観客は中国映画のマイルストーンとして“良い物語”の復帰を期待している

内容、映画芸術様式の最も核心的な意味合いは、間違いなく中国映画の前進の真の原動力である。したがって、内容に戻ることは、中国映画にとって興行記録以上の価値のあるマイルストーンである。

“ウルフ戦士2”の成功は、大規模な投資、大規模なマーケティング、大規模なIP爆撃の前段階で再び証明された、観客はまだ物語、含蓄、骨の作品を持っている必要があります。

ランドマークは、最近の中国映画の言葉ではない。

13日間の公開で、“ウルフウォリアー 2”の興行収入は36億元を超えました。前日には、以前の“人魚”の33億9200万元を上回り、中国映画市場の興行収入を新たな高みに引き上げました。現在の先行販売状況から判断すると、観客の熱狂は『ウルフ·ウォリアー 2 』の興行記録を驚異的な数字に押し上げる可能性が高い。業界をさらに喜ばせるのは、2015年の“悪魔を捕まえる”、2016年の“人魚”、2017年の“オオカミの戦士2”、中国映画市場の興行収入チャンピオンは3年連続で国内映画によって獲得され、3年連続でオーナーが簡単で、記録が更新されていることです。

中国映画の歴史は毎年チャンピオンを記録し、チャンピオンはすべて国内で、我々はもちろん拍手を歓迎したいです。しかし、称賛は数字だけではありません。『ウルフ·ウォリアー 2 』とこの夏のいくつかの映画がまとめて示したことに拍手を送りたいと思います。過去の中国映画興行チャンピオンのほとんどは、画面の成長、産業投資、技術のアップグレードに依存していたが、今回のチャンピオンは、以前のものよりも、ブレークスルーはコンテンツにあります。言い換えれば、映画の成否を決める発言権は、もはや資金投入だけではなく、内容で語ることになる。

内容、映画芸術様式の最も核心的な意味合いは、間違いなく中国映画の前進の真の原動力である。したがって、内容に戻ることは、中国映画にとって興行記録以上の価値のあるマイルストーンである。

中国映画の工業化の過程を記録した産業の道標は

、中国映画興行記録の反復の歴史を開くと、明らかに国産映画のペースが加速していることがわかります。2002年、張芸謀監督の『英雄』は2億5000万元の興行収入を記録し、中国映画は初めて1億元の時代に入った。それからちょうど10年後、徐正監督の『泰賈』は12億6700万元の興行収入を記録し、中国映画を10億元の時代に導いた。10億元のボリュームから20億元のボリュームにアップグレードするには、わずか3年の間隔があります。その後、1年後にステップアップ。

これらの年の興行収入リストの国内映画を整理すると、我々は中国映画の工業化プロセスのための道標を見つけることができます：“悪魔を捕まえる”コンピュータ支援アニメーションと実写画像の組み合わせは初めてです。“ドラゴンを探す”ファンタジーアドベンチャー映画のための正しい特殊効果のデモンストレーションを行います。“人魚”は、“大規模な生産”と“大きな役割”の重ね合わせ効果を達成しました。

興行収入が高いことは良いことですが、その軌跡を注意深く調べると、一部の映画の成功が業界全体の急速な発展に乗っていることがわかります。“タイ”は10億元のプラットフォームに上陸し、実際には、画面数の急増の配当を享受しています。“悪魔をキャッチ”は、画面サポートの継続的な成長に加えて、技術面での映画自体の改善の恩恵を受けています。“人魚”は、春祭りのファイルで、それはほとんど産業発展の利益になります：ホットスロット、マルチスクリーン、大規模な生産。しかし、これらの過去の興行収入チャンピオンを映画の内容で比較すると、“タイ·ナ”から“悪魔を捕まえる”、“人魚”まで、明らかな進歩はありません。彼らの興行成績は、“時に生きる”という4つの言葉に依存しています。

IPや高価格の星に依存していない、観客は最終的

に前のチャンピオンと比較して、“Wolf Warrior 2”のトップは異なるようです。その投資は驚くべきものではありません：“悪魔を捕まえる”は3億5000万元、“人魚”は3億9000万元、“狼の戦い2”は2億元を投資しました。そのラインナップは、監督と主演の呉京に加えて、強力なトラフィックを持っていませんが、主要な俳優も呉剛、無名の呂Sanjingを含みます。映画のクオリティと観客の愛国心への期待には、興行的奇跡があったと言える。コンテンツが高台に立つと、このチャンピオンはさらに歓迎されます。

ちょうどこの夏のファイルでは、多くの口コミがありました：“刺繍春ナイフ2”絶妙で滑らかな、“フラッシュガール”インスピレーションの情熱、“ガン仁波チー”は、シンプルで深いです。彼らはウルフウォリアー 2のように、例外なくオリジナル脚本であり、いわゆるトラフィック俳優、高価なスターに依存していません。テーマ、武侠映画、青春映画、芸術映画として、彼らはそれぞれの分野できちんとした完成度で市場パスを獲得しています。

振り返ってみると、このような変化は中国映画の発展過程にも反映されており、時折突然の出現によってコンテンツの中心的地位が確認されている。例えば、2014年の“白日花火”、2015年の“大聖人の帰還”、2016年の“七月と安生”、2016年の“メコン作戦”などです。“良い物語”にこだわるこれらの映画は、一時は大きなIPの光に覆われるが、結局は観客に裏切られることはない。今、“ウルフ戦士2”の成功は再び中国の映画観客の選択を証明している-大規模な投資、大規模なマーケティング、大規模なIP爆撃の前段階で、観客はまだ物語、内容、骨のある作品を必要としています。

新しいマイルストーンが始まった今、呉晶のいくつかのコンセプトを再訪したいかもしれません。脚本については、追随を軽蔑し、意味だけを重んじる;俳優については、高価なものを選ばず、正しいものを選ぶ;制作については、どんな犠牲を払ってでも、絶妙なものを求める-それぞれが、コンテンツ主導の本質です。そうすれば、観客は“報われる”でしょう。

投稿者：メアリー