バラエティ番組の多くの“外国の遺伝子”は業界を怒らせる：“職人精神”が必要

常江は、良質なオリジナル番組は、高度に発達した業界分業、専門精神、芸能人育成メカニズムに基づいているとしている。これらの基礎を離れて，ただ形式の新奇さを追求するだけで，本末転倒である.この点で、海外のバラエティ番組には参考になるところがある。例えば韓国のバラエティ番組制作が優れており、“アイドル”の役割を十分に引き出すことができ、バラエティ番組の内容を充実させ、若い視聴者への魅力を確保している。

原題：バラエティ番組増オリジナルに“中華遺伝子”

このほど、現在のいくつかの機関が海外番組モードに依存しすぎ、オリジナル番組の割合が小さいなどの問題に対して、国家新聞出版広電総局は”ラジオテレビ番組の自主革新を強力に推進することに関する通知“(以下は”通知“と略称する)を出し、各衛星テレビは番組のオリジナルを自主革新仕事の核心とし、中華文化遺伝子と中国特色を持つオリジナル番組を開発することを要求した。毎年上位番組ごとに1つの海外番組モードしか導入できないことを制限している。

中国の現在のバラエティ番組では、かなりの部分が海外モデルに依存しており、オリジナリティが低く、同質化傾向にある。

現状：バラエティ番組が多い“外国遺伝子”

“私は歌手”“お父さんはどこへ”“中国のいい声”“走りましょう、兄弟”“花と少年”“限界挑戦”……バラエティ番組を見るのが好きなら、ここ数年、各衛星テレビが当主バラエティを打ち出しており、スターリアリティーが人気を集めていることを感じているに違いない。バラエティが好きな大学生の袁満は、“テレビをつけると、スターが子供を連れているのを見るのではなく、スターが泥池でゴロゴロしたり、行商人に扮して物を売っているのを見たりする。今は指を折ってスターの子供、スターの妻、スターのお父さんとお母さん、スターの義母様を言うことができます……“

しかし、これらの番組の“系図”をよく調べてみると、現在国内で放送されているバラエティ番組の多くは“海外遺伝子”を持っており、特に“韓国遺伝子”が最も盛んであることが分かる。“2015テンセント娯楽白書”によると、昨年中国では215のバラエティ番組が放送されたが、視聴率トップ10に君臨したのは、80%近くが海外、本土から着地した“総合二代”だった。韓国のバラエティモデルはほとんど中国に導入されているが、我が国独自のオリジナルバラエティの発展は満足できない。

中国伝媒大学文科科学研究部副研究員の鄧文卿は筆者に“同じタイプのバラエティ番組の同質化が深刻で、第1期のパターンが斬新で注目を集めている番組もあるが、第2期の視聴率は低下した”と語った。新浪微博ネットユーザーの瑠璃爆発も“バラエティ番組はすべて導入されており、最初の好きから飽きてしまった。なぜ中国独自の良いバラエティ番組を多く開発しないのか？“

変更：バラエティにも“職人精神”

視聴者が“見飽きた”と海外モードを導入した番組を表示している以上、なぜテレビ局は能動的に変化していないのでしょうか？中国人民大学新聞学院講師、ジュネーブ大学博士後の常江分析によると、主な原因は2つある：1つはオリジナル動力が不足しており、制作者も放送プラットフォームも、強い革新需要が存在せず、国外の成熟モードを購入し、改造することはリスクがもっと低く、操作性がもっと強い生産モードである。2つ目は、放送プラットフォームが多すぎ、番組の需要量が大きすぎるため、異なるプラットフォーム間の相互模倣甚だしきに至っては相互コピーの現象が深刻になっていることである。

“通知”が登場すると，この局面を打開するのに有利である.

常江は、良質なオリジナル番組は、高度に発達した業界分業、専門精神、芸能人育成メカニズムに構築されているとしている。これらの基礎を離れて，ただ形式の新奇さを追求するだけで，本末転倒である.この点で、海外のバラエティ番組には参考になるところがある。例えば韓国のバラエティ番組制作が優れており、“アイドル”の役割を十分に引き出すことができ、バラエティ番組の内容を充実させ、若い視聴者への魅力を確保している。

トウ文卿も同様に、メディア業界の“職人精神”と呼ばれる業務素養を強調している。また、視聴率などのデータの利用率は、韓国の受け手の研究がより徹底しており、我が国の視聴率などのデータの利用率には大きな上昇の余地があることを視聴者ニーズの観点から見ている。

特色：中国文化から知恵を発掘

オリジナルバラエティ番組を作って、どうやって自分の特色を作ることができますか？

トウ文卿は、オリジナルの知恵はやはり中国文化から発掘し、未来のオリジナルバラエティ番組に“中華文化遺伝子”を持たせることこそ、国内番組のアイデア革新の方向だと考えている。例えば先日大ヒットした“中国成語大会”“漢字英雄”“大好きは中華”など、中国の最も伝統的な成語、漢字、文化知識をバラエティ番組の中心的な要素として表現すると、多くの人の目の前が明るくなった。

このほか、トウ文卿は、伝統文化的要素に富んだバラエティ番組は、詩を詠み、言葉を暗記することに限らず、現代の娯楽要素が伝統と融合できるところが多いとしている。“古代の”六芸“もエリート文化ばかりではなかった。例えば“射”は多くのゲームを生み出し、“詩”は娯楽の一部になることもあり、“詞”は宋代自体が文化娯楽活動の一つの方法である。大衆の娯楽精神と組み合わせて、伝統文化から発掘することで、いつも現代テレビの言語表現に適した内容を見つけることができます“このほか、中国のバラエティ番組は理念と技術をさらに更新する必要があり、現代テレビは総合的な表現であり、照明、音響効果、舞美はすべてテレビ番組の重要な内容であると考えている。

国内ではオリジナル番組への需要が大きいが，トウ文卿も常江も性急ではなく，寛容な気持ちで，番組の自由成長のためによりゆったりとした空間を作ることを強調している。常江はテレビ発展の大環境の角度から、“管理において、規制機構の職権範囲と番組形態内容の各標準を明確にし、定款を完備しなければならない；法治環境において、知的財産権法の推進と知的財産権の強力な保護を加速し、原版を保護しなければならない”と述べた。

編集：nancy