楊徳昌の没後10周年に“神作”“一一”がついに台湾で公開

2000年に発表されて以来、なぜフランス、韓国、アメリカ、日本などで上映されているのに、台湾では上映されていないのでしょうか。7月27日夜、台北でプレミア上映会が開催され、2000年の作品であることにもかかわらず、台湾では2017年まで正式に公開されない。主要キャストと製作チームが集まり、映画の撮影経験を共有しました。

17年ぶりの開幕戦となる。

2007年6月29日にロサンゼルスで癌のため59歳で死去した台湾の映画監督楊徳昌は、20年以上のキャリアの中で7本と4本の映画を製作した（最初の『希望』は『時間の物語』の4本の短編のうちの1本）。それ以来、楊徳昌と彼の映画作品についてのすべては、関連する回想記事、書籍、ドキュメンタリー、展覧会など、伝説的、神話的な形でファンの間に広まってきました。

今年は楊徳昌の没後10周年にあたり、アジア各地で開催された映画祭は必然的にクラシックを振り返る。昨年、金馬映画祭は『 Fulling街少年殺人事件』 25周年を記念して、映画の古典的な映像を映画祭のメインビジュアルとしてデザインし、楊徳昌の最初のショットを想起した。

今年2月には、香港国際映画祭も“さよならヤン·デチャン”をテーマに、ヤン·デチャンの作品シリーズを開催します。

映画祭のレビューに加えて、ヤン·デチャンの3つの作品は、“ビーチの日”、“幼なじみ”、そして多くのファンから神の作品として賞賛されており、多くのハリウッド映画と同時に劇場で公開されている。ヤン·デチャンがカンヌ国際映画祭で最優秀監督賞を受賞した作品でもある。

今年6月、『ニューヨーク·タイムズ』のチーフ·フィルム·レビュアーが発表した今世紀の映画25本には、ホウ·ヒョヒョン監督の『ベスト·タイム』、宮崎駿監督の『千と千尋の神々 』、賈長柯監督の『天の運命』、楊徳昌監督の『一人』など4本のアジア映画が含まれている。批評家のスコットは“3時間の『 One One 』は、現代台湾の家族の生活を記録したコンパクトで魅力的な3時間の『 One 』は、偉大な小説の重みと深さを持っている”と述べた。

7月27日夜、台北でプレミア上映会が開催され、2000年の作品であることにもかかわらず、台湾では2017年まで正式に公開されない。主要キャストと制作チームが集まり、この映画の撮影経験を共有しました。

プレミア会場では、プロデューサーの余は、“この映画はついに観客に会うことができます”と感情を隠すことは困難です。楊徳昌とは5本の映画で共演しており、楊徳昌の創作過程を完全に説明できる数少ない人物の一人である。

また、楊徳昌と多くの映画で仕事をしたレコーディング·エンジニアの杜篤之は、“これは楊導の各段階で最高の映画だと思いますが、現場で楊導と仕事をするのは最後です”と語った。

1999年に『 One One 』が撮影されたとき、楊徳昌自身も台湾での公開から18年後になるとは思っていなかったし、自分で見ることもできなかった。映画評論家呉Peichiは、“連合文学”ジャーナルに書いている、2003年に楊徳昌台北映画祭に出席し、映画祭は“1”のクロージングフィルムに選ばれ、楊徳昌は、ポストポストポストのディスカッションで、“映画はすぐに公開されるだろう”と述べた。

事実、楊徳昌が『一一』を発表した同年5月に癌と診断され、その後はアニメ映画『追風』の制作に力を入れたが、逝去するまで完成できなかったため、『一一』は楊徳昌の遺作となった。

2000年に発表されて以来、なぜフランス、韓国、アメリカ、日本などで上映されているのに、台湾の劇場では上映されていないのでしょうか。

楊徳昌は台湾の映画配給市場に不満を持ち、少数の人々に支配されており、台湾での上映を望まなかった。この点に関して、ユは2012年に“さようなら楊徳昌”の著者王雲燕とのインタビューで、“著作権は私たちにはないので、台湾での上映はまだ日本（オメガ）に依存しているかどうかは、我々は提案権しかなく、その年、“1”は多くの国で発行されており、日本の投資家はリサイクルされており、台湾市場を気にしていないかもしれない”と付け加えた。

