文化市場著作權保護困難重重 網絡侵權頻仍

　   《葉問2》一夜之間遭遇“電驢”上20萬次的盜版種子下載，《唐山大地震》上映前兩日網上已出現“槍版”全片影像。面對新一輪瘋狂的網絡侵權，版權方已展開法律維權的反擊。然而，在今後的反擊戰中還有諸多問題需要解決，哪種方式維權最有效？版權方能獲得多少賠償？盜版又究竟來源何處？

　　一夜20萬的瘋狂種子下載

　　在上半年放映的數十部國產影片中，《葉問2》無疑是最風光的一部。它以2.3億元的票房成績奪得今年上半年電影票房排行榜亞軍，在它之前的則是創造全球票房神話的《阿凡達》。《葉問2》自4月27日上映後，連續數日保持着每天2000多萬元的票房水平。然而，正當出品方還沉浸在票房喜悦之中時，卻突遭網絡盜版當頭一棒。

電影《葉問2》（2010）

　　《葉問2》製片人、大盛國際傳媒(北京)有限公司總裁安曉芬回憶起當時的場景仍難掩激動，“5月4日一早就有朋友告訴我，網上出現了《葉問2》的盜版鏈接，我覺得不可能，就沒有理會，一天之內又有好幾個人都這樣跟我説”。當天晚上她回家後，將信將疑地上網一搜索，竟然真的出現了盜版鏈接。她形容自己“當時就傻了”，看着電腦屏幕上不斷變化的下載用户數，她幾乎一宿沒有睡。

　　最早出現盜版的是上海隱志網絡公司經營的“電驢”，其在網站首業推薦了侵權的清晰版《葉問2》。僅5月4日一個晚上，全國就有20萬的種子下載量。而後，盜版“種子”廣為擴散，出現了網上瘋狂盜播的局面。短短几日，盜播網站數量迅速達到800多個。發現盜版的第二天，安曉芬趕緊找到公司的法律顧問商量對策，到公安局報了案，但網上盜版的數量還在飛快增長。“當時我們的反盜版意識不夠強，看到那麼多盜版的情況根本不知道該怎麼辦。”在朋友的建議下，安曉芬找到兩家反盜版網絡公司，也就是俗稱的“網絡警察”，幫助他們清理大大小小的盜版網站。3天之內，傳播盜版的網站基本上都關閉了盜版鏈接。

　　事後據電影網統計，3天內共有1000多萬人次在網上點播、下載了盜版的《葉問2》。其中，至少有1/3的中間派可能去電影院買票看電影。按平均票房計算，網絡盜版給《葉問2》帶來的票房損失達上億元。僅5月4日那一晚“電驢”的下載量至少就造成1000多萬元的票房損失。

　　喊出5億票房的熱映電影《唐山大地震》同樣受到了規模空前的惡意盜版。華誼兄弟傳媒股份有限公司法律顧問孫建紅表示，影片7月22日在全國首映，但早在7月20日，一家視頻網站便發佈了其全片較清晰的槍版影像。影片上映3天之後，多家視頻網站又出現了《唐山大地震》DVD畫質清晰版。這與華誼兄弟出品的《諜海風雲》不久前遭遇盜版的情況如出一轍。《諜海風雲》6月17日上映，6月20日網上就已經出現了清晰版。#p#副標題#e#

電影《諜海風雲》（2010）

　　負責保利博納電影發行公司版權事務的副總經理姜寨瑾則表示，一次她到西安出差，發現當地的地方電視台正在播放保利博納投拍的電影《投名狀》。而當時，距影片上映僅過了3個月的時間。一般來説，影片公映8個月後才會向電視台銷售。“對於盜版我們已經失去控制能力。”她表示。

　　法律維權再次吹響“集結號”

