第二屆中國電影新力量論壇舉辦 張宏森、李國奇發表講話

這些闡釋、分析和表達既是對中國近年來電影創作實踐的總結，也是對未來中國電影發展的展望。在這裏，我也從以下四個方面和大家來分享一下我的思考，不當之處請大家批評指正。

張宏森（國家新聞出版廣電總局電影局局長）：

在習近平總書記文藝座談會講話發表兩週年之際，在10月10日中宣部召開的繁榮文藝經驗交流會結束不久，我們在長春舉辦了“第二屆中國電影新力量論壇”。大家圍繞“聚焦質量、共贏未來”的主題，分享了自己的創作思考、實踐心得，也分享了自己的電影認識和電影理解，相信每一位聽眾都會從發言者身上獲取一種力量，那就是中國電影的新力量。這不僅是中國電影新生的力量，也是中國電影創新的力量！

三十位嘉賓的發言，我一字不漏地認真傾聽，大家從電影的多元實踐與藝術標準，從電影的規則意識和自由意識，從電影的工匠精神和專業態度等各個方面都做了或深入、或淺出的闡釋、分析和表達。這些闡釋、分析和表達既是對中國近年來電影創作實踐的總結，也是對未來中國電影發展的展望。在這裏，我也從以下四個方面和大家來分享一下我的思考，不當之處請大家批評指正。

一、發展是中國電影的硬道理

各位嘉賓的發言中都談到了中國電影發展形勢的基本面依然向好，這個判斷不是武斷的，更不是自我吹噓的政績工程，這個判斷來自於事實，來自於實踐，來自於大數據。從昨天到之前我們召開的不同層次、不同類型的座談會，我分別用各種數據向大家闡述中國電影依然在發展的道路上健康行走，良性邁進。今天，我依然要在這裏重複——我們對中國電影發展形勢基本面的判斷是準確的。

今天在座這麼多電影的新生力量，以及沒來到會場的眾多電影力量，共同構成了中國電影創作力量的宏大風景。一代又一代電影人在向前輩致敬和繼承的同時，又不斷地開拓創新，不斷地在每一個歷史要求的時間節點上交出合格甚至優秀的電影答卷，這就是中國電影的信心所在。當代中國電影的新生力量，即便他們剛剛進入電影界，但仍然交給了中國電影市場、中國電影觀眾一份合格的，甚至是亮麗的答卷，這就是我們的未來所在，也是我們的信心所在。

在多類型、多樣化、多品種的創作道路上，大家各司其職、八仙過海各顯其能，為中國電影美學的豐富，為中國電影觀眾多層次的需求提供了良好的電影作品。由此，沒有理由不讓我們對中國電影的發展道路充滿信心，歷史是這樣，此刻是這樣，未來只會更好。同時，我們現在有1500家投資主體正在投入中國電影的創作生產，在這1500個創作主體中有接近五百個投資主體已經形成了可持續投資電影創作生產的能力，這是中國電影用金融資本助推中國電影創作、助推中國電影工業的一個根本佐證，這五百個左右的可持續發展的實體是在我們面前每天都在發生的生動事實。

中國的影院建設，銀幕數從年初的32000塊，到今天為止已經突破了38000塊，並有可能在年底抵達40000塊的目標，這説明社會資本投資影院基礎設施的積極性依然高漲。在銀幕數當中，中國幾乎是在全球率先領先了所有銀幕的全部數字化放映，並將很快實現IMAX巨幕、中國巨幕及各種品牌的巨幕全球擁有量的第一。中國也是目前世界電影市場上3D放映和2D放映共同組成放映條件的最大的國家，3D放映已經超過了87%，我們的觀影條件和基礎設施越來越好。換言之，如果這是一個衰退、坍塌、倒閉的行業，我們不可能有這樣的發展事實。同時，我們還要看到中國電影市場的電影容納能力，我們的容積率越來越高。2015年上映的國產電影是368部，今年在國產電影市場上的新片容積率將會突破400部，所以這是一個非常大的市場。這個日益發育、不斷擴大的市場，給我們的創作空間提供了無限活力，給每一位創作者提供了越來越多的創新性思維的發揮渠道，我們應該為這一市場的不斷髮育與成長而感到自豪。

回想十五年前，中國電影是何等狀況，那時我們的電影票房是北美市場的1%，而今年我們有可能達到它的70%；那時我們的電影產量僅是美國電影產量的1/8，而現在我們已可與之形成1：1的關係；那時美國有八大電影公司，中國只有二十多家國有製片單位，我們的投資羣體單調、單一，且數字非常可憐，而現在我們擁有了一千多家投資主體，且有500家可持續發展的固定投資主體。歷史已經發生了翻天覆地的變化，這就是全球一體化時代中國電影不斷髮展和壯大的事實所形成的一個全球性的電影結構。無論我們今天面臨着什麼樣的電影輿論，無論我們在發展中面臨着什麼樣的電影難題，有一個事實是牢不可破的，那就是世界在更多地關注和聚焦中國電影，世界各國也正在和中國電影發生着越來越多、越來越深刻的聯繫。

