賈長柯：中国映画市場は急速に成長しており、本土の監督は市場での修行を知るべき

“今、中国の映画業界全体がまばゆい状態であり、市場はあらゆる種類の欲求を持っている、この場合、多様な試み、型破りな状況が表示されます。確かに、いつかほこりは落ち着くでしょうが、それはフェーズです。落ち着いていればいいと思いますが、乱雑な环境の中で、一つの映画を撮る価値を持することが一番大切です。修行と同じように、ジャングルで修行する人もいれば、市井で修行する人もいます”

対話賈長柯：中国の映画業界はまばゆい、本土の監督は、市場で練習

する必要がありますあなたは知っている、編集、照明、字幕、これらの映画制作の重要なリンクは、現在の中国の映画教育では、特別な正式なトレーニングシステムの欠如は、いくつかの場合でも、“マスターと弟子”モデルに滞在します。

6月14日の夜、正式に上海バンクーバー映画学院の院長に招待された後、監督賈Zhangkeは記者団に中国映画市場の成長が速すぎることを嘆いたが、一部のリンクは正式な教育を通じて人々を訓練する時間がない、“仕事に入る。

“中国の映画·テレビ業界には膨大な人材需要があると実感し、映画教育に情熱を注ぎました”。賈氏によると、中国の映画興行収入は10億元から440億元に増加し、年間生産量は200本以上から現在では1000本近くに増加している。中国の映画教育のターゲットと供給能力は、急速に成長する市場規模に見合っていません。“特に編集、録音、アート、照明、写真などのプロフェッショナルなタイプの人たち。

上海大学とバンクーバー映画学院が共同で運営している上海バンクーバー映画学院は、2015年7月に上海大学上海映画学院の初代院長に任命され、2016年1月には監督田壮壮強が高等映画学院の監督部長に任命された。賈長柯は上海大学で映画教育に雇われたもう一人の中国映画界の重鎮である。

上海映画学院とは異なり、上海大学とバンクーバー映画学院が共同で運営する上海バンクーバー映画学院は、北米の教師、英語教育、ハリウッド映画産業の規範を中心とした中外協力高等教育機関であり、メカニズムはより柔軟です。

今回、上海バンクーバー映画学院の院長として、賈長柯が設立した暖流文化会社も教育に参加します。“暖流教育プログラム”は、上海大学バンクーバー映画学院と共同で国際的で新しい映画教育システムを開発します。

“ヨーロッパとアジアの映画教育リソースと、上海大学バンクーバー映画学院の北米の映画教育リソースを統合します。教員は国際レベルの映画の巨匠と世界的に有名な映画教育者の両方を持っています。”Jazzhukoは言う。

賈Zhangkeは、“暖かい教育プログラム”は、2016年秋に入学を開始し、映画キュレーション、映画制作、映画字幕翻訳の最初のセットは、脚本家、演技、アクション俳優のパフォーマンスと編集などの分野に拡張され、中国映画産業の実際のニーズに応じて、慎重な教育計画を開発します。

中国

の映画市場は急速に成長しており、ジャーナリストを育成する時間がない

：映画教育に注目するには？

賈長柯：最初は多くの学校、特に北京のいくつかの大学から講義を依頼されました。クリエイティブな経験や新しい情報を持つディレクターとのコミュニケーションに熱心に取り組んでいます。4年ほど前、私は中央美術学院実験芸術学科の映画専攻の大学院チューターとして働き始め、正式に教職に就きました。

映画業界にいる人だけが感じることができる才能のニーズもあります。特に必要な人もいると思います例えば、照明師は、ほとんどがまだマスターと弟子のモデルで、これは問題ありませんが、中国の映画市場は急速に成長しているので、真ん中に人々を訓練する時間がありません。これが映画教育の理念を固めています。