　　當然，受盜版侵害的遠不止華誼兄弟、保利博納、大盛國際這幾家。有些業內人士直言，“沒有一家網站從開始就是乾淨的”。

　　中國電影著作權協會（以下簡稱“影著協”）理事長朱永德表示，網絡盜版已經成為現今影視作品遭遇侵權的重地。影著協調查顯示，在18歲到35歲這一電影的主要觀眾羣當中，通過互聯網觀看電影的比例佔其觀看電影總數的50.5%，平均每人每年31.1部，最高的達到每人每年500部。以《建國大業》為例，該片的影院觀眾數量是1305萬人次，但截至今年1月，“搜狐”等7家網站累計互聯網觀影人數就達1960萬人次；《非誠勿擾》的比例更是懸殊，影院觀眾人數是955萬人次，但截至今年1月，“搜狐”等4家網站累計互聯網觀影人數是4417萬人次。有龐大的觀眾羣，也意味着被盜版的可能性越大。有數據統計，網吧裏電影作品盜版率高達89.4%。

　　面對網絡盜版，越來越多的版權方採取訴訟的法律手段維權。安曉芬表示，就“電驢”侵權《葉問2》一事，大盛國際已經聯合影著協，以兩家的名義向上海市第一中級人民法院提起訴訟。根據“電驢”的點擊率、影院電子售票系統數字平台顯示的票房流失量、中國發行放映協會出具的影院平均票房等數據，比較精確地計算出影片損失為1185.08萬元。孫建紅也表示，《唐山大地震》網絡盜版出現的第二天，也就是7月21日，他們就進行了公證保全，華誼兄弟將向侵權方提出訴訟。

　　影著協轉變為著作權集體管理組織後，也將以其自己的名義提起第一樁民事訴訟。朱永德表示，影著協法律維權的第一炮直指北京市若干家網吧和向網吧提供侵權影片的上海“英雄寬頻”和杭州“世紀聯線”。上海“英雄寬頻”和杭州“世紀聯線”向網吧提供的《槍王之王》、《天下第二》等眾多影片的版權屬於影著協的會員單位，並已授權給影著協實行集體管理。協會在取得大量確鑿證據後，決定分批向管轄法院提起民事訴訟，要求立即停止侵權，賠禮道歉，並賠償經濟損失。“今後影著協打擊的重點，也將由網吧轉至向網吧提供盜版的所謂‘網絡影院’。”#p#副標題#e#

　　維權的組合戰術

　　網絡侵權有很多特點，並隨着技術的發展不斷升級換代。孫建紅説，最早是通過數據庫存儲、傳播，發展為類似“電驢”的P2P傳播，2005年下半年到2006年出現視頻分享網站播客傳播，之後不久又出現搜索鏈接。

　　為反網絡侵權，各製片公司也各想招數。從電影《如夢》開始，保利博納就已經改變了與視頻網站的合作方式。#p#副標題#e#

　　“之前的電影網絡版權，我們都採取獨家授權的方式，但現在已經改成分銷模式，這樣做最主要的原因就是便於維權。”姜寨瑾表示，以往獨家授權後，即使保利博納發現有網絡盜版現象也不能自己維權，必須以獨家授權方為主體去維權，這樣在時效上就晚了很多，受到損失最大的還是電影票房。與網站單獨合作進行分銷後，影片的網絡版權還在自己手中，一旦發現有盜版現象可以及時採取維權行動。在中國，著作權保護不外乎兩個途徑，司法保護和行政執法。對於版權方而言，哪種方式最有效是件見仁見智的事。朱永德分析説，司法保護分為民事訴訟和刑事訴訟，其中，民事訴訟能為版權方爭取到經濟賠償，但需要由主張方提供證據，賠償金額普遍不高；刑事訴訟處罰力度大，但時間長，版權方得不到經濟賠償。行政執法速度快，有一定處罰力度，但版權方同樣得不到經濟賠償。

　　“所以，影著協的這次維權，不但提起民事訴訟，還將向新聞出版總署和國家廣電總局提出申請，對侵權的網吧、‘網絡影院’和視頻網站進行行政處罰。”朱永德表示。

　　影視公司的反盜版也打出了“組合拳”。孫建紅表示，華誼兄弟的反盜版計劃準備有兩個方面，一是遍佈全國的反盜版隊伍，各地都有有經驗的律師及時進行網站侵權的公證保全，繼而向侵權網站發函要求其立即停止侵權，對情況惡劣、再三侵權的網站將提起法律訴訟。與此同時，華誼兄弟還會積極尋求政府有關部門的幫助。

