網絡文學邁入“內容為王”時代 精品化創作成業界共識

據中國互聯網絡信息中心發佈的《第39次中國互聯網用户發展狀況統計報告》顯示，2016年網絡文學行業進入良性發展軌道，長期阻礙行業發展的盜版侵權問題受到嚴厲打擊，版權環境得到顯著改善，截至2016年12月，網絡文學用户規模增速快，其中手機網絡文學用户規模較去年底增加4469萬，佔手機網民的43.7％。

近年來，網絡文學發展迅猛。據中國互聯網絡信息中心發佈的《第39次中國互聯網用户發展狀況統計報告》顯示，2016年網絡文學行業進入良性發展軌道，長期阻礙行業發展的盜版侵權問題受到嚴厲打擊，版權環境得到顯著改善，截至2016年12月，網絡文學用户規模增速快，其中手機網絡文學用户規模較去年底增加4469萬，佔手機網民的43.7%。

近日，兩位擅長曆史題材寫作的“網文大神”月關和天使奧斯卡在北京宣佈了他們的新動向，轉換東家，與掌閲簽約並推出兩部新作《逍遙遊》、《盛唐風華》的連載。這是掌閲、百度文學、中文在線等多家數字閲讀平台宣佈成立“原創聯盟”後，率先推出的“精品內容全平台共享計劃”項目之一。

月關曾是起點白金作家，也是網絡架空歷史小説的優秀作家，他的《回到明朝當王爺》曾獲得網絡文學界的多項大獎，同名改編影視劇也正在製作中。天使奧斯卡的代表作品《1911新中華》《篡清》等同樣是非常優秀的網絡歷史小説，有着紮實的歷史功底。據瞭解，簽約兩位作家是掌閲2017年“聚焦精品內容”佈局的第一步。

在市場資本都向IP作品傾斜的情況下，作為IP影視劇改編源頭的網絡文學作品在短期內被購買、開發，長達十餘年中沉澱的優秀作品在兩年內被“消耗”殆盡。“近兩年引爆市場的IP作品，幾乎都有超過十年的創作時間。”掌閲副總裁遊亭舉了幾個例子，視頻點擊超過200億的《誅仙》創作於2003年，《甄嬛傳》創作於2003年，票房火爆的《鬼吹燈》系列創作於2006年，《盜墓筆記》同樣也於2006年開始創作。

在過去20年間，網絡文學的用户規模已超過3億，日更新文字量多達1.5億。另據不完全統計，國內市場份額前30位的重點網絡文學網站原創作品總量多達1000多萬種，每年新增近200萬種。與總量增長不匹配的是能夠產生廣泛影響的精品力作鳳毛麟角，而抄襲、同質化、機器軟件寫作等問題卻在不斷引發社會爭議。

中國作協研究員、全國網絡文學重點園地工作聯席會辦公室副主任肖驚鴻指出，網絡寫作門檻低，更新強度大，近年來IP熱持續升温，網文改編的利潤大，市場需求高，這些不僅催生了網絡小説的類型化，客觀上也助長了網絡小説創作者的功利化心理，所以出現“一部書抄襲200多部書”的現象，也就不足為奇了。

遊亭還分析道，2004年前後，網絡文學還處於興趣創作週期，出現了很多非常好看的小説。而這個大數據時代，內容的生產常常被用户主導的，用户喜歡看什麼就生產什麼，這也是導致大量同質化內容出現的重要原因。

親歷過網絡文學整個發展階段的月關認為，“網絡文學市場化暫時催生了劣幣驅逐良幣的現象，但這是一個大浪淘沙的過程，好的作品終究會留下來。”對當下的IP熱，月關表示了擔憂，“影視公司對網絡文學並不那麼瞭解，很多買到手的網絡小説，並不能稱之為IP，IP的發展方向同樣應該是精品化的。”

網絡文學近20年的發展，從“產品為王”、“渠道為王”進階到如今的“內容為王”時代，“內容為王”的更高訴求便是“精品為王”。不久前，國家新聞出版廣電總局向社會推薦了18部優秀網絡文學佳作，彰顯了其引導精品創作的用心。經過“野蠻拓荒”階段，網絡文學必須走精品化的創作道路日漸成為業界共識。

網絡作家唐欣恬説，此前很多網絡文學作家創作目的主要是為了獲得更多收入，但在2016年，很多作家把寫作上升到了事業的高度，“大家開始思考寫的這個東西，到底能發酵到什麼樣的地步，能在這個領域傳播多遠，或者留存多久。”

百度文學總經理許斌是最早進入網絡文學行業的那批人之一，他認為市場化的壓力雖然讓網絡文學有些扭曲，但從本質上看，好的內容仍然需要在市場化的運營和競爭下才能出現。但純粹商業化的創作不會是作者獲得利益的最大來源，因為其沒有長久的生命力。

遊亭表示，網絡文學市場的發展一直是從開放到封閉再到開放的進化，成立“原創聯盟”的初衷就是要打造良性的網絡文學創作環境，讓更多優秀作家能夠迴歸創作本身，這是產生精品力作的基礎。

「對話月關」

問：為什麼選擇轉換創作平台？

月關：寫了十幾年的網文，在網絡上創作的文字一步步變成書、影視，作為一名作者，自身的需求、追求也在一步步成長擴大，像南派三叔、天下霸唱等已經比較早的主動介入了自己作品的各種衍生品開發。新的平台在創作上給了我很大的自由度與各種支持，對我來説是一塊新的肥沃土壤。

問：你怎麼看網絡文學的抄襲、盜版問題？

月關：我覺得這個要依靠法制的作用，現在國家打擊盜版的力度非常大，效果也非常明顯，解決這個問題需要多方面的努力。一個很好的現象是年輕人從小使用電子產品，他們的付費意識和版權意識更強，這很重要。網絡文學市場化暫時催生了劣幣驅逐良幣的現象，目前雖無序，但這是一個大浪淘沙的過程，好的作品終究會留下來。

問：新作品《逍遙遊》的取材、主題是什麼？

月關：其實我一直在嘗試不同的風格，歷史、玄幻、都市的都寫過。這本把背景放在唐朝貞觀年間，既不是宮鬥、也不是正劇中的帝王將相角度，而是把視角投放在市井之間，寫唐朝“不良人”，相當於古代片兒警的故事。我也做了新的嘗試，作品中出現了外星人，有讀者在問這到底是科幻還是歷史，我覺得這不是問題，有作家已經做了成功的嘗試，關鍵在於怎樣平衡不同類型之間的關係，保持古風古韻。

問：讀者的想法對你有多大影響？

月關：我覺得堅持自己的想法最重要，讀者的看法很多時候是一時“爽或不爽”的本能反應情緒，眾口難調，但也不可能完全不尊重讀者的意見，對或不對需要你自己有判斷力。

問：你也在涉獵劇本創作，選材是否會有特別的傾向？

月關：這方面倒沒有，都市類的、歷史類的都可以嘗試。故事和人物寫得好的創作者做劇本更有利，因為小説和劇本創作不太一樣，劇本要依靠對白等實打實去塑造人物形象。但不管是哪種，道理和規律是一樣的。

問：未來有哪些計劃？

月關：一方面在網站連載長篇，一方面在做劇本。我現在已經放棄通過大量更新的方式來吸引粉絲讀者了，而是通過自己作品轉化後其它形式來獲得認可。創意是有很多的，文字需要一個字一個字寫出來，這個時間是不能省的，未來我們可能採取集體創作的方式，我對整體質量進行把關。

編輯：yvette