上視節關注亞洲電視劇 中日韓聯合制作或翻拍或是趨勢

上海東方明珠新媒體股份有限公司總裁張煒在致辭中強調影視製作業務的發展離不開與國際同行的合作，國際化也是未來重要的方向。中日韓三國一衣帶水，文化相近，電視劇等影視產品交流更是頻繁。

6月6日下午，由上海電視節組委會及SMG尚世影業聯合主辦的第22屆上海電視節官方論壇——定製與獨播趨勢下的亞洲電視劇產業論壇在上海展覽館西二館舉行。

上海東方明珠新媒體股份有限公司總裁張煒在致辭中強調影視製作業務的發展離不開與國際同行的合作，國際化也是未來重要的方向。“90年代初風靡全國的日劇《排球女將》。這部電視劇整整影響了一代人，也影響到我個人。從那時起，越來越多的日韓電視劇進入中國市場，受到了一代又一代中國觀眾的喜愛。從當下的整個市場環境來看，中日韓攜手探索跨國界區域合作已經成為必然”。

中日韓三國一衣帶水，文化相近，電視劇等影視產品交流更是頻繁。日本富士電視臺常務董事大多亮、韓國CJ E&M常務，電視劇部門總裁崔真僖、合一集團高階副總裁朱向陽、東方明珠新媒體副總裁，影視製作事業群總裁陳思劼、日本著名編劇坂元裕二、日本著名導演久保田哲史、韓國著名導演申沅昊和尚世影業有限公司副總經理，戰略投資部總監王慶豐、亞細亞傳媒總裁桂延文則分別參與了兩場關於定製與獨播趨勢和定製劇製作的深度討論。

韓劇再添經典《太陽的後裔》

提到最近大熱的韓劇，非《太陽的後裔》莫屬，一段軍醫和特種兵的“實力相當”的愛情俘獲了無數“少女心”，流量和話題都絲毫不輸《來自星星的你》。男主角宋仲基更是一躍成為“國民老公”，爆紅中韓；女主宋慧喬更是被贊“不老童顏”，人氣再燃。

為什麼韓劇就能輕易降服國人？在業內人士看來，第一，劇本紮實；第二，文化同源。“可能各個國家都有自己比較擅長的，比如說我們跟好萊塢合作的時候發現，他們是超能力和追案這方面；我們要涉及到日本和韓國的話，就會發現實際上對於愛情、對於年輕人的題材，這方面有很多的思路可以跟我們一起來碰撞。”合一集團高階副總裁朱向陽說。但僅基於此，並不意味著就能成為亞洲甚至全球範圍內的熱門劇。

仍舊以《太陽的後裔》為例，該劇為了能夠在中國愛奇藝網站同步播出，甚至改變了邊拍邊播的方式，韓國CJ E&M電視劇部門總裁崔真僖介紹說，“韓國是這樣的，每個電視臺都是進行獨播的。之前我們都是邊拍邊播，通常是這樣的，播放之前我們先拍個四五集左右，然後邊拍邊播。我相信這種模式有長處也有弊端，長處是因為邊拍邊播在播放當中可以採取聽眾的一些意見，然後再反映到製作的過程當中，劇本和拍攝過程可以很好地反映觀眾的意見；但是它也有弊端，因為邊拍邊播我們的日程是非常緊湊的，所以到最後可能會影響拍攝的質量。”

