観客をテストする2018年は、芸術映画の真の転換年です。

来年こそ文芸映画の本当の“春”かもしれない。

2015年には、王小帥“侵入者”が公開され、この“事前に宣伝された殺人事件”の興行収入は1003.6万だった。

2016年、呉天明“百鳥朝鳳”が公開され、“驚天一膝”が7957.8万興行収入を獲得した。

2017年、馮小剛監督の“芳華”は3日間で3億を突破し、“岡仁波斉”の累計興行収入は100億を突破し、“77日”はこれまでに9700万近くの興行収入を記録している。

一見、中国語文芸映画は確かに自分の“春”を迎えている。しかし、塔の先の輝きは塔の闇を隠すことはできなかった。“岡仁波斉”、“二十二”、“芳華”の興行収入が暴走すると同時に、“老獣”、“八月”などの小さなコスト文芸映画の興行収入は500万に達しにくい。

今年は、王が映画市場のキーワードとなった内容で、文芸映画も昨年よりも“一戦で有名になる”ケースが多く、評判と同時に人気の代表もいる。しかし，これで文芸映画市場の温暖化を判定するには時期尚早である。

来年こそ文芸映画の本当の“春”かもしれないからだ。

娯楽産業は映画の興行収入予想、業界内外の口コミ、内容の影響力、及び内容の現実的な意義に基づいて、2017十大文芸映画と2018最も期待されている十大文芸映画を選出した。皆と共同で検討する.

文化猟奇が観客の興味を活性化し、文芸映画は“生存チェーン”

昨年、“道端ピクニック”“長江図”は市場で大きな反響を巻き起こし、最終興行成績は思わしくなかったが、小さなコスト文芸映画に希望を見せた。

今年、率先して公開された“八月”が満足できないとすれば、夏休み枠から“狼群復帰”“忠愛無言”“岡仁波斉”がハリウッド大作の挟撃で順調に“クリア”し、興行成績は予想をはるかに上回っている。

今年の映画市場を再生した文芸映画表現にとって、口コミは最も重要な影響要素ではない。“芳華”も“岡仁波斉”も“狼の群れに戻る”も、題材が絶対的な優位を占めており、ある程度、文化猟奇が視聴者の興味を活性化させている。

“新鮮さ”は，ハリウッドの“ポップコーン”の挟撃に遭遇しても国産“重工業”の囲みに遭遇しても，極めて高い視認度を保つことができる.

たとえば“岡仁波斉”が逆襲に成功したのは，その独特のチベット文化が映画ファンの目を引き，それに伴い信仰に関する議論が話題になったことにある.

興味深いことに、今年の映画市場は“文化猟奇--ノンフィクション--物語--隠喩”の文芸映画生存チェーンを呈しており、昨年は“道端ピクニック”“長江図”に代表される“詩意”風は今年は良くなかった。

賞の光は興行収入を持つことができず、映画ファンは“進歩”せずに“仏系”

2017中国語10大文芸映画のランキングでは、どれも“賞の輪”があった。中でも“カーニバル”はベネチア国際映画祭にランクインし、最終的には大賞とは無縁だったが、金馬賞で発光して発熱した。一方、“豪雪が来る”も“問題にならない問題”も東京国際映画祭から帰ってきた産物だ。

また、“八月”、“老獣”、“愛し合うお見合い”は台湾金馬賞の“集団代表”でもある。今年公開された文芸映画は昨年よりも“国際大賞”の方がアジアに偏っている。一つは釜山、東京、金馬が青年監督と小コスト文芸映画を支援する基本路線に合っていること、二つはノンフィクション類の創作スタイルがアジアで明らかに文化的に共感していることである。

だが文芸映画が包囲しているのは，賞の輪の比重が最も少ない。現在、興行成績トップ3はそれぞれ“芳華”、“岡仁波斉”、“七十七日”である。3つの作品は、重量級のトロフィーが加持されている作品は一つもない。受賞直後に公開された“豪雪が来る”“老獣”は受賞で自分の生息環境を変えていない。

は、多くの人がこの現象を映画ファンの理性的な観察の“進歩”にまとめているが、実は映画ファンが映画を見る“仏系”心理状態が多い。多くの映画ファンから見ると、参加映画や入賞映画は彼らにあまり惹かれていない。受賞できるかどうかとどれだけ賞を受賞したかは、彼らが映画を選ぶ初心をほとんど変えない。

という市場信号は、文芸映画に大きな問題を与えているようだ。“仏系”の映画ファンが増え、その生息環境を悪化させ続けている。

芸聯の役割は発揮しにくく、文芸映画は依然として難航している

昨年10月16日、中国映画資料館、華夏映画発行有限責任会社、ブロードウェー映画センターなど多くの機関が共同で発起し、中国初の芸術院線連盟を設立した。これについて、百館が初の“芸聯”に加盟し、多くの文芸映画人が長年の“分線発行”を呼びかけてようやく進歩した。

