《蓋世英雄》總導演：綜藝節目發展迅速 精準定位吸引年輕觀眾

音樂類綜藝節目今年在熒屏上依然火熱，《我想和你唱》、《看見你的聲音》、《跨界歌王》等多檔節目熱播，這些節目均在突出自己的特點上下足功夫，為了尋求獨創性，在誰來唱、怎麼唱等方面努力發現新玩法。

音樂類綜藝節目今年在熒屏上依然火熱，《我想和你唱》、《看見你的聲音》、《跨界歌王》等多檔節目熱播，這些節目均在突出自己的特點上下足功夫，為了尋求獨創性，在誰來唱、怎麼唱等方面努力發現新玩法。電視觀眾經過這些年的培養，對節目的欣賞能力和要求都在不斷提高，而如今每一種形式的音樂節目都面臨着嚴重同質化的困境。《蓋世英雄》總導演車澈在接受採訪時表示，《蓋世英雄》這檔節目的初衷，就是想要進一步細分音樂綜藝市場，吸引年輕觀眾。這也是當前音樂節目的總體發展趨勢之一：開始追求內容細分，做電音、樂隊、搖滾這些偏小眾的音樂類節目。

傳承華語音樂瑰寶 推廣中文金曲

記者：請您簡單介紹一下《蓋世英雄》節目定位及核心訴求？

車澈：《蓋世英雄》定位是中國首檔電子音樂欄目，核心訴求是把華語金曲做全新的電子化改編，並且在世界電子音樂市場進行推廣、打榜。

《蓋世英雄》是個吃螃蟹的節目，因為現在華語音樂市場，電子音樂還是個小眾的門類，所有歌手和製作人都在做一些嘗試。電子元素的流行音樂，市場還沒有特別成熟，一些有遠見的音樂人，像力宏哈林鳥叔會覺得這是一個前進的方向、未來的趨勢，因為我們的音樂市場始終要與世界接軌，這個份額的差距是個機會。

記者：節目有哪些亮點可以把王力宏鳥叔這樣的巨星請來做常駐嘉賓？

車澈：我覺得好的東西都是共通的，電子化的改編是在音樂上的一種技巧，但感人的東西就是“核”，好的音樂的核心本質是一樣的。從技法上來説，《蓋世英雄》改編的都是耳熟能詳的老歌，這對於所有的電視受眾來説，都是一個熟悉的東西，都是能走進心裏的東西。而現在年輕觀眾要看的是你如何用電子化的我喜歡的音樂去包裝它，是跟潮流相關的能讓90後受眾欣賞、接受的東西，是一種“新瓶裝舊酒”。

記者：您在自己節目的內容生產中，怎樣呈現核心價值觀？

車澈：電視節目肯定不是是純娛樂的，不光是迎合還會有引導。一直説文以載道，你做節目主張的是什麼、倡導的是什麼，是作為製作人絕對不能放棄的，否則就變成了一個純粹的工人，如果觀眾看了你的作品得到是錯誤的甚至是壞的，那是製作人不能容忍的。

《蓋世英雄》要在主流平台播出，電視是全家型的娛樂，從節目組的角度儘可能的希望滿足各個年齡層級的觀賞需求，所以我們會綜合選歌，選的歌都很經典，都會照顧各個年齡層。但這個節目是有一些超前的，因為我們不可能一直迎合現有的觀眾，現在越來越多的年輕人離開電視，而很多節目又因為年輕人看的少，做一些更能適合全家娛樂的內容來保證收視率，實際上這種選擇是越來越多的放棄年輕人，就會失去年輕觀眾。所以我們寧可現在承擔風險和損失希望把年輕觀眾拉回來。

綜藝發展速度驚人 節目細分吸引年輕觀眾

記者：如今綜藝節目同質化明顯，頻繁被指抄襲，您怎麼看？

車澈：作為製作人的角度，觀眾所謂的抄襲無外乎是有一些相同的地方，相同的賽制相同的情節，但作為製作人角度來看，這些東西是不可避免的。因為電視節目，作為工業化的產品，本身就有規律在，你想把它做成一個好的文化產品，就必須符合這些規律。就像我們做一個東西，都知道A方案是好的，你會因為別人有了一個A方案你就放棄嗎？這就不可避免的有同質化的東西。

第二還是看製作人本身想表達什麼，沒有兩檔完全相同的節目，即使兩檔相同門類賽制的節目，不同的團隊不同的導演做出來的東西也是不一樣的，實際上，給你一個相同的殼子，你放進去的產品，想表達的核心價值還是不同的。所以我的看法是大家都在互相借鑑學習提高，但到了一個相應的工業化的標準之後，不可避免的會有類似，但就在這種類似中，觀眾選擇看哪個，還要看你核心表達的是什麼，帶給觀眾的情感共鳴、心靈觸動是什麼。

記者：歐美、韓國綜藝的發展歷程對中國綜藝有哪些可以借鑑的地方？

車澈：當然有借鑑，在我們開始做這行的時候，實際上內地綜藝的製作還沒有標準，而歐美電視體系帶給我們的震撼是他們的工業標準。我們2010年開始接觸到《中國達人秀》的時候，實際上是被歐美的這種工業製作標準震撼了，它的每一個細節、它的流程、它的人員分工的細化、對模式的遵循，歐美的電視節目帶給我們的是工業化的標準和科學的操作流程。

至於説這兩年韓綜這麼好，是因為他們對於人的理解更接近於中國觀眾對事情的本質理解，畢竟韓國文化和中國文化有先天共通的東西，所以韓國的節目題材都是中國觀眾不需要更多的消化就可以理解的。

記者：您認為綜藝節目的娛樂精神和價值觀傳達應該怎麼平衡？

車澈：不衝突，我覺得電視節目是一種文化產品，既然是產品第一個標準是是否能賣出去。觀眾在看節目的時候是需要娛樂的，如果節目是死板的缺乏娛樂精神的，那我理解這個產品賣不出去，賣不出去的產品必然是失敗的產品。但説到價值觀從某種程度上來説對製作人更重要，你講的故事是什麼也就是價值觀是什麼是對你自己負責任，同時也是對觀眾負責任。

記者：您認為綜藝節目的未來趨勢會怎樣？

車澈：未來發展趨勢，是市場的細分，全家型的娛樂不會消失，一定是最主流的，但一定會有更多的細分節目出現，因為觀眾有了細分訴求，要看跟自己領域相關的節目。

記者：您如何看待互聯網對電視媒體的衝擊？

車澈：有衝擊是肯定的，但會讓我們有緊迫感或危機感，更重要的是提供了一種思維模式，網綜更細分，給我們提供了很多可借鑑的思路，他們更創新，步子邁的更大。

記者：純網綜和電視媒體上的綜藝節目有哪些不同？

車澈：傳統電視媒體始終是以全家型娛樂來考量的，因為收視的情況，必須考慮全家型娛樂。純網綜針對用户，可以更精準更集中。網綜的想法是用户是誰，怎麼去滿足用户的訴求，不會去想滿足所有人。反推電視，現在文化市場這麼發達，各種文化產品，即使不看電視，也可以擁有很豐富的文化娛樂生活，這個客觀環境促進我們想清楚這檔節目是做給誰看的。

編輯：yvette