チャン·カイゲ監督：映画の進歩は反抗的な若い観客の存在にかかっている

全国政治協商会議委員で有名な映画監督の陳Kaige氏は、記者とのインタビューで、映画産業がマネーゲームの場になっている場合、完璧な映画を作ることはより困難であると述べた。クリエイターとして、彼は個人として創造することを主張し、市場を喜ばせ、喜ばせることはできないと考えた。

元のタイトル：陳Kaigeは“小さな肉”についての古いアーティストは、反自己反省する能力を持っている必要があります全国政治協商会議委員会の有名なディレクター陳Kaigeは、記者とのインタビューで、映画業界がマネーゲームの場になっている場合は、映画を作ることはより困難です。

クリエイターとして、彼は個人として創造することを主張し、市場を喜ばせ、喜ばせることはできないと考えた。

国家新聞出版SARFT映画局のデータによると、2016年の全国映画興行収入は457億1200万元で、前年同期比3.73%増、都市劇場の観客動員数は13億7200万人で、前年同期比8.89%増となった。2001年、全国映画興行収入は10億元未満から457億元に発展し、14年ぶりに中国映画興行収入は47倍に増加し、世界第2位の映画市場となった。

一方、昨年、全国に1612の映画館と9552のスクリーンが追加され、スクリーンの総数は41，179に達し、世界最大の映画スクリーン数となった。

専門家は、第13次5カ年計画の終わりまでに、中国映画の年間興行収入は1000億元に達すると予測しています。文化消費の1兆ドルのギャップは大きな機会をもたらし、映画やテレビ産業は資本を追いかける新しい出口になっています。

サウンドフィルムは、創造に専念し、水の底に沈んで、いつも現れないでください。苦痛、苦痛、もつれ、そして最後に出てくる小さな作品は、追求する価値があります。私はクオリティの高い映画しか作れず、常にコンテンツが王様であると信じています。それが観客への最大の敬意です。

映画業界の優れたハードウェア、コンテンツ、またはショートボードについて話す記者：過去2年間の映画興行収入は成長を続けていますが、それは何だと思いますか？

陳氏：理由は明らかです。30年以上にわたる改革開放は、新しい市場時代を迎えました。この市場時代には、全国に建設された4万スクリーン、建設されたスタジオの数、観客数などが含まれます。正直なところ、あまり何も説明できません。映画は人と物を一つの箱に入れるのではなく、それが起こる。映画にはアイデア、芸術、技術が必要です。私はこの業界で長年働いており、今も学んでいます。

産業がマネーゲームの場になってしまうと、個人的な楽しみのために作られた素晴らしい映画を作るのは難しくなります。映画製作者が産業の一部になったとき、サーカスはそう遠くない。すべてのクリエイターが自問しなければならない問題は、個人としての創作を主張できるかどうかですが、個人の創作が観客を無視しているわけではありません。その間にギャップがあります。

記者：中国映画は今まで発展してきたという人もいますが、“産業関係”は、“都市愛”や“キャンパス青春”などの“ライトフィルム”だけに頼って、ハリウッドに対抗することはできず、映画大国の地位とは相容れません。どう思いますか？

陳Kaige：ある国の映画は確かに“産業関係”を通過しなければなりませんが、“産業関係”は映画の魂ではなく、品質です。今特に4万スクリーンを誇りに思っているのは、4万個の鉄鍋を打つようなものですが、どのような料理を揚げるか、それは私たち自身に尋ねるべきです。私たちは料理をしていません調理をしています今、深刻な不均衡の状態は、IMAX、パノラマステレオなどの優れたハードウェアがありますが、コンテンツはまだショートボードです。

記者：ショートパンツを埋める方法は？

陳海葛：あなたは映画を作る人なので、創作に専念して、水の底に沈んで、いつも現れないでください。有用なのは、苦痛、苦痛、もつれ、そして最後に出てくるような小さな作品であり、それは追求する価値がある。私はクオリティの高い映画しか作れず、常にコンテンツが王様であると信じています。それが観客への最大の敬意です。