今年沒有中國電影登上三大國際電影節，來日方長，不以一時一地論英雄。從多倫多到明年的柏林，從開羅到此時此刻的加爾各答，我們在其他電影節當中會看到許多的“聚焦中國”“中國單元”以及“中國的專門放映”，僅僅在11月期間我們就要簽署很多以中國為主題放映的電影聚焦活動。同時，我們迎來了很多過去難以想象的電影大師，他們非常友好地來到中國進行合作協商，比如剛剛離京的斯皮爾伯格，還有彼得。傑克遜、卡梅隆，以及很多的美國電影公司、電影導演、電影製片人，都在以不同的方式和中國的電影機構進行接觸，相信新的合作成果必將在未來有進一步的呈現。

歐洲電影、亞洲各國電影和中國電影的深度合作模式已經形成，現在至少在電影局的工作層面上，有幾十個國家亟待與中國簽署合作拍攝協議。文本的交換非常密集，我們也正在根據中國電影的發展條件和現狀，跟世界各國進行各種各樣的合約簽訂。所有這一切，毫無疑問地表明中國已經成為世界矚目的電影大國。我們固然還存在着發展當中的諸多問題，但事實上，我們已經在影響全球的電影格局。發展是硬道理，沒有發展今天的新人很難這麼整齊地湧現出來；沒有發展，今天也很難在長春這樣一個大平台上來舉辦新力量的專門論壇。所以，中國電影在未來的道路上必須緊緊扣住“發展”這樣一個關鍵字眼，一刻也不能放鬆，一刻也不能停止。另外，數字是中國電影發展的外在標誌。我們要不斷地把數字做大做強，進而彰顯出一個有文化自信的大國所應該體現出來的電影實力。

二、質量是中國電影的生命線

我剛談到了數字，但其實這樣的表達在藝術殿堂裏很危險。中國電影要以數字為指標前進，但是要以詩意為棲息落腳。換言之，數字的前進，詩意的棲息，都要求中國電影不斷地提高質量與水平，不斷地去贏得中國觀眾對中國電影更大的信任。

談到質量問題，我有三點想跟大家分享一下：第一，中國電影要拓寬自己的文化寬度。我們今天請來了很多導演，有商業片導演，取得了很高的票房；有藝術片導演，取得了很好的口碑；也有很多無法歸類的個性化導演，他們在各自的創作實踐中都形成了自己的特色。在分組的時候，籌備會議的同志曾經提出，是不是分成商業組、類型組、藝術組，但是後來我還是提議不必有這麼嚴格的分類。因為大家共同行進在中國電影的大舞台上，同台競技應該是平等的，中間有堵牆就應該拆掉。中國電影市場足夠大也越來越大，它不可能也不會只容納一種風格、一種樣式、一個品種的電影，必然是需要多品種、多類型、多樣化的並舉、並行、並存。

第二，我們要有塑造新經典的勇氣。在世界一百二十多年的電影史上，我們看到了太多的電影經典，中國電影也給我們留下了無數的經典作品。經典作品有兩個：一個是永恆的經典，它如宗教一般抵達永恆；另一個是歷史階段性的經典，它在一段時間內成為階段性的歷史產物。中國電影發展至今，要承擔起經典的兩個責任：首先，我們要創造出適合於這個時代的經典作品，就是要與時俱進，電影作品要有現代性，就是要有與當下相吻合的一種審美特徵。如果我們贏得了更多的觀眾，我們就是在創造新經典，就是直抵了這個時代更廣泛的人心。其次，我們要去創造永恆的經典，希望我們的作品不僅能穿越歷史的時空，還能直抵未來，乃至無限，這是質量給我們提出的一個新的要求。

值得一提的是，經典作品是創作出來的，但有時候也是闡釋出來的。我們在關懷電影、關注電影、評價電影之時，也在批評和監督電影，批評和吐槽，甚至有時候的憤怒都給中國電影帶來了很好的反省與深思價值。但是作為評論者、觀察者、媒體的意見發表者，你們身上擔負着另一種責任，就是要敢於發現創作之美和創意之美。對於偉大的批評家而言，他要敢於塑造一片葱蘢的風景。所以，塑造新經典這種勇氣首先來自於我們創作者；其次，也希望我們的社會各個方面，我們的批評者，研究者，以及媒體，敢於去命名和闡釋我們創作人員正在用事實書寫的新經典的可能性。