学部長になってからは、どのような仕事をしていますか？

賈長柯：大学全体の教育計画、科目の設計、教員資源の統合、大学全体のブランド構築などが含まれます。その中でも、最も重要なのは、どのように科目設計をターゲットにするか、映画業界で最も必要とされる人材を養成し、優秀な教師を見つけることです。

将来的には映画監督を養成する学科もあるだろうが、ほとんどの学校には監督学科があるので、それほど緊急ではない。私はこれまで若手監督の師匠と弟子のモデルでもありましたが、2010年から“翼を追加するプロジェクト”では7人の若手監督のデビュー作を発表し、若手監督の育成に力を入れています。私も撮影しているので、かなりの量です。

教育と比較して、映画のキャリアはより重要なのは能力

です記者：あなたは北京電影学院の科学クラスの出身ですが、職業経験から言えば、映画人の訓練のための教育と専門的な訓練の違いは何ですか？

賈長柯：映画教育だけでも、これまでの主な伝統は撮影システムでした。例えば、1930年代から1940年代にかけて、撮影監督、照明監督、録音技師などの最も基本的なクリエイティブスタッフは、基本的に国内外のセットで訓練されていました。

映画教育の興隆後、大学教育が登場し、デュアル·トラックとなった。1990年代には北京電影学院しかなかったが、その後多くの総合大学が映画文化研究を中心とした映画学科を開設し、監督、撮影、俳優などの科目に分かれている。

実際、映画の技術や市場は急速に変化しており、現在、多くの映画関係者は対応する教育システムを持っていない。例えば、映画の字幕翻訳は、これは映画産業チェーンの小さな部分であるように見えますが、映画は市場に受け入れられるかどうか、翻訳は非常に重要な部分であり、一方では異文化外国語能力のテストであり、一方では映画の理解だけでなく、俳優のパフォーマンスのリズムに合わせて、最も簡潔な言葉で俳優の豊かな感情を表現します。現在、多くの字幕グループがあり、多くの翻訳愛好家がいます。ヨーロッパには字幕翻訳の専門家がいます。専門的なトレーニングを依頼することができます。

また、キュレーターの専門分野は、映画が入ったキュレーターの時代に向けられています。映画の数はますます多くなり、映画館チャネルはまた、毎年何百もの映画に直面して、映画館を選択する方法、プログラムを手配する方法は、将来のための非常に重要なレッスンになります。バンクーバー·フィルム·インスティテュートは、映画業界のあらゆるポジションに優秀な人材を送り出すことに重点を置いているので、教育よりも能力が重要です。

優れた映画作家になるためには、生涯の

ジャーナリストになることが必要です。かつて閉鎖された環境とは異なり、この時代の映画学習者は膨大な量の映画教材、アクセス可能なソース、広い視野、急速な成長を持っています。この世代が本当に素晴らしい映画の才能になるために最も必要なことは何だと思いますか？

賈長柯：もっと重要なのは、内面のドライブ、映画を本当に愛していると思います。愛だけが真の感情を伝えることができ、愛だけが絶え間ない自己訓練と自己教育を行うことができます。上海のバンクーバー映画学校では、3 ヶ月の短期コースでも、半年、1年のコースでも、映画史の授業を増やすことをお勧めします。学校の教育は、伝統的な専門的または技能訓練型であるかどうか、学生に映画史の完全な理解を提供し、彼の作品のメディア理解の背景に統合され、このような体系的な概念が教育に必要です。

記者：2日前、李安は映画業界のフォーラムで若い映画作家を奨励し、あまりにも急いで、自然に成長しないように、どう思いますか？

賈張柯：誰もが異なる、機会も異なる、実際には、映画の専門知識を学ぶのに長い時間はかかりませんが、良い映画監督になるためには、一生の練習です。

ジャーナリスト：映画を愛する若い人が映画に入ろうとするときに直面する最も難しいことは何だと思いますか？

賈張柯：どの業界にも閉鎖的で地理的な性質があります。友人のサークルがこの専門家に従事していない場合は、教育を受けることは実際には良い方法です。紹介がなければ映画界に入るのは難しいですが、教育を受ける過程で、将来の監督、プロデューサー、カメラマンと一緒になり、少なくとも映画を愛する友人の輪を作ることができます。