映画の進歩は、反抗的な若い観客記者の存在に依存しています。今日、俳優、作家の多数は監督、興行収入は非常に高く、観客、若い観客の割合は非常に高いです。

プロデューサーの江沢民志強はかつて述べた：“張芸謀、陳Kaige、Feng Xiaogangの能力は非常に強力ですが、彼らは18歳から20歳に撮影していません（見てください）。あなたはインタビューでも、以前は『覇王别姫』のような作品を撮ることができて、の力よりもの力が强いと言っています。今すぐ撮影できないのではなく、“時者、勢也”です。あなたは今少し不適切だと感じていますか？

陳海歌：私は芸術を重視した映画の時代に始まりましたが、星が膨張して拡大し、星系が遠くなるにつれて、文化的な雰囲気が薄れていきました。私たちの観客は大都市の有望な若者に限らず、第三層、第三層、あるいはそれ以上に広く、映画芸術についてあまり知らない観客にまで広がっています。しかし、社会開発は規則的です。なぜアメリカは『ライ麦畑の捕手』を書き、60年代と70年代のアメリカの若者たちの反乱のバイブルとなったサリンジャーを生み出したのでしょうか。映画の真の進歩と多元的な条件の出現は、反抗的な若い観客の出現にかかっている。彼らの出現を楽しみにしている。例えば、娯楽映画を见て、谁をあやすと言うだろう、个性のある作品を见なければならない。観客は自動的に変わらないので、その時が来る前に誰かがトレンドに対抗することをしなければなりません。私は他の人と箱舟を作りません。私にとって、喜ばせ、喜ばせる作品を作ることは、売春を強制することです。海のように深い海、いつ行くのですか？もうダメだよ

記者：資本は若者を重視しているので、多くの人が若者のための映画を作り、若者のための映画が多ければ多いほど、若い観客が多くなり、悪循環になっていると言えますか。

陳Kaige：資本は一方通行であり、暖かさはなく、最高の利益は若い人たちに隠されており、他の人のニーズは無視できます。しかし、私たちの映画は全体的な発展レベルで不均一で健全ではないこともある程度わかります。欧米諸国や日本には、中年向けの映画がたくさんありますが、普通はこんな感じです。

アメリカの視聴者の平均年齢は40歳、中国の視聴者の平均年齢は21.5歳である。特に25歳以上の人がどこに行ったかは残念です。特に40歳くらいになると、人生経験があり、映画を見るべきだと思いますが、どこに行ったのか分かりません。彼らにも映画館に戻ってほしいのですが、若い観客だけではなく、もっと多様な作品を作ることができます。

実際には、観客はまた、ゆっくりと、芸術的な味から、または映画自体の認識から、多くの映画の洗浄を経験する必要がありますが、私はこれを期待しています。そうすれば、何が良く、何が足りないかがわかり、基準が設定されます。空腹が始まると、観客は何を食べるかをつかみ、ゆっくりと洗練を追求する。

“小さな肉”について語る先人たちには自問する能力が必要記者：最近、文芸界のパネルディスカッションでは、“小さな肉”について多くの話題があり、彼らはビッグネームを演じ、献身的ではないと言われています。

私の知る限りでは、あなたの新しい映画“悪魔の猫”はたくさんの“小さな肉”を使っていますか？

Chan Kai：彼らはほとんど正しいと思います。実際には、宋丹丹は、何が良いか、何が悪いかを伝えるために、これは非常に重要です。私自身の経験から、私のグループでは、誰もが話しているような状況はありません。

私たち（先人たち）には、少しの自己反省力が必要です。私たちの創作に対する態度は、若い俳優に利益をもたらし、芸術が本来そういうものであることを感じさせ、若い俳優を責めるのではなく、それを切望することができるか。時代が違うので、もともと私たちはユニットに入ると、誰かが指導し、積極的な教育を受け、今では若い俳優はこの条件を持っていません。私たちは先輩アーティストとして、何かについて自分の意見を表明し、若い俳優たちに演技とは何か、なぜ演技をするのかを理解してもらいたい。芸術の壁に書かれています：“ショーは大きなよりも”、つまり、演技は非常に楽しいですが、我々は生活の問題を解決するためにこの職業に従事していない、そうでなければ、この行を行わない。私たちは善意で優しい提案をする一方で、私たちには何の責任があるかを知るべきです。

編集者：イヴェット