日劇難現90年代輝煌

和韓劇的大熱相比，現在看日劇好像是一件很有格調、很小眾、顯品位的事兒，沒點閒情逸致的人還真不願意看，這也就不難理解日劇在中國的式微。雖然近幾年也有《半澤直樹》、《晝顏》、《請和廢柴的我談戀愛》、《深夜食堂》等日劇佳作出爐，但似乎都僅限於白領、精英階層討論，關注度的普遍性上並不高，很難重現上世紀90年代《東京愛情故事》、《悠長假期》等全民追日劇的盛景。日本富士電視臺常務董事大多亮先生有著同樣的困惑，“這個問題也很困擾我。《東愛》這樣一個電視劇是一個非常單純的愛情故事，一個男生和兩個女生，很簡單但是描繪了三角關係的這樣一個電視劇。必須指出的是，《東愛》原本是針對年輕人所製作的電視劇，但是最終的結果是涵蓋了所有年齡層的觀眾，所以愛情故事對於每個人來說是一個不變的主題。”大多亮指出，現在的電視劇是把年齡層分開的，希望製作一個具有普遍性的電視劇，但是最終的結果是隻針對年輕的消費群體，或者是針對年長的觀眾，所以形成不了全民話題。

就連編劇坂元裕二（代表作《東京愛情故事》、《最完美的離婚》等）也直言，“現在日本的電視劇和《東愛》這個時代相比確實在亞洲是處於落後，現在確實是韓流佔了上風。”

聯合制作或翻拍能否救市

到底什麼樣的題材才是國際化的？這個命題看似很大，實則也不大。“人們本身的一些感情是最底部的一些情緒。”崔真僖從《太陽的後裔》中總結了自己的看法。拍“好看的膚淺”拍不過韓國，拍“燒腦的深刻”又拍不過日本，那麼國產劇的出路何在？翻拍未必不是一種嘗試，但截至目前，翻拍佳作尚未出現。

在這場論壇之前，SMG尚世影業公佈了“純愛三部曲”計劃，將翻拍三部經典日劇，分別為《約會戀愛》、《求婚大作戰》以及《最完美的離婚》。大多亮本人對翻拍是持有異議的，不過透過這次合作可以做更多的嘗試，“我的經驗是共同製作電視劇，以前都做得不夠好。比如說，中國的電視臺和日本的電視臺要去合作的話，到底哪方是主導呢？主導權不知道在哪個國家手中，這是比較曖昧的，所以也不是很成功。比如《約會戀愛》這部電視劇，首先在日本的話，我們用商業的視角來拍攝這個電視劇，電視臺其實賺了很多，但是這部劇沒有向海外發展這種戰略。這次透過國際合作，我們希望中方能夠有主導權，然後我們各方面進行援助的形式來合作。在中國翻拍的這個電視劇又回到日本的時候又能被日本的觀眾接受。”崔真僖也表示，韓國至今沒有翻拍成功的案例。細想不難理解，文化同源自然是優勢，但在具體語境中的細節處理往往決定了一部劇的成敗。

「論壇實錄」

陳思劼（東方明珠新媒體副總裁，影視製作事業群總裁）：定製化和獨播化趨勢背後是話語權的轉移

如果說多年之前我們電視劇創作更多是一個創作者話語權體系，即編劇、導演、演員擁有話語權，但逐漸地平臺、播出機構對話語權的訴求越來越多，因此產生了獨播和定製。播出平臺尋求話語權的背後是觀眾需求的推動。播出平臺需要和觀眾建立更親密的接觸，更直接的從觀眾那裡得到反饋資訊，主導自己的生產。

朱向陽（合一集團高階副總）：內容定製體現了使用者需求的走向

影片網站現在已經開始在把自己的模式一分為二——免費服務與會員服務。從提供免費的服務角度來看，我更願意把影片網站理解為一個類似電視的衛星頻道的播出平臺，而會員服務則更像是付費頻道。很多的內容能夠進入付費頻道，實際是透過使用者消費需求的資料來體現它是否在這個市場當中擁有價值。而從免費服務來看，一些內容從默默無聞到引爆，說明這些內容代表著一種新的需求抑或是觀眾觀看興趣點的轉移，這些內容又會重新再進入到收費內容內進行重度加工，這種加工的過程即是定製，不管是何種型別的定製一定代表著使用者需求的走向。

