Stars appear in the film festival venture capital unit to go far and near to find investment.

对秦海璐来说评审初选是对剧本的验证，片商约见是对项目的验证。而20个一线投资公司给出的直观专业判断也在不断印证秦海璐最初的心理预估，“这个戏我不要投资人，自己也能拿钱拍。我的期望就是让这件事成型”。

原标题：“不差钱”明星电影节上找投资 舍近求远图什么？

近年来，演员转型做导演早已不是什么新鲜事，明星的知名度和号召力常常会使资本蜂拥而至来帮助他们将想法落地。与其他新人导演相比，他们的导演处女作无需过多为资金忧虑。然而今年有四位“不差钱”的明星演员出现在了不久前落幕的上海国际电影节电影项目创投单元——秦海璐、蓝正龙、赵毅和李晓川首次作为导演带来了他们的电影作品企划。

最终，秦海璐的动作喜剧《一意孤行》、蓝正龙的唐氏综合症题材《傻傻爱你，傻傻爱我》、赵毅的东北民俗与悬疑推理故事《鸡飞狗叫》以及李晓川改编畅销小说《小萨!快跑》的同名公路片均入围前三十。其中，秦海璐的作品入选“青年电影计划”。

“青年电影计划”——这个2007年开设的以发现和提供有创造力新人为目的的上影节创投单元，常被认为是缺少资源和人脉的电影新人寻找投资和发行伙伴的“快车道”。明星演员的现身自然使得他们在项目洽谈会上受到了更高的关注。

“我是第一波被约满的”，秦海璐没有掩饰自己的小窃喜。“我们是两天都约满了”，曾参演《烈日灼心》《对风说爱你》的李晓川告诉记者，“仔细看一下就知道我是演员，多少都是业内的人，都会看过我拍的戏”。甚至有制片公司慕名而来，把直接对接的机会当做邀请演员的契机，“我觉得特别有趣是有几个公司来跟我说，‘晓川老师，我们有个戏还想找你呢’”。

而对几位新导演来说，拿到资金支持并不是唯一目的，他们甚至也不太看重最终的奖项。李晓川的电影即将于7月中旬开机。虽然目前仍有资金缺口，但前期启动问题不大。

“资金来讲确实问题不大”，出演过《雍正王朝》《大宅门》的赵毅则直接这样说，“来这个创投主要是看看同行都在干什么，别人拿出来的东西是什么样子的，什么气质的”。赵毅的项目还有400万资金还未到位，但项目的总共预算也只有500万。“我也没有想太大投资，觉得最合理的投资就是最好的。”赵毅希望通过这次展示交流知己知彼，对投资人负责，把风险降到最低。

秦海璐说她的团队开始并不同意把项目带到这个平台。“但我觉得大家都误解了创投或者片面地理解了创投，其实创投是一个检验的过程”。对秦海璐来说评审初选是对剧本的验证，片商约见是对项目的验证。而20个一线投资公司给出的直观专业判断也在不断印证秦海璐最初的心理预估，“这个戏我不要投资人，自己也能拿钱拍。我的期望就是让这件事成型”。

在来创投前，有不少人表示过要出高价投资秦海璐的电影，“跟我说八千万，甚至一个亿”。但秦海璐看得很清楚，来这个平台，她就是希望让对的人做对的事，“我需要真正一线工作的人，没有其它因素干预的人来帮我做判断这事”。

蓝正龙的项目已经进入前期筹备阶段，他透露自己有年底开机的打算。但对洽谈后要进一步接触的公司他表示还在考虑中，“也没有那么快要决定”。四位演员中来自台湾的蓝正龙算是有点特殊的一个。从地缘上讲，台湾本地的金马奖创投平台显然更便利，但他依然选择了向上影节的创投平台递交作品，“就是来交流，来多一点地方，多听一些不一样地方的人的建议”。