第三，中國電影需要強化方法論。在今天的時代，我們正在創造和世界類型電影規律相吻合的中國電影，我們也正在試圖創造新的各種樣式的影片，我們有百般念頭、萬千想法，但是我們在方法論上有所欠缺，在關鍵時刻常常找不到實現這些念頭和想法的途徑與渠道。工欲善其事，必先利其器，因此方法論的訓練在今天顯得特別重要。對於編劇來説，是劇作法；對於導演來説，是鏡頭語言；對於製片人來説，是對世界電影發展格局的整體審視和具體到每一個項目的落實，這都需要我們有一整套嚴謹有效、有序的方法。在方法論的訓練上，我們過去由於這樣或者那樣的原因，出現了這樣或者那樣的不足，但是到今天為止，它已經成為擺在我們面前一個十分迫切的命題。我相信，我們絕大多數創作者的創作初衷都是好的，他們的價值觀用意也是善良的，但是有時候容易在別人審讀我們作品的時候，產生很多錯覺、誤判，這就得在方法論上找一找原因，分析一下我們美好的價值觀初衷為何沒有得到別人清晰的認可。

三、改變是世界電影的新課題

我們一定要意識到，擁有120年曆史的電影品種，在信息時代已經是一個相對古老的藝術樣式。在多媒體時代、多屏時代，特別是在我們不可想象的新媒體還要發展的未來時期，電影必須要做出改變。李安在改變，他拍攝120楨的電影11月11日將會在中國公映。斯皮爾伯格在改變，他已經在拍攝AR的電影，超越了VR的理念，就是要讓觀眾從智能手機、ipad和各種其他的分屏當中解放出來，然後聚焦到大銀幕前進行一個真實的融入性的體驗。詹姆斯。卡梅隆在改變，他的《阿凡達》第二部和第三部，首先是在做着很多技術革新的專利，然後才投入他的電影拍攝，即《阿凡達2》將會創造出一種迥異於我們慣常電影思維和慣常電影形式的新鮮的電影表達樣式，目前我們無從猜測。

改變已經成為擺在中國電影面前、世界電影面前的一個共同課題。應該看到，中國的觀眾人次和中國的市場建設是不相匹配的，從今年1月到現在，中國的觀影人次已經達到了11.2億人次，今年的人次有可能在14—15億之間，會比去年有顯著提升。但是這個人次在中國電影基礎設施龐大的事實面前依然不夠醒目。國慶期間，最高場平均一塊銀幕前，全國平均下來只有45人，這説明我們的上座率並不高，影院的人流量並不像我們想象得那樣絡繹不絕。中國電影、世界電影都在遭受着非常嚴峻的挑戰。鞏固中國電影和世界電影的大銀幕優勢，就需要我們做出很多的探索與改變。

這個改變，從現在開始就要進入狀態，因為時間是不會留給我們太多的餘地。若是在不久的將來，我們用了這麼大的力氣與改革手段所建立起來的龐大影院設施，想象一下四萬塊銀幕突然一夜之間門可羅雀、荒涼凋敝的話，這樣的圖景將是多麼可怕。

為了把觀眾留在銀幕跟前，我們需要去思考一些電影的最新發展路徑。中國電影的導演勢必從現在開始就要加入到這樣一個改變計劃和行動中去。我很早就聽説賈樟柯導演在這方面做了很大的努力，他甚至在拍VR 的電影，我們必須要體現出電影和工業、和科技先天的嫁接關係，凸顯銀幕的優勢，讓其他的屏幕不可剝奪，這才是把觀眾留在劇場的先決條件。同時，我們還要思考如何讓觀眾和銀幕之間建立一種更加非凡的關係，如何讓集體的觀賞儀式能夠變得更隆重、更熱烈，更具話題性。

互聯網、智能手機正在捆綁我們的每一個用户。我們都是電影人，想想我們自己每天花費在看手機的時間有多少，也就知道觀眾和我們是一樣的，甚至要超過我們。我們無法期待在這樣一個信息高度發達的時代，中國電影一成不變的模式還會讓觀眾自覺地來擁戴，所以，改變是擺在我們面前的一個迫切命題，這不僅是工業的改變，還是科技和表現形式的改變。當120楨、AR、VR之後，或者有些其他新的樣式誕生之後，我們的電影，我們的電影語言，我們的鏡頭關係、剪輯方式與視頻方法是不是也會隨之發生改變呢？新的美學原則也會伴隨着新的工業原則和新的科技原則同時崛起，這對我們當然是一個巨大的挑戰。如果我們不迎接這個挑戰，我們肯定會被其他的新興媒體所取代，那不是我們所願意看到的。因此，我們必須立即行動起來。

