《二十四小時》之後，盛唐時空又用《奇樓》誠意作答了三大“綜藝難題”

選擇一條無人走過的路，多少要經歷一些探索、磨合、曲折乃至不解和打擊，但堅信自己在踐行一則有意義的嘗試，矢志不渝，迎難而上，終會“柳暗花明”。這，大概就是《七十二層奇樓》整季所走過的路。

7月28日上週五晚，由湖南衞視攜手盛唐時空製作的原創文化探秘節目《七十二層奇樓》迎來本季最後一期。人氣和話題始終在線，口碑一路回暖高走，收官之夜CSM全國網收視1.52，連續四期登上週五當晚綜藝節目全國第一。不僅如此，這檔自帶流量的節目連續十二期微博話題總榜第一名、綜藝榜第一名，#七十二層奇樓#話題閲讀量破30億，在2017年全綜藝網絡傳播指數中排名第五，在衞視綜藝表現總體下行的大勢下逆流而上，相當出色。

值得一提的是，這也是盛唐時空繼人氣季播項目《二十四小時》之後的第二檔綜藝作品，一脈相承劇情化的製作理念、文化風的內容調性，並且始終秉持自主原創，《七十二層奇樓》誠意作答了困擾國產綜藝創作的三大難題。

泛文化風潮下，娛樂如何實現深入融合？

劇情綜藝的深度探索，架構了一個極富價值個性的文化情境

2017內容市場正在實現悄然更迭，其中一個比較明顯的趨勢就是從“泛娛樂”到“泛文化”的升級。文化從不拒絕娛樂，相反，讓“陽春白雪”找到妥帖、鮮活、有趣的傳播載體和路徑，方能進一步激發生命活力。如何才能“讓收藏在博物館裏的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍裏的文字都活起來？”這是留給電視人的一道考驗。

在筆者看來，比起純正的文化綜藝，《七十二層奇樓》最大的突破在於將“文化”和“娛樂”有機融合，以文化為核，娛樂為形，尤其是沿用了盛唐時空自《二十四小時》起成功探索的劇情綜藝模式：在一條一以貫之的大背景下，每一集獨立成篇，連續劇情和沉浸體驗強化了觀眾的身份代入感，就像進入了一場十分神秘又帶感的大型真人版RPG遊戲，對於年輕觀眾來説，無疑是極具吸引力的。

網友“只願凡知曉”將節目稱為“七十二種奇趣”，且把它看作是一個探索解謎節目，“線索如拼圖碎片，拼在一起會產生什麼答案？總之觀眾與嘉賓一樣會不自覺變成偵探。”

備受年輕羣體喜愛的玄幻小説也好，熱門網遊也好，都有一個共通點：那就成功完成了一個世界架構，這種獨特的力量體系讓其擁有了個性的敍事時空。在全程圍觀《七十二層奇樓》的過程中，節目總是不時帶給筆者這種奇幻之感，整體背景活用了節目組的神奇腦洞：一部記載了明朝中葉以前中國古代農業和手工業生產技藝的天工秘術，暗藏在一座結構玄妙的七十二層奇樓之中，節目嘉賓開啓尋找古籍《天工秘術》的冒險之旅。

然後，每期一層幻境關聯一層通關密碼，亦包裹一個文化的點睛之筆：第一期“板凳龍”，第二期“馬良的神筆”，第三期“伯奇鳥”，第四期“牡丹亭”，第五期尋找“沙漠之眼”，第六期“論語”，第七期“二十四節氣”，第八期“孝道”故事，第九期“西遊記”，第十期“楚漢之爭”，第十一期“火鍋繼承人”，第十二期“忘憂草”。期期都不重樣，各有洞天。

對觀眾而言，其中有耳熟能詳，更多的是一知半解以及聞所未聞。節目的知識屬性在一開始構成了部分觀眾的審美障礙，但是製作團隊不懼這種陌生，反而用“陌生”來塑造文化奇觀，激發受眾的好奇心和求知慾。事實證明，隨着節目漸入佳境，越來越多的觀眾開始接受並喜歡這種伴隨節目求知解惑的過程。一個極富價值個性的文化情境，讓《七十二層奇樓》在綜藝紅海自成一道風景。

如何讓“流量偶像”轉化為“能量榜樣”？

讓“清流”變“洪流”，身體力行成為傳統文化的體驗者和傳播者

想讓當下身處網絡多元文化的“九千歲”接近和他們漸行漸遠的傳統文化，重新回到私塾念“子曰”“詩云”不太可行，藉由偶像的身體力行，將他們自帶的“流量”轉化為“能量”，對於傳統文化的發揚光大當屬一條不錯的路徑。

《七十二層奇樓》的常駐嘉賓陣容強大，除了吳亦凡、趙麗穎、吳磊三位新生代超人氣偶像，還有任達華、王小利兩位資深明星，以及劉暢、娃爾兩位素人，此外還有陳偉霆、於朦朧、周海媚、侯明昊、郭京飛、週一圍、周遊等人的高能助“燃”，整體極具號召力和吸睛力。讓文化這股“清流”因為他們而成為滾滾“洪流”，從節目的收視表現和網絡熱度來説，初衷達成了。

