麒麟映画の社長とのインタビュー：中国映画はどのように独自の“ケーキ”を維持するか

今年のナショナルデーの休日が終わろうとしており、通常は“黄金期”と考えられているナショナルデー映画興行収入は驚くほど寒い。最新の中国国内映画興行収入統計によると、ナショナルデー休暇の最初の3日間の累計興行収入は7億7400万元で、前年同期の8億6000万元から10%減少した。これは、ナショナルデーの国内映画市場が過去5年間で初めて逆成長したことである。

今年のナショナルデーの休日が終わろうとしており、通常は“黄金期”と考えられているナショナルデー映画興行収入は驚くほど寒い。最新の中国国内映画興行収入統計によると、ナショナルデー休暇の最初の3日間の累計興行収入は7億7400万元で、前年同期の8億6000万元から10%減少した。これは、ナショナルデーの国内映画市場が過去5年間で初めて逆成長したことである。

中国

映画市場に注目してきた米国の主流メディアの多くは、最近、中国映画興行の最近の業績について“指図”する記事を掲載している。ドイツ銀行のデータを引用して、米国のメディアは、今年6 ~ 8月の中国の興行収入が前年同期比4%減少したと報じた。これは、現在の興行センチメントが年初と比較して低下していることを意味する。今年の予想外の興行収入の減少の主な理由は、中国では約6割の人々がオンラインで映画のチケットを購入しているオンラインチケットの割引率の低下です。また、中国映画産業に強気だった業界関係者も悲観的になっている。例えば、野村證券は、今年の中国映画市場全体の成長率見通しを25%から8%に引き下げた。

米国のウェブサイトはまた、10月2日に記事を掲載し、先月の中秋節の休日から最近の興行人気は、今年の中秋節の3日間の休日の映画興行収入510万元、昨年の中秋節の興行収入は簡単に6億1000万元を獲得した。興行収入が減少した理由としては、今年公開された映画、特に国内映画が観客の人気を得られなかったことや、モバイルや小画面で映画を見る若者の増加が挙げられる。同様に、オンラインチケット販売補助金の削減がチケット購入のインセンティブに大きな影響を与えていることにも言及した。

最近、有名な中国の映画監督でキリン映画のCEOである潘洪氏は、ロサンゼルスで記者団とのインタビューで、2025年頃までに中国映画市場も“天井効果”に直面するだろうと認めた。2018年から2025年まで、中国の映画興行収入は増加を続けますが、2025年にピークを迎えます。“昨年、中国映画の成長率は48.7%と高く、単一の次元では市場全体の成長を表すことはできず、資本介入によって引き起こされたバブルが存在します。現在、2025年まで30 ~ 35%の成長率が続くとみられています。しかし、その後、加速は必ず下に行きます。”

ポンホン

は寧夏電影集団の副社長を務め、2008年まで寧夏電影集団のプロデューサーとして多くのテーマ映画を成功させてきた。2008年、2億5000万元の興行収入を持つ“絵画の皮”は、その年の中国映画市場で最大の興行収入ダークホースとなった。

“プロデューサー中心主義”を提唱した最初の中国映画作家の一人として、Pang Hongは投資家が観客や市場と同じくらい重要であることを知っている。映画については、パンホンは映画はごちそうではなく、心のストーリーラインに触れるだけで、観客の本当の視聴ニーズであると考えています。

彼は記者団に、2012年には全国に8500の大画面しかなかった“スキンII”は、国内興行収入が1億ドルを超えるなど、中国映画の多くの成功を記録したと語った。この年、中国国内映画は大きなプレッシャーを受け、年間興行収入の29%に過ぎず、輸入映画との比率は大きく異なっていた。“オオカミを連れてきた”と言われていますだから、“『スキンII 』がこれほどの成功を収めるのは簡単ではなかった。同時に、ハリウッドに行くという希望もありました。2012年の後半に、私たちはハリウッドに行き、コラボレーションを求めました。”

長年にわたり、ハリウッドで工業化基準と国際的なプロダクションマネジメントを学んでいる。彼は、2018年に中国市場が完全に開放された後、中国市場に多数の国際プロジェクトが流入し、中国映画市場の製品がより豊かで多様な製品になるため、再編の新たなラウンドになると考えています。“私たちの目標は、2018年に向けて準備することです。2018年に中国映画市場が完全に開放されるまでに、どのように責任を持ち、ハリウッドの制作管理プロセスシステムを学ぶことを願っています。中国の映画市場が世界最大になるとき、私たちはこのケーキを守ることができます。

なぜ国際化の道を歩むために“魚雷スピードボート”のコア競争力

を構築するのか？“結局のところ、ハリウッドの映画産業は10 0年以上前からあり、非常に成熟したシステムです。映画自体は総合芸術であり、資金や市場があれば良い映画を作ることはできません。ハリウッドのシステムでは、映画制作のプロセスの一つ一つがその精緻化を体現していて、それぞれの主要クリエイターが科学者であるとさえ言えますが、中国では今のところ見ると、まだギャップがあります。”彼はまた、ハリウッドには2つの特別な学習が必要だと述べました。1つは、グローバルな販売チャネルを構築する方法、もう1つは、ストーリーのテーマを選択する方法、巧妙さを得る方法です。

先日閉幕したトロント映画祭では、キリン·ピクチャーズが製作し、ハリウッドチームが製作したブルース·リー映画『ドラゴンの誕生』が上映され、欧米の観客から好評を博しました。Pang Hong氏によると、“ドラゴン誕生”は国際市場であり、196 0年代のブルース·リーの海外での伝説を伝えている。明確なユーザープロフィールがあり、ポジショニングは西洋映画です。俳優は基本的に英語を話し、西洋風のユーモアがたくさんあります。

彼はアメリカとの関係は遠いと言った。特に中国の物語は海外に出るのは簡単ではない。文化的アイデンティティや価値観の違いがあるので、急がないでください。“一方では、欧米の観客が好きな映画のジャンルを使って、彼らが見たい物語を伝えなければなりません。他方では、ハリウッドの一流プロデューサーや監督を起用して、私たちは舞台裏の投資家に退き、チームは完全に参加していますが、それだけで、現段階では学ぶためだけです”。

キリン·ピクチャーズは、公開と計画されているプロジェクトにも、“月と月の人魚：王の娘”、“メナ”（別名“アメリカ製”）、“血の戦争ハックソーリッジ”、“レジデント”、それぞれピアース·ブロスナン、トム·クルーズ、メル·ギブソンなどのハリウッドのビッグネームとの協力が含まれていることが報告されています。潘洪は自分を愚かな鳥と考えており、2018年の中国映画市場の全面開放後の再編では、常に国際的な視野を持っていたキリン映画が復活することを期待している。彼のキリンのポジショニングは、高品質のコンテンツのクリエイターになることです。“私たちは全産業チェーンの大トラストをするのではなく、『魚雷スピードボート』を目指して、私たちの核心競争力を構築します。”

編集者：イヴェット