中国資本が船を借りて海に出る傾向になる方法は多様だが内容は王様

“海に船を借りる”は、ハリウッドや中国本土市場に関係なく、映画業界の喧騒は一時的なものであり、最終的にはコンテンツに依存しています。

の春祭りの後、中国本土映画市場を席巻した大ヒット作は“ハリウッド製”のように見えますが、その背後にある投資家を注意深く見ると、中国の映画会社が“船を借りて海に出る”製品がたくさんあることがわかります。例：“ウルヴァリン3”の投資家にはワンダ映画があります。“犬の使命”の背後にはアリ映画があります。そして、“血なまぐさいハックソー嶺”の背後には、連合メディア、鳳凰伝説映画、啓泰文化など多くの中国映画テレビ会社があります。実際、2016年は中国映画テレビ会社の集団的な“船を借りて海に出る”アクションが頻繁に行われた年です。これも直接2017年の多くの“ハリウッド制作”につながっています。しかし、映画業界のアナリストは、ハリウッドや中国本土市場に関係なく、“海にボートを借りる”ことはすべての利益に等しくないと指摘し、映画業界の喧騒は一時的なものであり、最終的にはコンテンツに依存している。

中国

の映画市場の急速な成長は資本の注目を集めており、利益を求める資本は常にケーキを大きくして利益を分け合おうとしています。“船を借りる”ことは、ケーキを大きくするための中国映画資本に投資する方法です。過去2016年には、ますます多くの中国の映画·テレビ会社が“船を借りて海に出る”ようになり、ハリウッドの大手スタジオと映画を製作し、ハリウッドの映画·テレビ会社を買収し、アメリカの大規模な投資に参加してグローバルなシェアを獲得し、2016年の中国映画産業の新しいトレンドとなっている。関連統計によると、2016年に中国が承認した共同製作映画の数は89本に達し、2015年に比べて9本増加した。この数字は、過去最高の共同製作映画プロジェクト数であり、“海に船を借りる”ブームの直接的な影響を側面から示しています。

ワンダは昨年初め、米国のレジェンド·ピクチャーズを35億ドルで買収すると発表し、中国企業による海外文化買収としては最大規模となった。昨年公開された『 Warcraft 』、『 The Wall 』、今月公開される『 Kong：Skull Island 』は、ワンダが伝説的な映画を買収した後に立ち上げたプロジェクトです。伝説的な映画はワンダの買収の始まりに過ぎず、昨年末にはハリウッドの制作会社ディック·クラーク·プロダクションズの10億ドルの買収を発表した。また、パーフェクトワールドは、ハリウッドの6つの映画会社の一つであるユニバーサル·ピクチャーズとの協力を発表し、今後5年間の映画プロジェクト投資に参加し、50以上の数; Kimei Picturesは、リュックの株式を発表した。ベッソンが設立した会社Europaが第2位の株主となり、Huayi BrothersのHuayi Americaが有名な監督でプロデューサーのAnthonyとともに2億5000万ドルを出資した。ラッセル&ジョー。ラッセルのラッセル·ブラザーズが米国で共同出資して合弁会社を設立昨年は中国映画テレビ会社が大挙して海に出た年だったが、“船を借りて海に出る”動きは早くから静かに展開されている。“雲の雲”、“スパイ5”、“ミッションインポッシブル5”これらの大ヒット映画の背後には長い間中国の映画テレビ会社の影が潜んでいます。

ハリウッド

や他の国の映画産業との交流がますます活発になるにつれて、中国の映画産業は“船を借りる”方法もますます多様化しています。現在、海外の有望な映画·テレビ会社の買収や出資、個別のプロジェクトでの協力、伝統的な中外共同製作の3つのカテゴリーに大別できます。