任何一檔真人秀，人物關係都是最為重要的看點。筆者認為，《七十二層奇樓》值得點贊之處有二：

第一，節目嘉賓發自內心尊重文化、熱愛文化，併發自肺腑去做傳統文化的傳承人和傳播者，為其注入青春活力。

從內容即可看出，這是一檔拍攝起來困難重重、挑戰多多的節目。為了在奇景、奇觀、奇人中感受大好河山的壯美以及中華文明的博大，節目選擇的拍攝地點有高山、河流、有沙漠、灘塗，同時會讓他們徹底走進百姓生活，真實觸摸文化，京劇、崑曲、對聯、作詩、繡花、皮影戲……傳遞於無形、無聲，卻入情、入理。

以最後一期的“忘憂草”為例，很多觀眾也許第一次知道它是中國的母親花，詩人孟郊曾寫道：“萱草生堂階，遊子行天涯”，為做能給人帶去快樂的幸福使者，嘉賓們去往寫字樓解決大家的小煩惱。有一位年輕姑娘的煩惱是想改善和父母的關係，希望和他們交流但是話到嘴邊又説不出口，因為遇到了吳亦凡和趙麗穎 ，她終於有了一次對媽媽表白的機會。用愛修建一座溝通的橋樑，姑娘説出“媽媽，我愛你們”的飆淚瞬間，也給了無數觀眾向親人摯愛表達的慾望和勇氣。

播出至今，不少觀眾津津樂道吳亦凡卸下偶像光環一邊為顧客扯麪一邊唱着民間小調《他大舅他二舅》；“三石弟弟”吳磊在農家抓豬、捉雞，體會二十四節氣的內涵。每一處的文化體驗，他們都是拿出飽滿的精神和積極的態度去完成，共同塑造了一種青春語態的傳承語境。

第二，温暖、團結、友愛、積極的團隊氛圍，從頭到尾不譁眾取寵，確立了節目陽光向上正能量的調性。節目收官當日，吳亦凡在微博中發文表達不捨，制服團的深情厚誼盡在其中。

一路相伴的三個多月，觀眾通過節目重新挖掘了吳亦凡的幽默和機智屬性，吳磊從《二十四小時》起的熱血氣質繼續在線，“團寵”趙麗穎、暖心大哥任達華和“開心果”王小利，都在節目中充分顯示了他們的真實性情。首次觸電綜藝的任達華，自稱突破了自己並收穫了珍貴的友情，他點贊吳亦凡的大將之風，稱看見趙麗穎就像看見自己的女兒，和聰明又有速度的吳磊感覺如“哥們兒“，還有老搭檔王小利——港普和東北話碰撞出來的火花，為探秘之旅增加了不少笑點。

國產綜藝自主原創的根和魂在哪兒？

“傳統故事，時代創新，中國文化，世界表達”，《七十二層奇樓》闢出一片天地

國產綜藝在經歷了一輪模式引進的“集體補課”之後，自主創新之路邁上了征程。那麼，何為優秀作品？一條逐步達成共識的思路是：“傳播當代中國價值觀念、體現中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術性、觀賞性有機統一。”

從《二十四小時》起，盛唐時空就在“鄭和大西洋”的背景設置下，讓嘉賓沿着海上絲綢之路去遍訪風土人情，一方面展現華人驕傲在世界各地的偉大成就，一方面凸顯歷史悠久的中國文化在全球範圍的深遠影響。懷揣一份對傳統文化和中華精神的敬畏之心，盛唐時空繼續將這一理念延續到了《七十二層奇樓》之中，讓大眾看到中國四大發明之外那些巧奪天工的技藝，探尋民間智慧的結晶，感受大好河山的壯觀絕美，更將博大精深的儒家文化融入節目的精神脈絡，真正做到了“傳統故事，時代創新，中國文化，世界表達”。

網友“古城簫笙”説，“在這個綜藝滿是外國原創的時代，《七十二層奇樓》能開闢出一片小天地已是不易。最棒的一點就是他能把中國文化巧妙的結合在一起。這個節目，可以説是非常出色的，能讓更多年輕人認識到中國的傳統文化，那麼這個節目就是正能量的，出彩的。”

多任務、多場景，為了極盡可能塑造沉浸體驗，盛唐時空以影視劇級別選景、置景和製作道具。據悉，道具組工作人員製作了4000個木板凳，600個光控氣動牆壁眼睛，480帶有機關的自動搖晃的個水缸，1000個水球，近1000個仙人球……從二次元到三次元的呈現，道具製作一直在力求縮減偏差，一期幾百樣精小道具，有些只會出鏡一秒甚至更少，但從構思規劃到設計製作卻需要上百萬個一秒鐘。細節顯露誠意，節目希望用實景嫁接虛景造就“奇景”，在美好的視覺體驗中，喚醒對中國元素的關注。

平心而論，《七十二層奇樓》就是一檔不走尋常路的綜藝，但它用自己的一股子拗勁兒，有力回答了國產綜藝的三大難題，強勢闖出了一條屬於自己的特色之路。極富魅力的標籤效應和極具延展的挖掘空間，值得讓我們期待更多關於“七十二層奇樓”的打開方式。不妨就將更多的未知和精彩，留給下一季再約！