【北影節快報】無國界大片興起 好故事才是核心

電影市場迅速崛起的今天，中外合拍電影從形態到內容都已產生鉅變，跨越國界、文化、市場的“無國界大片”形成一種產業趨勢，正以突進的態勢投入中國、北美乃至全球市場。

4月18日，鳳凰大影響論壇北京電影節特別活動在京舉行，本場論壇主題定為“突進！無國界大片——中外合拍電影進行時”。東方夢工廠CEO方淦、索尼影視大中華首席製作總監黃嘉莉、國際製片人李少偉三位跨國電影製作領域權威人士，與論壇主持人、伯樂營銷CEO張文伯一同，結合他們所主導的《功夫熊貓3》《荒野獵人》等項目案例，對突進中的無國界大片現象進行獨到的解讀、揭秘、評析以及趨勢判斷。

電影市場迅速崛起的今天，中外合拍電影從形態到內容都已產生鉅變，跨越國界、文化、市場的“無國界大片”形成一種產業趨勢，正以突進的態勢投入中國、北美乃至全球市場。作為第六屆北京國際電影節官方活動，由鳳凰娛樂主辦、伯樂營銷聯合主辦的鳳凰大影響論壇特別聚焦於這一行業熱點話題。

鳳凰大影響聚焦無國界大片

中外合作的風險與危機

中國資金對好萊塢很重要

如今中外合拍片越來越受到重視，奧斯卡獲獎影片《荒野獵人》就有中國投資介入，博納投資福克斯六部大片，萬達收購AMC等現象，標誌着中國資本對好萊塢的追逐。

作為合拍片權威人士，李少偉和黃嘉莉都表示，中國資金投入對好萊塢來説很重要，以往好萊塢電影在北美和國際其他地區的票房比例是五五分，到《荒野獵人》這個項目，成績已經是三七分，中國市場的六七千萬美元票房對他們很重要。與此同時，好萊塢投資方也會按照自己的市場思維，選擇有機緣的公司，並按照單個項目的不同情況來進行談判。

未來或許會有中國公司會買下六大之一

具備數十年國際製片經驗的李少偉認為，中國其實有能力投拍一些與中國市場無關的電影，但現在大部分中國投資方還是主要考慮中國市場。他大膽猜想，未來有可能會有中國公司會收購好萊塢六大公司中的一家，正像當年的索尼收購哥倫比亞一樣。

東方夢工廠則是由美國的夢工廠動畫與中國資本合作產生的合資公司，CEO方淦表示，《功夫熊貓3》一方面是有東方夢工廠參與制作，另外就是受益於公司模式，取得了合拍片的資質。

中國編劇沒有《瘋狂動物城》思維，美國人也寫不好中國故事

索尼影視大中華首席製作總監黃嘉莉回顧自己作為獨立製片人時，也會尋求國外資金，要看題材是面向哪裏，是本土化還是國際化，“有一些項目自認為放入了中美兩地的元素，實際上只是加了幾國演員，但這是很大的誤區。最有價值的融合應該從根本開始，劇本太重要了，要把中美編劇融合到一起做一個大家都看懂的劇本，我們有《黑貓警長》這樣的IP，但有沒有想過如把它拍成像《瘋狂動物城》那樣的電影呢？很多優秀編劇很接地氣，但架構上可以跟好萊塢學習。”

索尼影視大中華首席製作總監黃嘉莉表示，如今索尼大中華區會參投各種項目，市場是否在中國都無所謂，比如那些不在大陸發行的恐怖片，“主要還是看電影項目本身，只要有觀眾喜歡，我們就可以投資。”

談到國際合作，李少偉透露了當年《卧虎藏龍》的軼事，“中國編劇是王蕙玲和蔡國榮，美國編劇是詹姆士？沙姆斯，雙方對劇本的觀點不一樣，一直吵架，李安就在中間做判斷，最後那一稿是找了鍾阿城來修改，鍾阿城沒有署名，潤色了對白，讓劇本最終變得很好。”

國際製片人李少偉還表示，曾經要做一箇中國人在外國的劇本，找了知名美國編劇來寫，聊了三天，寫了大綱，卻令人很失望，因為他們寫不好中國人的故事，後來找了一箇中國編劇，“這讓我發現，必須要找兩方面的編劇來做，可以滿足兩國觀眾需求。”