在亚洲乃至全球的知名电影创投平台中，上影节的创投单元与同是2007年设立的台湾金马创投会算是起步比较晚的。早在上世纪八十年代末，鹿特丹电影节就设立了专门扶持青年电影人的HBF(Hubert Bals Fund)基金,其资助的很多是没有市场能力的电影，具有一定的慈善性质。九十年代釜山国际电影节创立的釜山推广计划(Pusan Promotion Plan)则旨在帮助和推广亚洲电影。

“每个平台都有它们自己的特色”，香港亚洲电影投资会（HAF）成立于2000年，现任总经理的潘卓贤介绍，“我们HAF与釜山就比较接近，都是以亚洲地区的项目为主”。

前来交流的台湾金马创投会总监Christy也介绍了他们的评选标准，只要是华语电影或华人创作，甚至只要在台湾取景拍摄就会被列入考虑范围。“无论你想拍什么题材、尺度多宽、资金大小，都不成问题，这应该是目前华人地区其他创投平台所没有的包容性”。Christy介绍说金马创投会包容所有类型，但“强调原创”，“扶植新人导演也是我们乐意的事”。金马创投会给予了评委极大的自主权，请来“世界公认的杰出制片和导演”，由他们“选择想要奖励的对象”。

而上海电影节的项目创投单元在电影节的前半程举行。每年的12月初，上海电影节的创投平台对外征集华语及中外合拍的电影项目，一般在第二年3月底截止。经过初审和复审，创投平台最终会综合所有评审意见，产生出包含约30个项目的入围名单，其中“青年电影计划”单元入围10个项目（2015年之前是8个）。

潘卓贤每年都会参加各电影节的创投平台。“因为创投往往会吸引来自不同地方的电影节代表及投资人参加，所以我也会借这些机会把HAF介绍给他们认识，希望能吸引他们去HAF”。

在潘卓贤看来，创投平台是开放的，平台间对项目也不是争抢关系，“所谓的’竞争’，是取决于项目的内容、创投举办时间等因素”。而项目主创基于“故事本身、拍摄地点等不同的需求”，在选择平台时也有自己的考量，“有些可能比较适合华语市场、有些可能比较适合欧洲市场”。潘卓贤坦言，“如果项目本身没有什么亚洲地区的元素，其实我们这一区的所有创投平台都不太合适。”

此次尝试导演角色的四位演员多是源于某种契机或“演而优则导”的自然过渡，并非是对导演身份的向往而刻意寻找项目。李晓川对自己参演的电影《转山》一直念念不忘，在这部2011年上映的讲述滇藏骑行故事的剧情片中，李晓川饰演一个骑行爱好者。

而此次李晓川即将执导的改编电影恰是相同的题材，“渊源太多了，我比较喜欢户外运动，然后爱骑自行。云贵川藏是我从小生活的区域，我比较熟悉。所以我去那没有陌生感，一草一木、每一个环境、吃的，我都觉得ok”。蓝正龙则是从2008年就有了关于项目的初步想法，经过对唐氏综合症多年的了解才在三年前下决心把项目做出来。赵毅甚至是在不知不觉中构思着故事，“剧本反而写了没多少时间”。

从零创作的激情也让赵毅舍不得把作品拿给别的导演拍，“从这个创意的萌发到每一个场景的设置，我推翻了很多稿。因为我是演员出身，所以在我脑海里演了无数次这个戏”。

但秦海璐算是个例外。十年前秦海璐就有了当导演的想法，“28岁的时候我说想拍《我不是北京人》，做导演”。但那时的秦海璐还未能胜任准确发布命令的工作，“因为导演是命令发布者，发出的信息一定要特别准确”。如今已经是一名妈妈的秦海璐希望过更有规律的生活，分出一定的时间给家庭和孩子，同时也重新定义自己的演艺角色。秦海璐成立了自己的公司，出创意、写剧本，也学着涉猎项目、营销、发行。

谈起电影的制作，她已经俨然一副成熟电影公司老板的模样。导演处女作《一意孤行》的剧本不是秦海璐的原创，但她尤为偏爱。秦海璐曾在《桃姐》《钢的琴》等影片中多次饰演文艺角色，可学刀马旦出身的她一直想尝试动作片，“其实动作喜剧是我生活中最擅长的，我自己当导演，当然想去表达这部分”。

