馬子漢：中国最年少のプロダクトマネージャー型プロデューサー

“ミスターヒール”映画馬漢間違いなくプロダクトマネージャーのプロデューサーですが、彼女は組織、経営陣、配給会社、監督、脚本家、俳優を一緒にグループ化し、レンガは、どこに移動する必要があります。

1989年に生まれた馬漢は、起業家の世界では、もはや年齢で賞賛することはできませんが、結局のところ、今日の90起業家はたくさんいます。しかし、100万人以上の映画を作ったプロデューサーとしては、この年齢は少し驚きです。

馬子漢が初めて監督した映画プロジェクト“ハイヒール氏”は、今年のバレンタインデーに公開され、現在の興行収入は1億3000万人に達しています。新人監督や新人プロデューサーによる中小規模の映画としては、業界の誰もが予想していたものを上回っている。

もちろん、この映画の興行収入は驚くべきものではなく、低コストの生産とディーラーは90年前後の若者のグループであり、より重要なのは、その内部の逸脱であり、さらには馬のハンの言葉でも、少し“奇妙な”物語です。

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ミスター·ヒール』の脚本は、韓国映画祭で馬子ハンが購入した。当時5本の受賞作品の中で、彼女はこの脚本に感銘を受けたが、彼女は比較的若く、資格が浅いので、先輩たちが最初に選んだが、偶然にも『ミスター·ヒール』が残った作品の一つであった。

“これは運命かもしれません、”馬ハン笑って、“実際には、主にこの物語はより奇妙で、多くの人が受け入れられていないだけでなく、裁判の問題を心配している。その時、この脚本の作者は、彼の個人的な実話だと言ってくれて、もっと面白いと思いました”と語った。

今日まで、『ミスター·ヒール』と一緒に購入された脚本のどれも公開されていません。

常に否定され

ている“ミスターヒール”どのような物語を語る、簡単に言えば、主人公は“すべての手段”である美しい女の子に自分自身をドレスアップし、ラララの女神の物語になることです。ラブコメディのシェルを持つこの映画は、脚を分割するだけでなく、インターネットの赤もレズビアンや服装を変え、単に観客の心理と検閲のボトムラインに挑戦する集大成です。この映画では、男性主人公は半分の時間を女性の服で過ごし、スティレットヒールを履いて行き来している。衣装のシーンにご注意ください。これは『ブレイクアウト·マスター 』の鄧超の変装ではなく、完全に変装をプロットの主要な部分にしている。

誰もがこの脚本を見たとき、最初の反応は“できない”でした。ストーリーは不合理で、主人公の選択性は低すぎます。自信を持ってこの脚本を手に入れた後、馬はこのような現実的な状況に直面した。

“ある映画会社の会議に行って脚本を勉強したことを覚えています。巨大なテーブルの周りの部屋で、私は片側に座り、もう片側にはプロの脚本家でいっぱいでした。ほとんどの人が脚本を読んでいない。映画市場はリスクが高すぎるので、彼らは善意を持っていることはわかります。当時はまだかなり落ち込んでいました。”少女は言った。

LeTV：リソースの協力は

良いことですが、馬子ハンは非常に楽観的な人であり、自己治癒能力が強く、彼女はすぐに自分自身を確信した、“何がダークホースではなく、最初は楽観的ではないですか？如果大家都好视的项目，那还是什么ダークホース，也轮不到我来做啊。”彼女は自然に多くの提案を聞いて、脚本はいくつかの変更を受けたが、彼女は2つの意味を持っている、1つは男性と女性の主人公の関係であり、もう1つは男性と女性のシーンです。

馬のハンは、ポニーの赤い会社を設立した投資生産会社であり、発表の経験がない、この時点で、一度正常に“小さな時代”シリーズを作成した、2つのヒット。

馬は、このプロジェクトの支援のためのパートナーを賞賛し、“LeTVは非常に経験豊富であり、また、新しいことを試して喜んで、協力は非常に楽しいです。微影時代、卓然も非常に強力です。このプロジェクトは、町の力を見せてくれました”。