好萊塢大公司商業模型不同，拍大IP並非保守

在前一天的中外電影合作論壇上，博納影業總裁於冬表達了一個觀點，他認為好萊塢大公司的職業經理人不敢冒險，一直拍超級英雄和科幻大片，作為安全選擇，而這些電影都是脱離生活現實的，這不是一個好的趨勢，這讓更多國際電影人從美國出走，中國可以吸納他們。

對此，方淦表示，好萊塢大公司選擇拍攝超級科幻大片是商業模式決定的，衍生產品線可以做的非常長。一些關於現實生活的作品如果有些影院不買單，但Netflix、HBO這樣的互聯網或者電視網有可能會買單，因此他並不太認可好萊塢人才會大量流失，“即使有人才來中國，他們要寫故事給中國人看，距離還很大。你拿《老炮兒》給老外看，他們也看不懂，根本不明白Mr. Six是怎麼回事。”

黃嘉莉認為，連大衞？芬奇也拍了網劇《紙牌屋》，很多有名的中國導演和演員也是電視台出來的，也有可能回去做電視劇、互聯網產品。“比如迪士尼，做系列電影和主題公園項目，這不是保守，這是商業模型的不同。像索尼、福斯也在拍獨立電影、藝術片，獨立公司也會製作出大IP.”

李少偉則表示，有一半認同於冬的觀點。“現在美國公司的片單裏都是IP電影，但可以走多遠？創意上來看並沒有太大意義。《雲圖》當時是一個很大的獨立電影，就和超級大片的規模差不多。”

面對年輕觀眾和IP熱：故事才是核心

如今，90後、95後觀眾也漸漸成為觀影主力，但對於三位嘉賓而言，觀眾羣體的喜好變化並不是選擇投資項目的本質。

黃嘉莉認為任何類型片都不會完全冷卻，“中國投資的老闆很保守，容易跟風，看到什麼類型火就拍什麼，光是《西遊記》就拍了那麼多，但是大家得找新觀點來創作。美國的超級英雄片也有失敗的，最終還是要看故事是否吸引人，是否打動人。”

方淦也同意故事是核心的觀點，“就好比奧斯卡獎，得獎的不一定票房好，但動畫不一樣，得獎動畫絕大部分都是票房很好的。因為動畫不能靠明星彌補故事的缺陷，它一定要把故事講得很透徹才行。有些東西不能急功近利，真的要靠人磨出來的，是要真正通過對於生活的體驗得出來的。我們在開發時，會從年輕人的角度考慮問題，以此來打動年輕人。”面對當下的“IP”熱，嘉賓都較為冷靜，因為IP不是成功電影的必要條件。

經典案例揭秘

《功夫熊貓3》美方為中國妥協檔期

方淦作為東方夢工廠CEO，《功夫熊貓3》是他最新的成功項目，這也是《功夫熊貓》系列第一次進行中美合拍。方淦透露，《功夫熊貓3》項目在2012年底啓動，而2013年才成立東方夢工廠，當時項目已經走了一段時間。參與主要有三方面：首先創意概念以中國角度調整，“一些微妙的東西，比如熊貓裏‘道’的概念，但老外容易搞混佛道儒三家”；第二，在製作方面，有中國元素設計，如書法、中國古典藝術傢俱等等；第三，從動畫角度來説，製作了中英兩個口型的版本。

主持人張文伯補充，《功夫熊貓3》的劇本部分有《泰囧》的編劇之一丁丁的參與，還找了滕華濤導演統籌中國明星配音的導演工作，因為劇本一直改動，黃磊花了四個多月時間為阿寶配音，這都是很少見的情況。

方淦介紹，關於《功夫熊貓3》的檔期，一開始定的是3月中旬上映，“但我們認為可能會錯過中國春節檔期，於是花了很多時間去琢磨這件事，我們最後跟美方協調，找了雙方都能接受的時間1月29日。”他表示，東方夢工廠要為中國市場做貢獻，需要聯結中國最能説故事的人，創造新的商業模式，“過去只有美國市場，但現在全世界有中美兩個市場，中國的電影市場才剛剛開始。”

同時，他希望能找到中西合璧的方式，“許誠毅就很優秀，把中國‘妖’的概念做得很可愛。”對此，張文伯大膽建議，東方夢工廠可以和安樂合作一部《胡巴大戰功夫熊貓》，“票房應該不會比《蝙蝠俠大戰超人》差。”