ですが、今年の芸連が後押しした“8月”“老獣”“愛し合うお見合い”は興行成績にあまり変化していません。

実は、芸連の役割自体が文芸映画にあまり役に立たないのです。現在、大陸部では依然として映画等級制度が推進されておらず、映画審査では少しもリラックスしている様子はない。むしろ“映画産業促進法”では、海外参賞や“地下映画”がさらに規範化されている。

映画ファンの観客の素質と観客ニーズの転換は、芸聯の出現によってすぐに変化することはなく、“映画があるかどうか、観客がいるかどうか、映画がない”というハードな矛盾は依然として存在している。

馮小剛監督の“芳華”のほか、残りの小コスト文芸映画は投資や制作に深刻な資金難に直面しているが、文芸映画投資に身を投じたいのは、一部文芸映画投資に集中している会社のほか、嘉映、安楽のような香港背景のある会社だけが協力している。

でも、文芸映画の本当の“カンナ”は来年で、来年の文芸映画の“姿”は今年とはまったく違う。文芸映画市場の進歩を推進できるかどうかは、来年発売される映画が成功するかどうかを“押し宝”しなければならないと言っても過言ではない。

大監督集団が手を出し、資本、スターが倍増式に成長

ここ2年、賈樟柯、婁、姜文は新作を発売していない。2018年には、何人かのヘビー級監督が映画公開されており、市場アピール力ではここ2年より明らかに強い。

の中で、ヨーロッパ三大国際映画祭に頻繁に愛されている賈樟柯は、“江湖子供”を発売する。久しぶりに姿を見せた婁★[# 王+おおざと]も新作が誕生する。姜文が長い間準備していた“侠隠”と徐浩峰の新作“刀背隠れ”は2018を決定する可能性が高い。

監督以外にも主演陣が最大の見どころであることは明らかである。最も期待されているランキングでは、1月に決定した“大世界”と昨年から撮影された小コストアクション映画“中邪”を除き、残りの8作品にはスターが出演しており、数や品質ではここ2年をはるかに上回っている。

ここ2年，文芸映画は基本的に“一枚一星”の標準配置を維持しているが，実際の効果は思ったほど良くなかった.一人の俳優の市場アピール力は、映画ファンの観客の情熱を動かすことは難しい。来年の“江湖子”は、“鉄打”のヒロイン·趙濤のほか、廖凡、徐〓、馮小剛の組み合わせがファンから期待されていることは間違いない。最新作“蘭心大劇院”では、鞏俐(コン·リー)の相棒·趙又廷の組み合わせが最も“新味”を持っている。姜文の新作“侠隠”の金城武、姜文、彭于の“硬漢衝突”、曹保平新作“彼女殺”の范氷氷と黄軒の“サスペンス優しさ”には、視聴者を活性化させるのに十分な話題度がある。

文芸属性の強い作者映画は、市場アピール力のある俳優で興行収入を牽引したいに違いないが、流量のある俳優も高い文芸映画で演技を鍛えたいに違いない。両者の期せずして、文芸映画の興行天井を一気に押し上げた。

また文芸片級の増大に伴い，資本の投入度は明らかに増強した。例えばこれまでカンヌ国際映画祭の注目部門にランクインしてきた“通りすがりの未来”は、制作コストが3000万に達し、江志強が主導する安楽映画業がメインとなっているという。7万コストで知られるスリラー映画“中邪”は、今年カンヌで上映された際の“豪華”の出品先や発行元が羨望され、テンセント、万達、猫眼など12社が集結した。

視聴者を検証する2018こそ、文芸映画の真の転換年

文芸映画の投入力の増大に伴い、2018年が期待されている。一方、1つの映画タイプ市場が突破できるかどうかの鍵は、“トップ”が市場の進歩を推進できるかどうかにもかかっている。

は現在のところ，少なくとも来年公開される文芸映画は数量も質も明らかに向上している.これも2018年を、映画ファンの観客の素質が向上するかどうかを検証する重要な年となった。

映画ファンは従来“内容”を第一評価基準としてきたが、口コミ、スター、賞は視聴者の選択を左右することはできなかったが、トップ監督の新作は非常に魅力的であり、さらに重要なのは、文芸映画市場にとって2018年が特に重要になる可能性がある。

資本は、永遠に利益を追求する。投資コストが急激に上昇している文芸映画も、興行成績を高めることを望んでいるのは必至だが、一旦発売された映画が市場で大きな反響を得ることは困難であり、躍起になっている映画会社にとっては大きなダメージであることは間違いない。ある程度では，大監督の新作は市場を検証するベンチマークであり，成則進，敗則退である.

中国語映画は海外で存在感が低下し続けている。新作が内地映画市に浪花を巻き起こすことができなければ、スターのアピール力が乏しく、国際大賞では切り離せない中小コスト文芸映画にはどんな希望があるのだろうか。

注目された大監督がワーテルローに見舞われたことは珍しくないが、突然の資本や商業化は“貧しい習慣”を転換させるのは難しい。では、矛盾と衝突の下で、芸術と商業のバランスをどのように保証するかが監督を試す鍵となる。

市場で本当に必要なのは“トップ”の発掘である.2018年にどんな答案を出しても、文芸映画は生死にかかわる転換点を迎えそうだ。

編集：mary