四、團結是中國電影的凝聚力

我特別想在這裏強調一個古老的詞彙“團結”。我們尊重和而不同的原則，讓不同的風格、流派與藝術樣式的操作者能夠和平共處，互相欣賞，互相讚歎，互相支持，互相鼓勵，而不是互相對立，互相敵視，互相拆台，甚至一些不利於團結的其他狀態。

中國電影在發展的過程中，需要電影人精誠團結，我們是一個集體。我在瀏覽電影史的時候，幾乎很少見到世界電影史上哪個歷史階段，在哪個國家發生了導演罵導演或編劇罵編劇的事情。今天的中國電影也需要導演和導演之間、編劇和編劇之間、導演和編劇之間，以及各個主創工種之間，中國電影的各部門之間，都能夠形成一種協力合作的關係。團結是我們的凝聚力，我們前進的一個核心要素。所以，我們今天一定要強調團結。

另外，電影不是一個自身封閉的系統，它是開放的，電影需要和社會方方面面保持一個高度的團結。譬如我們跟觀眾應該保持怎樣的尊重關係，跟媒體應該如何保持一種尊重和協商關係，及至跟社會各界，我們都需要表現出一種中國電影的寬宏大量、高風亮節，讓團結成為我們在中國電影發展關鍵時刻的一個重要的凝聚力。發展、質量、改變、團結，這四個詞彙其實已經在今天三十位嘉賓的發言當中都有不同側面且深刻的闡述。在長春電影節這樣一個平台上，我們來交流互相的思考，分享電影的認識和理解的成果，這是非常難能可貴的，這就是中國電影的長春共識。這個城市有一個非常美好的名字，它預示着中國電影的春天將會長久存在。

李國奇（國家新聞出版廣電總局電影局副局長）：

今天大家聚到這裏，為了一個目標——中國電影的繁榮進步。去年10月，在習近平總書記發表文藝座談會重要講話一週年之際，電影局發起主辦了“第一屆中國電影新力量論壇”，聚焦青年電影羣體，關注電影領域的新思想、新觀點、新理念、新技術、新模式、新業態，也見證了2015年中國電影高速增長的奇蹟。

今年以來，電影市場出現了一定程度的增速放緩，輿論上也出現了對中國電影更多的關心、關注甚至擔心和質疑。對此，中央領導、總局、電影局，都非常重視。今年9月份，電影局召開了四個座談會，參會者主要是在京的部分導演、編劇、製片方、院線公司和電商，召集大家一起研討、一起會診，聽取大家的意見建議，力求做出客觀、理性的研判。通過這四個座談會，也經過這段時間對第四季度的觀察和分析，大家一致認為中國電影票房增速放緩是近些年來中國電影在連續多年超高速增長之後，迴歸正常增速的必然現象。而且，從今年的創作來看，也湧現出了一批有温度、有道德的好作品，類型題材的多樣化，主旋律題材表現方式的新突破，影片質量的整體提升，共同支撐了今年中國電影市場的穩定增長。

但是，人無遠慮必有近憂，當中國電影已經站到世界電影舞台的前沿，並佔有一席之地時，我們必須要有更遠的目光、更大的胸懷，要時刻保持憂患意識，要主動謀劃和佈局中國電影的發展前景，要為中國電影的未來去負責，去擔當。正是基於這樣一種認識，電影局特舉辦此次“第二屆中國電影新力量論壇”，寄予提振信心，鼓舞士氣，振奮精神，再次激發中國電影人的創作熱情。

這一屆中國電影新力量論壇，又適逢習近平總書記文藝工作座談會重要講話兩週年之際。10月10日下午，中宣部召開了文藝創作經驗交流會，再次明確了文藝創作要實現從“高原”向“高峯”攀登這個目標。

本屆論壇確定“聚焦質量、共贏未來”這個主題來開展研討，是對習總書記文藝工作座談會重要講話的一次深入學習，也是對中宣部和總局對電影工作要求指示的一次深入落實，是我們共同探討中國電影發展的深層次問題，共同謀劃中國電影未來的一次難得的機會。

中國電影新力量，既是新生命，更是創新的力量。在座的各位是新力量中的佼佼者，也是創新的主力軍，是有思想、有態度、有想法、有情懷的電影人羣體。希望大家在接下來的發言中緊緊圍繞“聚焦質量、共贏未來”這個主題，暢所欲言，分享思想成果、創作心得與經驗啓示，把你們的思考、夢想以及你們對中國電影的期待和情懷分享出來。也希望大家結合各自的工作體會，講問題，講對策，為中國電影發展獻計出力，也歡迎大家對電影局的工作提出意見、建議。電影局將一如既往地履職盡責，為各位藝術家和電影工作者搭建舞台，提供更好的服務和幫助。

編輯：nancy