輸入映画との全体的なギャップ国内アニメを高水準に合わせる方法

現在の映画鑑賞の顕著な特徴は、明確な動機なしに観客が増えており、目的なしに観客が新たなトレンドになる可能性があることである。映画業界では、このような恣意性に伴う不確実性、さらには予測不可能性が当たり前になるでしょう。

月26日、第13回中国国際アニメ祭“黄金猿賞”が杭州で発表され、“西遊記の大聖人の帰還”がアニメーション映画金賞を受賞した。今回の“黄金猿賞”では、“西遊記の大聖人の帰還”が台頭しましたが、国産アニメーション映画の構想や制作の繊細さ、極端さ、シンプルさにかかわらず、導入映画との全体的なギャップがあります。

統計によると、2016年に中国本土の劇場公開されたアニメーション映画では、国内アニメーションはアニメーション映画の総興行収入の34%しか占めていない。アニメーション映画の興行収入トップ10リストでは、アメリカのアニメーション映画“クレイジー·アニマル·シティ”が15億3000万ドルの興行収入を記録しているほか、アメリカが単独で制作したアニメーションが5本、アメリカと他国が共同制作したアニメーションが2本ある。国産アニメーションをより高い水準に引き上げるには？今回は、特に国内アニメーション映画とアメリカのアニメーション映画の歴史的レビューと現状比較を行いました。

1937年12月、アメリカのディズニー映画会社は『白雪姫と七人の小人』という時代的意義のあるアニメーションを完成させ、産業アニメーション生産に大きな影響を与え、多くの才能が漫画から長編アニメーションに流れました。今後数十年で、フライシャー兄弟の衰退、ワーナー·ブラザースの古典的なIPの冷却、ピクサーの栄光の買収、ドリームワークスの衰退、ディズニーの強力な財源と創造的な才能を持つディズニーは徐々にその孤独な地位を築いた。

ディズニーのアニメーションはプリンセス映画から始まりましたが、“眠れる森の美女”の興行的失敗の後にいくつかの打撃を受けましたが、最終的には1989年の“リトルマーメイド”塩漬けで。1994年の『ライオン·キング』の成功により、ディズニーは基本的に2つのアニメーションの方向性を確立しました：プリンセス映画と話す動物映画。

近年では、クライマックスシリーズは、2013年に世界的に人気を博した“雪と雪の女王”であり、古典的なプリンセス映画として、キャラクター形成とプロット開発において、時代に追いつくか超えた革新を達成しているだけでなく、“魔法の髪の女王”の後、女性の独立意識についてより深い議論です。王子と王女の愛に焦点を当てた伝統的なプリンセス映画とは異なり、『アナと雪の女王』はアイシャ女王とアンナ王女に物語の矛盾を強調し、最終的に対立を解決するのは真実の愛のキスではなく、姉妹の愛です。アイシャ女王の世界的な人気は、このイノベーションの実現可能性を証明しています。ハリウッドは常にロマンスの世界でしたが、愛のバラの香りには、愛のユリもあります。

2016年のディズニーアニメーション映画“クレイジー·アニマル·シティ”は、子供たちに愛されたウサギのジュディの夢が叶い、フォックス·ニックと一緒に犯罪と戦い、動物都市を保護する素晴らしい物語を描いた。親はこの物語を歓迎します。成功は自分の努力とあきらめない精神から生まれると子供に教えます。大人の観客が喜んで映画館に座って映画を楽しむより重要な理由は、大人の観客に物語のより深い側面を示しているからです。繁栄する都市の背後にあるアパルトヘイト、ステレオタイプ、ポピュリズム、反移民政策、難民、テロなどの現在の社会政治問題と組み合わせて、『マッド·アニマル·シティ』はジョンと一緒にいるかもしれません。レノンは時代精神の旗印となった。

残念ながら、これらの深いアイデアは、国内アニメーションにはまだ備わっていません。

興行収入も驚異的であり、“西遊記の偉大な聖人の帰還”は、プロットも非常に弱く、生産中の資金不足やその他の問題のチームを考慮して、わずか87分の映画は完全に物語を伝えることができませんが、それも理解できます。

青白く、低年齢化の最大の犠牲者は、子供の映画鑑賞に同行する親です。『ハッピー·シープ』や『ベア·アウト』のような映画の主な観客は、テレビアニメのファン、すなわち学齢期の子供たちであり、両親の同伴が必要であることが多い。若いドラマは、観客の子供たちを幸せにし、両親は痛みに同行し、害も競争で不利になっている国の評判です。国漫画のプロットは常に非常に悲惨ではなく、初期の“黒猫保安官”と“ホイットニー”アニメーションも古典の世代に影響を与えていますが、近年では、国漫画は異常な高収量を示していますが、品質が心配な状況を示しています、ディズニーチームはすべて映画の生産に投資しており、映画“新年”の国内アニメーションだけでなく、年間数百のテレビアニメーションの高効率出力で、その品質を疑うことはありません。

要約すると、国内のアニメーションはディズニーのような成功を達成したい、行くには長い道のりがありますが、最初にすべきことは態度を正しくすることであり、もはやアニメーションと若い絵画を同等にしないでください。より多くの収益とより良い評判を得るために、アニメーション映画の観客の広い範囲を作るために、この点では、“偉大な聖人の帰還”は、そのような欠点にもかかわらず、国の漫画の先駆者ですが、成功してすべての年齢層の観客を映画館に誘致し、観客は、制作チームの努力の肯定と賞賛を与えました。しかし、“幸せな羊”、“熊の出没”、さらには満場一致で賞賛されている“聖なる聖人の帰還”、“クレイジー動物都市”、“雪と雪の女王”のようなプロット、深さ、詳細、年齢と年齢に適した領域を達成したものは何ですか？

芸術に対する態度で創作することで、国産アニメーションは世界に認められ、古典のリストに入ることができます。

最近

発表された“映画とテレビのリスク管理ブルーブック：中国映画とテレビの世論とリスク管理報告書（2017）”によると、資格のないIPやスター、悪いプロットや制作が映画投資のリスクを高めるという。現在の映画鑑賞の顕著な特徴は、明確な動機なしに観客が増えており、目的なしに観客が新たなトレンドになる可能性があることである。映画業界では、このような恣意性に伴う不確実性、さらには予測不可能性が当たり前になるでしょう。

しばらくの間、IPと新鮮な肉の花は、映画の二重保険となっているが、未適格なIP、新鮮な肉の花の自己堕落、そして映画観客の需要がランダムで目的のない傾向があるので、興行収入は保証されていません。最近、人気のあるIPと新鮮な肉の顔でもあり、高品質のオリジナルコンテンツへの視聴者の欲求を示しています。

品質の向上は、リスクと戦うための正しい方法です。“人民の名において”は、観客の心を捉えたものとは何か。第一に、腐敗防止の社会的焦点、第二に、俳優のハードスキル、第三に、腐敗防止は人々の名の下になければならない。明らかに、映画やテレビ作品の成功は、社会の主流の価値観と一致する必要があります。

編集者：ナンシー