对于知名演员出现在上影节创投平台，今年电影项目创投评委之一、合一影业总裁刘开珞并不感到意外，“来创投并不代表说他们一定缺什么。我觉得创投是一个公开的舞台，可以让创作者包括制片人在这个平台上展示他们的项目。同时很集中地跟很多投资人或者公司进行洽谈。”曾创作《天下无贼》《风声》等多部电影剧本的编剧张家鲁也是本届创投单元的评委之一，他很肯定这些演员一步一步往上走的心态，“他们愿意走这个程序，我觉得是他们在显示自己的决心”。

范静雯担任上影节电影项目市场负责人已超过三年，她认为演员的加入不仅不会挤压新人导演的机会，还会为他们带来利好。“一个资方可以同时谈20个项目，不影响资方跟任何一个项目的合作。如果是一个体量大的公司，可以每一家都参与”，范静雯举例道。对资方来说，已经入围的项目间不存在竞争关系，资源可以多方面同时进行。而对其他新人来说，演员的明星效甚至可以起到一荣俱荣的效果。“像秦海璐作为一个青年导演，她过来和其他入围青年计划的新人一起走红毯，在外人看来，他们就是一个群体。”范静雯表示就算说是帮衬也不为过。

近几年，上影节的创投平台随着中国电影票房的井喷式增长受到了资本的争相追捧。而资方的涌入也吸引了越来越多由演员转型的明星导演们。或因曾有参演作品到电影节展映，或因自身的关注和制片人的推荐，这些新晋导演们希望把自己气质贴合的作品带到这个越来越成熟的创投平台检验一下效果。

但站在评委角度，刘开珞明确表示，单就项目入围和得奖环节来说，他们并不会考虑演员的名人身份以及额外带来的资源。

在范静雯看来，所谓的演员的优势不是身份带来的，这种优势也不局限于演员本身。“我们评选就是两个原则，一个是故事好，一个是能够完成。”在项目完成度这点上，范静雯相信已经拥有一定的业内资源的人，不管是演员、制片，还是导演，显然可以做得更好。张家鲁也强调，“人特别重要，人才是决定灵魂的因素”。作为评审，他说自己只看故事和剧本有时并不能了解项目的全貌，好剧本只是一个基础。

不仅上影节的创投平台，潘卓贤告诉界面娱乐，香港亚洲电影投资会也有演员转型导演成功入围的例子。2009年杨采妮的《圣诞玫瑰》、2014年吴家丽的《花街柳巷》以及林子聪的《斗兽棋》、2016年刘若英的《易副官》都属于这种情况。“但最终能不能开拍还是回到故事的本身”，潘卓贤解释说根据HAF过去的记录，演员也不一定能拿到奖项。“资方也不会因为你是演员而投资你的电影，毕竟导演的实力与眼光，以及项目的可行性是投资的关键。”

Christy表示金马创投会的评委最终也是看作品优劣，“若是回归创作，在影片未完成之前，他们都是创作领域的新人”。Christy并不认为演员的身份是好用的通行证，来创投平台，“大家是一视同仁”的，“而机会是自己创造及争取的，投资方的眼睛也是雪亮的”。

从今年创投项目对外公示的资料来看，四位新晋导演的电影预算均不高。李晓川的《小萨！快跑》和秦海璐的《一意孤行》总预算均为3000万，资金缺口分别为1500万和2000万。蓝正龙的《傻傻爱你，傻傻爱我》总预算1200万，有600万的资金还未到位。而赵毅的《鸡飞狗叫》则总预算只有500万。让李晓川略感无奈的是，不高的报价仍使部分约见公司觉得有点难以接受，“有人跟我们说这个要看后面的票房，要的还挺多的，可能得达到两个亿左右”。