編集専門家にはまだ特別な訓練システムがない

記者：現在の中国の映画教育人材育成システムについて、どの部分が欠けていると思いますか？

Jan：テーマデザインだと思います。専門教育は需要に適応すべきであるが、伝統的な大学の科目設計は比較的固定化されており、市場や産業の変化に柔軟に適応することが困難である。

例えば、編集プロフェッショナルは、これまでのところ、基本的に特別なトレーニングシステムはありませんでした。編集は映画の二次創作であり、監督の仕事と同じくらい重要であるため、編集の専門分野もできるだけ早く開設します。映画学校では時折編集のクラスがあるが、定期的ではなく、入学者数は少ない。これは私たちの教育モデルと関係があります196 0年代にはソビエトのモデルを導入しましたモスクワ映画学校には編集専攻はありませんでしたがフランス高等映画学校のように編集は非常に重要な学科でした

Q：陳海葛監督は上海大学上海電影学院の院長に任命されました。彼の作品との違いは何ですか？

Jia Zhangke：陳導の状況はよくわかりません。比較するのは難しいです。しかし、私たちは映画制作の長年の経験を持つ人であり、映画教育に対する理解は異なるはずです。

記者：上海バンクーバー映画学院はハリウッドのビジネスモデルに頼って映画産業人材を育成していますが、あなたは文芸映画監督に偏っていますが、矛盾はありますか？

Jan：どんな映画にもテクノロジーは必要ありません。これは良い衝突だと思いますし、私自身もヨーロッパのリソースを持ち込むことができますし、北米のオリジナルの教育モデルとの統合は、学生により多くの衝突をもたらすでしょう。

中国本土の監督は、市場で記者を練習することを理解する必要

があります：中国の映画市場の活況は、資本の熱意の流入をもたらし、これは一部の若い監督の不安の原因になりますか？このような環境で良い写真を撮るには？

賈張柯：もちろん、市場での成功を切望している若い映画作家は、非常に良い生産条件を望んでいますが、これも人間の常識です。また、作品を作りたいと思っている若い監督もたくさんいました。

現在、資本は熱く、中国映画に多くの創造的な機会をもたらしている。

映画資本があまり活発でない地域では、仕事のペースが比較的安定していることがわかります。例えば、北欧では6 ~ 7年で映画を作る人が多いのですが、フランスでは、社会保障、投資チャネル、映画システムが比較的安定しているため、4 ~ 5年で映画を作るのが普通です。彼らはまた、新しいチケットチャネル、新しい宣伝チャネル、VRのような新技術のフォローアップを含む新しいプロモーションチャネルなど、映画と新しいメディアを密接に統合していない。

今、中国の映画業界全体がまばゆい状態であり、市場はあらゆる種類の欲求を持っている、この場合、多様な試み、型破りな状況が表示されます。確かに、いつかほこりは落ち着くでしょうが、それはフェーズです。落ち着いていればいいと思いますが、乱雑な环境の中で、一つの映画を撮る価値を持することが一番大切です。修行と同じように、ジャングルで修行する人もいれば、都会で修行する人もいます。現時点では、私たちの大陸のディレクターに提供されているのは、まさに騒々しい市場です。それは本当の土壌であり、逃げることも食べられることもできないので、市場で修行することもできません。

大学入学時の選考基準はありますか？

Jacon：才能があります。才能と思いやり、それがその2つだと思います。映画教育には長い歴史があり、いくつかの入学評価方法と経験があり、私たちは世界各国の映画教育機関から学びました。今後も徐々にグローバル化していきます。すべて英語で教えていますが、私のように英語が苦手な才能のある人もいるので、少し変えて翻訳サービスを提供します（笑）。

アーティスト：YVette