我認為現在正處於一個資源相對匱乏的階段，如有大量的定製專案開發需求，但編劇、演員等各方面資源有限，這必然會造成一些區域性性的市場非常過熱的狀況。從平臺的角度來講，我們現在應該考慮怎麼樣去梳理這些觀眾的需求，而不僅僅是盲目追求大IP.平臺應該做好內容市場中部和底部的架構，瞭解觀眾的需求，嘗試各種各樣的型別片，建立型別片的市場並培養相關人才。

崔真僖（韓國CJ E&M常務，電視劇部門總裁）：全球市場視野下考慮內容生產

最近韓國在製作電視劇的時候，首先要考慮全球市場下的多種文化尤其是大型市場等多種因素。《太陽的後裔》獲得成功之後，我們發現這種素材在中國、韓國乃至全球市場都有很大的需求，所以我們也在努力發掘這些可以在全球市場上通用的素材。面向全球生產，首先我們要考慮到一些普世的人性與情感，在推進這些專案時，我們發現很多電視劇都往大製作方向發展，但僅僅依靠韓國一個國家是不能承擔這種大劇的製作費用。因此，我覺得這些大劇的製作跨國合作是必然。

在題材上，我們可以看到愛情類題材在全球諸多市場都有需求，因此我認為愛情並揉合其他元素的電視劇今後應該有一定市場。

大多亮（日本富士電視臺常務董事）：多國內容合制的主導權問題

中日曾經共同製作過一些電視劇，但都稱不上成功，我認為一大原因是主導權的曖昧。在一個專案的合作上，雙方國家大家都應該考慮，創新的主導權由誰掌握。這一次我們和尚世影業合作翻拍富士電視臺曾經的電視劇《求婚大作戰》等，我們認為創新部分的主導權應是在尚世影業這邊，富士電視臺會在共同製作方面協助中方來做好這方面的工作。我們希望在中國翻拍的這個電視劇回到日本時也能被日本的觀眾接受。

坂元裕二（《東京愛情故事》編劇）：需維持電視劇創作的多樣性

我的電視劇計劃都是我自己定的，什麼時候拍攝、演員是誰。製片人如果不願意接受我的方案，那麼我就另找他人合作。按照別人的計劃撰寫劇本，我在十多年的從業經歷中都沒有出現過這樣的情況。像我這樣的編劇很多，我相信韓國也是如此，不是電視臺，而是作家自己主導自己作品的創作。

在日本，有的是製作人掌握話語權，有的是創作人員掌握話語權，存在各種情況。並不是所有的電視劇都由製作人，或是電視臺主導，抑或是消費者、觀眾主導，我覺得這是保持電視劇多樣性的重要一點。我們需要各種各樣的人透過各種各樣的方式製作電視劇，否則容易出現文化衰退的現象。

申沅昊（韓劇《請回答》系列導演）：綜藝思維製作電視劇

我以前是做綜藝節目的導演，我的團隊也是綜藝團隊，之前我也拍過一些綜藝領域的情景喜劇。電視劇可以控制所有環節，但綜藝節目很多部分不是我們能夠控制，因此，我想加上綜藝的笑點拍攝一部電視劇，效果應該不錯。起初我拿著這個想法去說服電視臺時很困難，大部分電視臺的製作人都不太相信我的想法。因此，在一個月期間，我和我的團隊把所有的劇本都寫好，然後送去電視臺，最終說服了他們。

我以前是做綜藝節目的，綜藝節目特別重視演員本人的特點以及性格。因此，在面試演員時我們也很關注演員本人的性格特點。面試演員時，我並不重視試演，像做真人秀一樣，我會先做個訪問，問一下他什麼時候談過戀愛，談戀愛的時候性格怎麼樣，對你的媽媽來說是一個怎樣的兒子。我把重點放在瞭解對方的性格，然後儘量選擇比較接近劇本里面的主人公特點的演員。選定這個新的面孔之後，如果他有一個獨特的習慣，或是口頭禪什麼的，我們會融入電視劇內容上。這對演員來說並不是演技，而是他的真實習慣，在觀眾看來也特別自然。

編輯：yvette