　　盜版賠償“限高”還是“限低”

　　然而，網絡盜版的打擊目前存在着一些困境，賠償額度低就是一個重要問題。“可以説，電影網絡侵權賠償紀錄都是華誼兄弟創下的。”他舉例説，2004年的《大腕》遭到北京一家視頻網站的侵權傳播，華誼兄弟將侵權網站告上法庭。2005年，海淀法院判定侵權網站賠償華誼兄弟經濟損失34萬元。這在當時創下了賠償數額的紀錄，這個紀錄在後來的幾年一直未被超越，直至2009年底《集結號》網絡侵權一案，華誼兄弟獲得35萬元的侵權賠償，再次刷新了紀錄。“從34萬到35萬，之間1萬元的增長實際上花費了很大的力氣。其間的大多數網絡盜版侵權案，賠償額度沒有超過10萬的，一般只有一兩萬或兩三萬的賠償，這對於盜版給一部影片造成的損失還不足零頭。”

　　《集結號》遭遇網絡侵權時，華誼兄弟讓第三方天涯網做了一份問卷調查，其中一個問題是“如果沒有網絡盜版你是否會去影院買票觀看電影”。調查結果顯示，有不到43%的人選擇會去影院買票觀看電影，41%左右的人選擇不去影院，剩下10%多的人表示無所謂，可能會去也可能不去。“當時我們起訴的那家網站，短短几日內盜版點擊率有1000多萬次，如果按調查問卷43%的比例計算，我們至少損失了430萬去影院買票觀影的觀眾，但最終的賠償只有35萬元。”孫建紅表示。

　　安曉芬也表示，雖然他們對“電驢”的起訴提出了1185.08萬元的經濟賠償，但法院最終會判賠多少，他們並沒有底。“好多人都跟我説別要這麼多的賠償，法院也不會這麼判，但我不能自己主動放棄我的權利。”

　　根據我國的《著作權法》，侵犯著作權的，侵權人應當按照權利人的實際損失給予賠償；實際損失難以計算的，可以按照侵權人的違法所得給予賠償。若兩者均不能確定的，由人民法院根據侵權行為的情節，判決給予50萬元以下的賠償。對此，不少法律界人士提出，在侵權法定賠償方面，國外一般是規定侵權人應賠償的金額最低不能少於多少，高者無限，而我們正好相反，設定最高門檻而低者無限。“這樣的規定不利於遏制和打擊侵權。”孫建紅也表示。

　　盜版來源的謎題

　　風靡網絡的盜版影片到底是怎樣來的？對於盜版來源，業內表示這仍舊是一個謎題，它從某種程度上也造成了執法和追蹤的困難。“槍版的來源通常來自電影院，而清晰版的來源就不清楚了。”朱永德説。

　　《葉問2》的盜版是怎麼流失的，安曉芬至今也沒弄清楚。她想來想去，只能肯定是素材流失，“可素材至今一直鎖在我自己的家裏，從來沒有在外面停留過夜”。安曉芬表示他們一直很謹慎小心，她向記者描述的轉交素材的過程就像拍電影一樣，“我們的素材是直接從泰國過來的，上飛機那天，導演、製片直接送攜帶素材的人上飛機，這邊他一下飛機我們就接上了，直接把素材送到我家，沒有任何中間過程。出現盜版是在我們把素材交出去之後的事。”

　　雖然不好斷定電影的盜版來源，但並非完全不可控制。在這方面，國外的技術已經較為成熟。朱永德表示，好萊塢現在使用一種水印技術來鑑定盜版來源，每個拷貝上均有水印，發給每家影院的是不一樣的密碼。事後一經鑑定，便可知道是哪份拷貝泄漏出去的，甚至可以精確到哪一天的幾點幾分。“目前類似的技術在我國也有研發，但還沒有應用到電影反盜版的領域，我們也會積極推廣這項技術。”