“3.15”懸念映画業界の収益はどこに落ちるのか？

偽の視聴、偽の興行、偽のパフォーマンスさらに無力なのは、“生産リンク”チェーン上の生産側、俳優、放送プラットフォームがそれによってかなりの利益を獲得すると同時に、“消費者”としての視聴者は支払いしかできず、権利を守る場所もないことである。偽の視聴率と偽の興行収入は、しばしばセンセーショナルな世論の嵐であり、今日まで解決できる実質的な進展はありません。

3月15日は国際消費者権利デーである。この日のキーワードは“権利保護”であり、消費者は時々、偽の食品、偽の医薬品、偽のブランド品や電気通信詐欺、ネットワーク詐欺など、生活の中で様々な偽造品や詐欺に遭遇し、犯罪者が有罪となると、法律で厳しく処罰されます。しかし、まだ公衆の批判を引き起こしていない偽造行為がありますが、それはすべての消費者の“精神的な食べ物”に関連しています。これは、映画やテレビ業界の様々な“頭痛”、“辛い目”の偽造行為、偽の視聴、偽の興行収入、偽のパフォーマンスです。さらに無力なのは、“生産リンク”チェーンのプロデューサー、俳優、放送プラットフォームがかなりの利益を得ている間、“消費者”としての視聴者は支払うことしかできず、権利を守る場所がないことです。偽の視聴率と偽の興行収入はしばしばセンセーショナルな世論の嵐であり、今日まで解決することができる実質的な進展はありません。“偽のパフォーマンス”、すなわち身代わり演技は、業界の痛みのポイントとして批判されています。この明らかに視聴者を欺く行為については、関連部門に“偽造品”を発行し、“偽造者”に対応する代償を払わせるよう呼びかけます。

データ詐欺

は、今年のホスト崔永元の文から激化している“視聴率はすべての悪の源である”ショック業界は、2012年に“グランド祠”プロデューサー王建峰実名は、“限り、お金がある、どのドラマ、どこで放送されても、どの時間帯、視聴データを購入することができます。テレビシリーズの視聴率は売買することができ、年間5000万元を費やすと、全国の視聴率トップ10に入ることができ、業界外に驚きを引き起こします。2016年12月までに、“衣装ドラマ“美人のプライベート料理”は、低視聴率のために緊急削除された”と中国のテレビドラマ制作業界協会が記者会見を開催し、視聴率偽の黒人産業チェーンに宣戦布告し、いくつかの衝撃的なデータを発表しました：視聴率操作業界は年間40億ドルを稼ぎ、視聴率の購入価格は1話あたり30万〜 50万元にまで上昇している。今年の両会で、俳優の張国氏は再び視聴率操作問題に言及した。“現在、中国には視聴率監視監視プラットフォームが1つしかないので、一部の人々にとっては『便利』であり、視聴率購入や偽造が発生する現象につながっている。さらにその中の原因が複雑で、誰もこれらのことを暴くことができないからです”と述べた。近年、映画やテレビのデータ改ざんの問題と深刻さは、メディアを通じて繰り返し暴露されている。

映画やテレビのデータ改ざんの問題は、テレビの分野だけでなく、映画の興行注入もますます激しくなっており、“ゴーストフィールド”、“興行収入を盗む”などの用語はしばしばメディアで見られます。早くも2009年には、ライト·ピクチャーズが公開した映画“アトム”は、“興行収入盗難”スキャンダルのために関連部門の注目を集めました。今年3月、“葉問3”の発行元5600万元の“興行収入を盗む”規模は、さらに驚くべきものです。統計によると、過去数年間で、全国の映画興行収入の少なくとも10%が“盗まれた”。

幸いなことに、2016年11月7日、第12期全国人民代表大会常務委員会第24回会議は、“中華人民共和国映画産業振興法”を可決し、今年3月1日に正式に施行されました。この法律は、“興行収入の虚偽表示と隠蔽の禁止”を明確に要求し、“興行収入の盗難”の重大度が異なる場合には5万元から50万元の罰金を科すことを明確に要求しています。この法律の導入後、象徴的な意味が実用的な意味よりも大きいというコメントもあったが、“法律に従う”という実証効果はテレビ業界から学ぶ価値がある。

映画やテレビ業界におけるデータ改ざんが古く、除去が困難な業界の癌になっているとすれば、“パフォーマンス偽造”の問題は、大きなIP熱とともに最近顕著になった現象です。ネット上で“ある新鮮な肉（楊洋が最大の容疑者となった）の新作ドラマは逆フィルム、人間の皮のマスクを作り、クローズアップを除いてすべて代役を使う”という恥ずべきことから、“孤独芳は自分自身を賞しない”放送時に、人々は本当にこのような“クローズアップを除いてすべて代役を使う”という“驚くべき”という恥ずかしい効果を見て、“今のドラマはまだこのように撮影できるのか？”。“演技偽造”の誇張と形式的な表現も観客の目を開いた。

誰がこのクソ野郎を捕まえるのか。投資家、スター、テレビ局、動画サイトも同様に共有しています。おそらく、いわゆるビッグIP、ビッグスター、小さな肉のために支払う意思がある放送局があり、コンテンツと生産レベルを気にしないで、投資家が非常に無謀になり、業界標準と観客の感情を完全に無視していくつかの劣った作品を生産する限り、特定の俳優の名前を再生する（実際には、ほとんどの演技はまたはスタントによって完了）、販売することを心配する必要はありません、放送後に大きなことを購入し、テレビ局に説明を与える。このような関心のクローズドループでは、すべてのリンクが勝者であり、最終的な支払い者である観客は部外者となり、これらの文化的ゴミを受け入れるか受け入れないかを受動的に選択することができます。

食品

や医薬品の偽造とは異なり、被害者に直接的な身体的被害をもたらし、映画やテレビ業界の様々な偽造は異なり、直接的な害はないように見えますが、実際には無限大の苦しみをもたらします。小さく言えば、庶民の精神生活に関係し、大きく言えば、文化大国に関係しています。粗雑なIP、無責任なパフォーマンスのために、著者宋Fangjinは最近、公衆番号“深刻なゴシップ”インタビューでその害を指摘した、“最も恐ろしいことは、未成年者の審美的な歪みであり、大人は一定の社会的知識を持っている、いくつかの読書基盤があり、多くの本を見て、また、いくつかの他のアメリカのドラマ、日本のドラマ、韓国のドラマを見て、保護意識があり、悪い映画を見て拒否するかもしれません。でも、今の小学生や中学生は、IPドラマを見て、アート作品はこんな感じだと思っている。彼らはより良いものを見ていないので、このようなものは良いと思って、郭Jingmingの小説を読んだ人と同じように、識別する能力がない。IPドラマが文化に与えるダメージは、文化的能力や美学能力のない人々に美学を植え付けることです。私たちは今、これらの90后の小学生でさえ、これらの作品を见て、クラスや学校の中でこれらのIPドラマを见て、一種のポップカルチャーを形成して、これは最も恐ろしいことです。”

編集者：イヴェット