昨年まで放送されなかったことは変わりました。台湾の映画会社伝電影インタラクティブは、日本と4年間の交流を経て、昨年末にようやく『 ONE 』の台湾権利を購入し、台湾での公開を発表した。

ヤン·デチャン監督といえば、撮影中の厳格なスタイルを挙げる人も多いでしょう。写真家の黄岳泰もかつて“王家偉は1日1ショット、楊徳昌は1日1ショットではない”と言った。ここでは、ヤン·デチャンの完璧な撮影要件を指し、妥協したくない性格を残しています。

今年の桃園映画祭の回顧展では、プロデューサーの陳Xishengも楊徳昌の高い基準に言及しました。“楊導は仕事の詳細について、そして人々に対する要求は非常に高く、実際には不合理で、厳しいです。しかし、楊導の厳しい人々のための彼の真実は、彼は予防したい、彼は間違って100を殺すことができますが、1を残しません。主演女優のキム·ヤンリンはプレミアで“結局のところ、彼は完璧主義者だ”と付け加えた。

『 One One 』を見たことがあれば、カメラを持って人の後頭部を撮影している洋洋（張洋洋）に感銘を受けることでしょう。それは、彼の若くて愛らしい顔の下で、彼は深くて深刻な古典的なセリフを言ったからです。

洋洋は撮影のため、お父さんNJ（呉念真演じる）に疑問を投げかけた。“私たちは半分しか知らないのか？”前が見えて後ろが見えないので、半分も見えないのでしょうか。義母の葬儀で、洋陽は“知らないことがたくさんあるので、私が何をしたいかわかりますか？”と言った。彼らが知らないことを話し、彼らが知らないことを示すつもりです。

多くの映画レビューは、ヤンの役割はヤン徳昌の子供時代の投影であることに言及するだろう、呉Ningzhenは以前にインタビューしたときに言った：“ヤンは基本的に彼の子供時代の抑圧の物語を開始した。彼は台湾の教育環境に本当にうんざりしている、彼はしばしばどのように不快な前にクラスを話し、教師は常に人々に疑いを持っていると思う、“Fulling街”のように、彼は建国中学校の夜間部の状況を勉強したときに、“1”に、Yang抑制され、教師の屈辱、完全に彼の個人的な投影です。

その年、張楊はわずか7歳の時に撮影“1”は、今では研究所を勉強している、他の俳優とは異なり、彼の印象では、ヤン徳昌は厳しくないが、彼はかなり穏やかな“兄”を扱う。

記者団とのインタビューで、張毅は楊徳昌に感謝の意を表し、『 One One 』を作ったので、今後も映画製作に投資する機会が増え、学生作品の上演にも参加したいと認めた。楊徳昌の死の直前、張楊は楊徳昌からアニメーションの吹き替えと模型製作を手伝ってくれないかと尋ねられた。

楊徳昌が記憶されているのは、台湾の新しい映画の波の中での地位だけでなく、彼の映画が社会批評として芸術的価値を果たしているからである。

ヤン·デチャンの映画は、人々や都市の変化を非難していると言う人もいれば、彼の映画の中には誰もが深く思い起こさせるものもある。

ヤン·デチャンは本当に街を描くのが得意な監督です。1981年、楊徳昌はアメリカから台湾に戻り、196 0年代から1970年代にかけて台湾の経済発展に伴い、都市は大きく変化した。楊徳昌は、ネイティブ性とモダン性の変化と融合の時代を目撃してきた。

楊徳昌は映画のタイトルにも独自のアプローチがあり、それぞれの作品は中国語と英語のタイトルの違いから伝えたいことを見つけることができます。

ヤン·デチャンは生前、“この映画は純粋な人生について語り、人生の様々な段階を記述し、作家として、私はすべての複雑なプロットは、結局は単純だと思う”と語った。映画のタイトルは“1”、それはすべての意味です。ヤン

·デチャンの映画は、今年が没後10周年であるだけでなく、十数年前の作品であるにもかかわらず、この不安定で不安定な都市では、予言のように見る価値があるため、多くの観客の共感を得ることができるかもしれません。

編集者：xiongwei