ワンダと伝説的な映画の協力は第一のタイプに属し、電広メディア映画はライオンズゲート映画（サミットエンターテインメント）と協力契約を締結し、今後3年間で15億ドルの映画プロジェクトを共同で制作·開発する。Huayi兄弟はアメリカのSTX会社と映画協力計画を締結し、2017年末までに18本の協力映画を完成させることを約束した。これも第二のタイプに属する。伝統的な中国と外国の共同製作モデルは、いくつかのハリウッド企業が中国の要素を植えたり、中国の特別版を発売したりしているため、より多くの興行収入を得るためにのみ批判されている。しかし、今では、中国文化に根ざしたアニメーション映画である『カンフーパンダ3 』など、国内外の合作映画のモデルは大きく変化しています。これはまた、アニメーション映画が中国と外国の共同製作のブレークスルーになると信じているiQiyi PicturesのYaning社長の言葉を確認しています。“文化の違い、言語の壁、映画鑑賞習慣の違いにより、中国映画の海外進出のジレンマが生じており、中国が米国に代表される世界市場をどのように共有するかは非常に長いプロセスです。比較的操作しやすいアニメが突破口になるかもしれません。第一に、アニメには人種差があまりないこと、第二に、アニメには吹き替えが使われていることもあります。

伝統的な中国と外国の共同製作モデルの変化は、アメリカの映画·テレビ会社の中国市場へのアプローチの変化と大きく関係している。アメリカ360エンターテインメントのエグゼクティブ·ディレクター、デビッド·デビーAnger氏は、中国市場は非常に強くなり、世界で最も重要な市場になる可能性があり、積極的に中国と協力しようとしていると述べました。北米ゼネラルマネージャーのロバート。ランドバーグ氏は、ハリウッド映画は中国とのプロジェクト協力に加えて、中国の優れた監督や俳優を重視し、起用すべきだと考えている。

コンテンツは、王の

“船を借りて海に出る”ことは、資本の豊富な中国映画産業が外出する方法の一つですが、中国映画がこの方法を通じて世界の観客に認識され、中国文化を広めるという目的を達成できるかどうかは、最終的には良い物語と良いコンテンツに依存しています。LeTVのCEOである張Zhao氏は、中国映画のグローバル化は、グローバル化の文脈で映画を行うことを指し、プロセス全体の4つのポイントが非常に重要であると考えています-第一に、普遍的な価値観、第二に、物語を伝えるための一般的に受け入れられた方法、第三に、言語の国際化、第四に、中国の文化的特徴。

『万里の長城』の興行成績と評判はそれほど理想的ではなかったが、少なくともこれらの分野で大胆な試みを行った。アメリカ映画協会グレーターチャイナのフォン·ウェイ会長は、『万里の長城』を高く評価している。“『万里の長城』はとても勇気があり、関連性があり、ベンチマーク的な共同制作映画にもなっていると思います。しかし、中米合作がグローバル市場で共に成功したいというのは、一日二日で実現できることではない。中米双方とも互いに学ぶ必要がある”と述べた。Feng Wei氏によると、両国の映画会社は協力して世界的に認められる映画を作ることに取り組んでいる。以前は輸入映画の興行収入の43%しか見ていなかったハリウッドのスタジオは、今や巨大な市場である中国とのパートナーシップをより重視している。

一方で、中国映画を海外に出すためには、中国と外国の言語や文化の違いを伝えることがハードルになっている。これはハリウッドで仕事をしたすべての中国映画作家が深く感じていることです。李安はかつて、自分の映画の多くには2人の脚本家が必要だと言っていました。1人は中国語の脚本を書き、もう1人は英語の脚本を書き、最終的には2つの調整が必要です。Dasheng International MediaのAnxiaofen会長も同じように感じており、同社と米国の共同制作“Fligger Moon Flower”について言及した。“6、7年前に中国の脚本家に脚本を書いてもらいましたが、できないことがわかり、アメリカの脚本家に脚本を書いてもらいましたが、今日まで映画は始まりませんでした。実はこの脚本はハリウッドの基準からすればいい脚本ですが、中国の観客は買わないと思いますから、磨き直すしかありません。”しかし、映画業界でどのような形で“船を借りて海に出る”が提示されるにせよ、良いストーリーと良いコンテンツが最も重要です。ライオンズゲートのウィリアム·ファイファーが言ったように、観客は映画の資金がどこから来るかを気にしません。

編集者：ナンシー