根据之前参演《转山》的经验，李晓川知道公路片虽不需要太多烧钱特效，但前往滇藏拍摄的路费和生活费用也是无法压缩的花销。在洽谈会现场，记者看到今年入围项目的整体预算较往年相比也偏低，去年还有预算在1.3亿左右的，但今年的最高还不到八千万。

身为市场负责人，范静雯表达了主办方的顾虑，“我们最后对十个青年导演的项目预算是有所把关的，因为在这几年的运作过程中发现对青年导演来说一上手就三五千万甚至更高的预算是不合理的”。上影节创投单元组委会希望新人导演的运算体量小一些，不要太夸张，新人能够一步一步来。但对于成熟项目，范静雯则表示不会将成本作为限制因素，“只要预算是符合他这个项目的，那就是合理的。”

刘开珞已经参加过多届上影节的创投单元，从项目方到买方再到评委，虽然身份和视角发生了变化，但在他看来，预算的变化是正常的，和近两年中国电影市场的低迷也没太大关系。虽然每年类型片和文艺片的比例有波动，有时制作预算大的项目多、有时预算小的入围多，“但那也是根据项目来的”。刘开珞解释说初选项目时成本不是考量标准，品质才是优先因素。

据潘卓贤介绍，香港亚洲电影投资会的情况也类似，“好像我们2014年最高预算的项目是600万美金、2015年最高是2000万美金，而今年是250万美金”。潘卓贤也认同更多是项目本身的题材和体量变化带来了总体预算的波动。

多年来，上影节的创投电影项目一直以来以扶植新人为主，但并不拘泥于此。演员转型导演出现在创投单元也早有先例。2008年，因出演《青春无悔》《谍战》等作品而颇具知名度的男演员柳云龙，就携导演项目《东风·雨》出现在当年的创投单元。这部预算上亿元的谍战题材电影在上海电影节找到了注资方，并于2010年4月成功上映。曾凭借经典喜剧片《少林足球》中肥仔聪一角走红的香港演员林子聪2015年携同样足球题材的《笑林足球》来到上海。一年后该片成功上映。

除演员外，有时，有过执导经历的导演也会获得入围机会。2007年，杨树鹏的项目《我的唐朝兄弟》入围，彼时的杨树鹏虽未成名，但已在《烽火》中有过编剧和导演经验。

2008年，导演金琛将《战国》带到了创投平台。历时三年拍摄，这部斥资过亿的古装战争片最终在2011年上映。2009年，已因《我的野蛮女友》《假如爱有天意》《雏菊》而名声大作的韩国导演兼编剧郭在容也来到了上海电影节的创投单元，并带来《我的野蛮女友》后再挑战“多重人格”素材的新作品《再见，阿妮！》。2015年，台湾导演王童三年前的创投项目《对风说爱你》入围了上海国际电影节金爵奖，这部充满时代感和人物唏嘘命运的影片引进内地后也掀起了一股讨论的热潮。

在上影节电影项目创投的过往介绍中，记者看到了一个熟悉的片名——正在院线热映的《逆时营救》原来2015年曾被韩国导演尹鸿带到创投平台。该片不仅获得了当年上影节的“最具市场投资潜力项目”奖，2017年休斯顿国际电影节的最佳影片奖，在今年上影节“成龙动作电影周”中，杨幂还凭借单亲妈妈夏天一角勇夺最佳动作女演员奖。

本届电影节依然有业内的制片人和导演看中了这个平台。“比方说《夜行者》导演杜海滨，他是非常成熟的纪录片导演”，范静雯介绍，“同时他的团队里还有非常厉害的制片，徐小明陈玲珍夫妇都是台湾业界颇受认可的制片人、监制”。

一天的项目陈述，两天的项目洽谈，短短三天，创投单元现场人群熙攘。正如潘卓贤所说，创投平台集聚效应所带来的独特魅力是无可比拟的，“没有其他的渠道可以让项目团队在短短三天内接触那么多业界不同层面的专家，就算是演员，他们也不一定有这样的机会与业界有那么紧密及仔细的交流。”

编辑：xiongwei