家は、毎日人々や資本を追いかけ、より多くの原稿を提出し、迅速に原稿を提出することを強制します。このような“カスタム時代”では、人間関係や資本がテレビシリーズ制作の首謀者であり、創作の原点や人生の感覚は舞台裏に後退しています。

映画·テレビ業界の環境はこのようなものであり、2017年に中国の脚本家たちが集まって議論する最初のトピックである“職人の心”をターゲットにしたのかもしれない。劉平が中国ドラマ脚本委員会の新会長に選出された理由の一つは、ある程度、“職人精神”でもある。

その年、劉平和は“北平戦争のない”を作成するために7年間を費やし、デスクの宿題に集中し、資本の招待を数回拒否した。最終的な結果は、中国のテレビ視聴者数億人に見られ、このシリーズはほぼ5年間でピークになりました。フォーラムでは、劉平和は創造的な経験を共有し、彼は自分のキャリアを要約するために“唯一の”を使用して、“私の人生は、同時に2つの脚本を書くことができないので、同じ期間に1つの脚本を書くことができます。資格に関しては、1994年に国家レベルの脚本家にランクされた劉和平はシニアではありません。作品に関しては、彼の“雍正王朝”、“大明王朝1566”、“北平戦争なし”は、常に業界のベンチマークスタイルの優れた作品です。劉平のような権威者はまだ2つの脚本を同時に開始する勇気がないが、業界ではますます多くの脚本家が“左右の相互作用”や“マルチコアコンピューティング”の“効率的な”創造チェーンに巻き込まれている。

新しく選出された脚本委員会の委員長として、劉平は同僚たちに“4、5本の脚本を同時に書き、最善を尽くすことができますか？”と自問するよう促した。そうでなければ、作家は“職人精神”を守り、資本や人間に“ノー”と言うことを望んでいる。“今ではアシスタントが2人、同僚が2人いて、昼夜一緒に座って脚本を書いています。毎日は言わず、毎週電話がかかってきます。基本的には2つの言葉です。ノー”。

IPは原罪ではありませんが、過去2年間にあまりにも多くの創造的な欠点を運ん

でおり、古いドラマの“春のプッシュ”取引は繰り返し批判されている現象となっています。中国のテレビドラマの年間生産量は15，000本を超え、オンラインドラマも年間10，000本を超えており、“在庫に行く”というのはドラマ界の決まり文句です。新しいドラマは放送するには遅すぎたが、一部の脚本家は古いドラマがまだ画面を占める活力を持っていることを発見した。CCTVの8セットで放送されている“青島過去”は3年ぶり3回目の放送であり、視聴率は同期間のトップ3にランクインしている。偶然にも、10年以上前に放送された“大明王朝1566”は、テレビ、ネットワークのデュアルプラットフォームに再登場し、高ピクセルのセキュリティはなく、トラフィックスターの“護衛”もなく、視聴者はまだ群がっています。CCTVの“紅楼夢”83版と“西遊記”86版も何度も繰り返し放送され、彼らは長い間休暇を通って若者の世代に同行した。

“本当に永続的なものはまだ存在する。どんなに时代が変わっても、映画やテレビの创作の人への爱や人への注意は変わらない”と话した。Yin Hongは、古典的な作品の長年と観客の繰り返しのテストに耐えることができ、オリジナルや適応を気にしない、最も重要なのは、その精神的な意味合いは、観客と感情的な共鳴を達成することができると述べた。この観点から、IPは無原罪です。しかし、なぜ2016年以降、IPはますます頻繁に恥の柱に釘付けにされ、すべての映画やテレビの災難の源とみなされているのでしょうか？

“私たちはIPに反対しています。なぜなら、それは創造的な欠点が多すぎるからです。有名な脚本家と山東省映画協会の副会長趙東玲は、業界の反IP、反対は実際にIPの低知性、ルーチン、中空の屈折であることを提案した。ある若い脚本家は彼女に物語の概要を渡しました。ある男が家に帰って妻が浮気しているのを見つけるところから始まります。30话のはこれに基づいているが、これに限る。男は狂ったように罠を仕掛け、物語全体が他人の罠であることを証明した。

“この話は本当ですか？絶対に。現代社会の家族関係はそうではありません”と述べた。趙東玲が若い脚本家を説得した理由は、すべてのIPファンに警告する価値があります-観客はすべてのルーチンを見て、正確に次の2秒のプロットの方向性を推測することができます。観客がスクリーンからリアルな感情を捉えることができないのに、脚本家は空虚な文章に酔って満足できるのか。観客の知恵は時代と歩調を合わせているのに、作家の思考は20年前のままではないのか。

編集者：ナンシー