《歌聲的翅膀》：除了“爆款” 我們還能聽什麼音樂？

孫楠

近幾年來，全社會都陷入了對爆款的追逐，音樂領域也不能倖免於難。除了熱搜排行榜前三名，我們似乎很難想起自己還聽了什麼音樂，音樂圈的抄襲事件不絕於耳，人們開始熟悉“連續八小節相似才算抄襲”的科普，但一個不容否認的事實是，我們聽的歌確實越來越像了。在曾經培養出楊鈺瑩、陳思思的資深音樂人吳頌今看來，音樂作品間的“抄襲”和“雷同”源於音樂創作者自身音樂語彙的匱乏：“因為他肚子裏沒有貨、缺少豐富的音樂語言，腦子裏只有正在流行的流行歌曲，所以作曲的時候想不到更多樣的音樂語彙。其實他並不是有意抄襲，只是肚子裏墨水就那麼多，導致寫來寫去都是差不多的調調。”

除了爆款，我們還能聽什麼音樂？對於有着五千年曆史的我們來説，民族音樂是一個現成的“寶庫”。江蘇衞視少兒音樂節目《歌聲的翅膀》中，不少民族音樂的經典被重新演繹，以討論民族音樂對我們有怎樣的重要意義。

“去KTV唱民歌覺得很丟人怎麼辦？”

追逐“爆款”並不是新鮮事。吳頌今回憶，早在80年代，隨着海外流行音樂的湧入，人們爭相追逐起了當時流行的磁帶歌曲，傳統民族音樂因此遭受重大沖擊。出於保護民族文化遺產的目的，國家組織音樂工作者去全國各地、市、縣普查收集民歌。

幾十年後的今天，傳統的民族音樂依舊顯得有些小眾。在年輕人聚集的問答網站知乎，如果你在知乎上搜索關鍵詞“民歌”，跳出的第七個問題是“去KTV唱民歌覺得很丟人怎麼辦？”問題中，一個95後的孩子表達了自己的困惑：自己“喜歡也很會唱民歌”，但因為同齡人基本中“喜歡民歌的年輕人太少了”，所以一起去KTV唱歌的時候，因為害怕尷尬，“只能點一些會唱的流行歌曲”。

在江蘇衞視的少兒音樂節目《歌聲的翅膀》中，同樣喜歡唱民歌的15歲的蘭州少女楊雅坤錶達了類似的苦惱。她把自己唱的民歌放在網上，卻會收穫一些刺耳的聲音：“他們説這種歌這麼土、這麼low，大家都不太喜歡聽。”主流的偏好，確實會對成長期的孩子們有所影響。在吳頌今接觸過的孩子中，也有這樣的情況：“可能他原本並不喜歡《小蘋果》，可是同學們都喜歡，擔心自己不喜歡的話會被同學們隔離，為了隨大流，也被動地去聽流行歌曲。”

儘管如此，吳頌今對民族音樂的發展依然樂觀：“今天是個多元化的時代，每一種藝術形式都有生存的空間，只是喜歡的人數多少不等而已”。《歌聲的翅膀》中，有不少現居海外的華人孩子演唱了民歌、戲曲等傳統民族音樂，居住在加拿大温哥華的十歲小男孩王泓翔演唱的京歌《梨花頌》不僅廣受好評，更是被《人民日報》官方微博稱讚。他雖然住在海外，但因為爸爸是個京劇票友，有機會接觸了京劇文化，也埋下了對傳統音樂喜愛的種子。“所以一個人喜歡什麼和他所處的環境、和他接觸的東西影響都挺大的，而且它會不斷的有變化”，吳頌今解釋。

蔡國慶

民族音樂是心靈和創作的寶庫

對人們來説，民族音樂能給予的養分是方方面面的。

《歌聲的翅膀》中，來自馬來西亞的第四代華裔謝淑恩是第一次回到中國，然而聽完她唱的《山路十八彎》，伊能靜驚歎：“她的聲音有一種穿透力，能帶你瞬間回到故鄉，可她卻是沒有回過故鄉的孩子。”孫楠也認為謝淑恩的歌：“不是學出來的，是血液中流淌出來的。”孩子們對民歌的喜愛和學習，背後其實是他們對於傳統文化和自己民族身份的探尋。從心理學的角度，復旦大學心理系博士陳侃認為，每個民族的人都能從自己民族特有的音樂中獲得文化歸屬感：“傳統的音樂經過千百年，世世代代的加工精煉，本身可能包含心靈治癒的可能。”

從音樂創作者的角度，吳頌今認為民族音樂的學習不可或缺：“把人類各個時代各個地區各個民族的音樂裝進自己腦子裏，你在創作的時候才能有豐富的音樂語言，就像你寫文章必須讀過很多書一樣，寫歌的人也必須學習各種音樂語彙，而其中最重要的就是民族民間音樂語彙。”

吳頌今回憶，自己在上海音樂學院就讀時，民族民間音樂課就整整學了兩年。除了在學校的學習，作曲家們還需要去各地“採風”，瞭解各地的風土人情，收集民歌、戲曲、曲藝。“你掌握的民間音樂素材越多，你創作的旋律就會越豐富多彩。你想寫出一首具有獨特風格的歌，如果只是待在大城市的工作室裏閉門造車，創作出來的音樂肯定達不到要求。”

《歌聲的翅膀》尋找民族音樂的“真善美”

擔任《歌聲的翅膀》輔導員的閻維文，對節目中的新疆孩子驕蘭的表演印象深刻。“十歲的孩子，彈得一手好的都塔爾”，閻維文嘖嘖稱讚，“當他往那盤腿一坐的時候，就完全像一個非常老道的維吾爾族的藝術家。”但神奇的是，當音樂停止，閻維文跟這個孩子用語言而非音樂交流時，“他又回到那個非常天真、非常童趣的一面。”年幼的孩子全身心融入了藴含着文化寶藏的民族音樂時，他們所展現狀態的自信和堅定讓大人也感到驚奇。陳侃解釋，保護民族音樂，就是保護文化基因的多樣性，心靈也就有了更多成長的機會。“孩子需要更多的表達途徑，就好像你不是隻有一種顏色，而是有多種多樣的一大盒彩筆去繪畫。”

吳頌今並不期待民歌能夠取代流行歌曲成為“爆款”：“我覺得少兒民歌只要能抓住一部分人的喜愛，其實就夠了。我現在的音樂創作，也都是為特定的受眾羣而作的。”儘管如此，吳頌今也認同傳統民族音樂在表現形式方面需要跟上時代：“民族歌曲也必須與時俱進，各種藝術形式現在都在使勁地追逐創新，包括流行歌曲自身，要跟上這個時代，民歌當然不能例外。”《歌聲的翅膀》中，每一首民歌、戲曲，編曲中也糅合了大量時尚、現代的音樂元素，輔導員閻維文聽了後感嘆：“你看我們現在播出的幾期，所有的這些歌曲大家聽一下，跟今天時代大家聽的東西有區別嗎？沒有區別，有些東西還往前走了。”

對於《歌聲的翅膀》，吳頌今肯定了它對於傳承民族傳統音樂的意義：“不管是流行歌曲還是民歌，假設它的音樂真正是動聽優美的，內容能夠打動人心，年輕人也不會太牴觸，我覺得兒童民歌堅持做下去一定能俘獲更多更多的歌迷。”與此同時，在吳頌今看來，最重要的是：“人對美好的追逐、對真善美的喜愛是