古偶“拿來主義”命名，有IP沒誠意

《萌妻食神》

近兩年古裝偶像劇多了起來，其中IP改編佔據了絕大多數，小説的影視劇化在對情節進行重新演繹的同時，作品名卻愈加單一，“妃”、“萌”、“寵”等字眼似乎承包了古裝偶像劇的命名權，是一以貫之還是偷懶耍滑呢？

沿用網文的命名方式，是製作方在偷懶

這種命名方式主要來源於所改編的原著名稱，其實網文這樣命名，諸如王爺、王妃、寵妻、嬌妻這樣的人物設定，和廢柴、醫女、宅鬥、腹黑等屬性拼合，與手機無線wap端閲讀的興起是分不開的。無線閲讀風格讓作品的標籤直接與名字掛鈎，以期在眼球快速的瀏覽中迅速抓住類型化的讀者，漸漸地，此種命名方式也內化為編輯對作者的要求與自我要求。但是命名方式有時只是一個引渡讀者進入文本的方式而已，倘若進入改編階段還如此命名，只能説是製作方的“偷懶”。

一方面，直接冠以原名可以讓粉絲識別IP，進而讓他們成為劇集的粉絲。另一方面，則是“傳記”與“皇妃”看似是劇方想要撐起的一部“大女主”劇的“努力”，“未見其人，先聞其聲”，名字就攜帶着他們試圖塑造“瑪麗蘇”的“野心”。然而，當這種風格從電視劇走向網劇，結合了“萌”“寵”等元素後，自《太子妃升職記》爆紅後，被戲稱為“妃字系”的作品就開始頻出了。

改編自鮮橙同名小説的網劇《太子妃升職記》講述了男兒心女兒身的太子妃熱血闖蕩皇宮，一路順利升職的故事。自我標榜“雷劇”，卻以獨特的美術風格與演員的演技征服了眾多觀眾。此後，以爆笑歡脱、歡喜冤家的風格打底，輔以“腹黑高冷王爺+活潑王妃”的人設組合，成了一個快速方程式。

於是，諸多複製粘貼式的故事被創造了出來，《調皮王妃》講述了21世紀的“元氣神經美少女”尹晴柔因意外穿越到古代，遇上形形色色的王宮權貴，最後變成王妃，收穫甜蜜愛情的故事。由演員金晨與汪東城領銜主演的《萌妃駕到》，講述了萌妃步萌與皇上温樓兩人在一路“逗智逗勇”的過程中相戀的故事。邢昭林出演的《雙世寵妃》，講述了梁潔飾演的尚書千金曲檀兒，意外邂逅東嶽國萬人矚目的八王爺墨連城，二人歷經波折，由猜忌、試探再到信任、相愛，終成歡喜冤家的愛情故事。

當然，這其中也暗含着網絡言情甜寵潮流的流行，和低齡化觀眾對此模式的接受。但其實這也是劇方的“偷懶”。再如當網劇《花間提壺方大廚》走紅網絡，美食元素、私廚元素也很快被吸納到這個方程式中來。於是我們看到了《萌妻食神》的出現。當然，不是説流程化的劇本創作不可以，只是我們還需要看到誠意。這一點不僅體現在網劇之中，電視劇同樣如此。

如果説網劇還具有節奏快、劇情緊湊的篇幅優勢，那麼我們的國產劇不僅劇情注水，還有各種套路化重複，從《我們結婚吧》《北上廣依然相信愛情》《老男孩》再到《歸去來》，我們發現男女主角的相識總是圍繞着車展開，套用一個不打不相識的模板，從歡喜冤家的“一開始看你不太順眼”到後期感情發展的“關係那麼密切”。

資本方的“網感”綁架了作品命名

“偷懶”的原因一方面是創作者的惰性，還有的則是資本方所謂“大數據”、“網感要求”帶給製作方的“緊箍咒”，讓一些IP劇的編劇更多的只是被束手束腳、事後“背鍋”。很多改編劇的導演和製片甚至都從未完整地看過一遍原著作品，更談不上去把握小説的精神內核和作品精髓了。

各大視頻門户網站有着自己的一套“大數據”，他們通過一些PC端、手機端看劇的數據總結出了一套“神秘的、有網感”的大數據，這些“數據”被稱為“網友喜愛看的”情節，並以此直接介入和“指導”着劇本中人物角色的設置和情節的改編，同時也有所謂“觀眾就愛看的元素”來“綁架”命名。可以説，在資本鏈的面前，“影視作品創作的環節都矮化成為工具”。

古裝偶像劇在挽救各種“辣眼”特效的同時，或許還應該注意用爛的單一命名法，讓故事找到一個更好的“落地”方式，而不是因名字而趕走一批潛在觀眾。更不應該讓改編影視作品與粉絲互相“綁架”。

編導創造力的減弱、退化，不僅是這一批創作者或多或少地失去了對生活的感知力與把控力，更是因為創作的惰性：一旦六分及格水準的作品就可以賺取投資、贏得收視、享有話題，那麼只會有更多隻達四分的仿照作品出現——畢竟一樣可以盈利，僅以此為目標，我們面對的只能是創作上無底線的滑落。