《荒野獵人》最初不受內地投資人看好

李少偉曾經參與過《卧虎藏龍》、《刺秦》、《蝙蝠俠暗夜騎士》等電影的製片工作，最新的奧斯卡獲獎影片《荒野獵人》也是由他幫助引入中國資本，如今已經在中國內地獲得了3.7億票房。

他介紹了自己幫助《荒野獵人》融資的過程，“一開始聽説片方超支，於是我就在亞洲融資，來降低風險。很多中國內地公司對這樣的西部片沒有興趣，其中有加合作的香港公司也出現了問題，最終還是找到一家內地的投資方。”

《雲圖》國內宣發不利因美方控制較強

這並不是李少偉首次進行這樣的工作，三年前他還參與過《雲圖》的融資工作，“我與沃卓斯基很早就相識，也參與了選角，《雲圖》的預算很大，我就在亞洲找了3000萬美元的資本。”

儘管《雲圖》票房不太成功，但李少偉自己很喜歡這部電影，“《雲圖》講的是一個輪迴的故事，導演和卡司都很好，我跟中國的公司談時，大家都有興趣，但有些事情我們控制不了。因為華納對於自己的發行控制慾比較強，在北美沒有好好投入宣傳，美國觀眾説看不懂，《時代週刊》又説它是年度最差電影，造成很壞影響。在中國發行時，美方一直不給我們宣傳物料，延遲了很久，後來因為片長太長，我們又請中國剪輯師魏楠剪短了30分鐘，最後拿到1.7億票房。”

《新娘大作戰》調檔成功，檔期要根據國情安排

黃嘉莉過去曾在香港製作電影，早年在嘉禾、邵氏工作，2000年開始獨立當監製，有六部電影去過威尼斯電影節，比如《榴蓮飄飄》《香港有個好萊塢》《細路祥》等。2009年，她去了福斯，去年年底到了索尼，“我經歷過香港的華語片系統，也經歷了兩個美國公司的系統。”

她曾參與了福斯翻拍片《新娘大作戰》，這部電影的製作過程是在確定適合翻拍的電影后，再找到合適的國內編劇。她透露這部電影很早就製作完，調檔到了七夕情人節，結果成為當天的票房冠軍，“這個調整很成功，檔期其實可以根據每個國家的不同情況進行安排。”

《全城熱戀》有前瞻性，要考慮兩年以後觀眾看什麼

黃嘉莉在福斯時，曾參投過《全城熱戀》和《刀見笑》兩部新導演作品，“我們都很希望繼續發掘國內的優秀年輕導演。”

她介紹，在《全城熱戀》同時期，看了100多個劇本，看重包括《大兵小將》、《錦衣衞》在內的四個劇本，但最後選擇了《全城熱戀》，“因為我們希望有前瞻性，華誼一開始因為《愛情呼叫轉移》的成績而擔心此片，但我們預估能達到8000萬票房，最後票房是1.3億以上，説明我們的判斷很正確。”

黃嘉莉表示，現在開發劇本需要一年，拍攝3到6個月，做完後期就是兩年。所以應該考慮兩年以後的觀眾喜歡什麼，“大公司要不停冒險，否則不會有《泰坦尼克號》和《阿凡達》。當年王家衞的《阿飛正傳》上映時，觀眾看不懂，還像大銀幕丟鞋，但幾年之後的《重慶森林》卻大受歡迎，整個亞洲都喜歡，所有老電影人都不明白，其實就因為觀眾變了。”

張藝謀《長城》受矚目，若成功會成為中外合作旗艦

在論壇的最後階段，有觀眾問嘉賓如何看待張藝謀導演的《長城》，這個項目由好萊塢的傳奇影業出品，也有中國投資，中外一線影星加盟演出。三位嘉賓均希望《長城》能取得成功。黃嘉莉認為，《長城》若成功，會開放中外商業合作的新模型，李少偉認為，這會給中國導演帶來更多機會，拍攝好萊塢大電影。

方淦表示，《長城》的出現代表一種很好的現狀，它是此類合作的第一步，可以培養中國的技術人員和藝術人員，以接近世界水平，也許將來就能離奧斯卡更近。“因為最近三年得奧斯卡的都是墨西哥裔導演，其實都不是美國人。我很佩服張藝謀導演，中美這樣的合作需要很長時間磨合。”

編輯：Tsai