低予算映画が複数の業界トップのリソースと同時に作業できるのは本当に簡単なことではありません。“ミスターヒール”の成功後、多くの経営者もポニーの新しいプロジェクトに投資したいと思ってドアを探しました。若い馬子ハンは非常に敏感に映画界の非常に重要な原則を把握し、映画はグループゲームの総合的な強さの評価であり、利害関係者にリソースを変換し、リソースを購入するためにお金を取るよりも、より効率的で、より制御可能です。

あいまいなジェンダー概念は、社会進歩の反映であり、

脚本の翻案後、馬子ハン大胆に90後の監督呂可を使用して、この映画を指導し、プロデューサーから監督に俳優に、“ミスターヒール”はほぼ90後の映画です。実際には、馬漢は90後にこの映画の観客を分割するのが好きではない、または90後の年齢の概念ではなく、漠然としたラベルは、まだ読んでいるか、ちょうど卒業したばかりで、思考はより前衛的で、インターネットの影響下で育った世代の総称。『ミスター·ヒール』が行った調査によると、この映画が好きな観客は16歳から24歳に集中しており、そのうち女性は80%以上を占めている。

馬漢は、この映画が90年代以降の人々に愛されることを賭ける理由は、主に90年代以降の心理的な把握に基づいている：ジェンダー概念の曖昧さ。李玉春や周筆昌のような真面目な女の子の人気から、呂漢や呉一範のような美しい男性のお気に入りまで、観客の美学はますます中立的になっています。キャッチコピーは“これは社会の進歩だ”。以前は社会的分業が明確で、男性外女性内。科学技術の発展と知的労働の増加は、男性がもはや物理的な力に依存して勝つために、女性の独立意識とより大きなスペースをより多く、ジェンダーはますます社会的属性のギャップではなく、単純な生理学的区別に退化しています。これは多くの有能な女性と柔らかい男性のイメージをもたらしました。社会には包容と猟奇を兼ねた社会心理が現れており、『ハイヒールさん』こそ時代の特色を持った物語だ”と話した。

市場が十分に大きければ、セグメンテーションは可能になります。市場は当然大規模な映画を好むが、インターネット思考の影響下で、彼らのニーズに合った排他的な映画製品を作成するためのサブグループも検証された方向性となっており、これはまさに“ミスターヒール”のパートナー LeTVによって検証されている。

ユーモアのセンスを持つ素晴らしい映画を作る

ことに加えて、素晴らしいことは、馬子ハンがスタント、スロット、クロスオーバーが映画をサポートするすべてではないことに気づいたことです。“多くの人は、多くの映画がコメディだから売れると思っていますが、それはただのシェルであり、より重要なのは、そのコア、ユーモアのセンスです。ファンタジー映画かもしれませんしSF映画かもしれませんだから私はこれからも若い人たちが好きな、素晴らしい、ユーモアのセンスのある作品を撮り続けていきます。”

確かに、映画も知的であり、知的な映画とそうでない映画に分けることができるとすれば、ユーモアのセンスのある映画は知的でなければなりません。ユーモアが明るいユーモアか暗いユーモアか黒いユーモアか赤いユーモアかに関係なく

よく知られているように、プロデューサーには監督中心制とプロデューサー中心制の2つのモデルがあり、海外のほとんどはプロデューサー中心制であり、国内は監督中心制です。“ミスターハイヒール”この映画は間違いなくプロダクトマネージャーのプロデューサーであり、彼女は組織であり、管理者、配給会社、監督、脚本家、俳優を一緒にグループ化し、レンガであり、どこに移動する必要があり、橋であり、どこでラック、コミュニケーション、調整、ゼロから作品が提示されます。

ポニー赤は次の作品の準備を始めており、若い馬は自信に満ちている。

編集者：クィーニー