真實案件改編電影將崛起 “錢途”門檻高別急於跟風

《湄公河行動》改編自2011年“10·5中國船員金三角遇害事件”，目前票房突破6.5億元，成為口碑爆棚的主旋律電影。加上前不久上映的《追兇者也》《解救吾先生》，這些以真實案件改編的電影，近兩年成為內地電影創作者的故事素材和靈感來源。涉案電影將成為中國電影一大新型別，還是像青春片一樣氾濫？

電影《湄公河行動》中彭于晏、張涵予飾演的警察形象令人耳目一新。

《湄公河行動》改編自2011年“10.5中國船員金三角遇害事件”，目前票房突破6.5億元，也是一部口碑爆棚的主旋律電影。前不久上映的《追兇者也》，其故事原型來自“貴州六盤水五兄弟千里追兇”；去年上映的《解救吾先生》根據真實綁架案改編而成……發生在現實生活中的各類案件，近兩年成為內地電影創作者的故事素材和靈感來源，影片上映後大多反響不錯。不過，從真實案件到改編作品，電影人也要有走鋼絲的技巧，才能跨越這中間的一道道鴻溝。

慣例 改編真實案件需專業把關

《湄公河行動》成為今年國慶檔最大的黑馬，然而很少有人知道，出品方博納當初“打敗”了中影，才從公安部拿到湄公河大案的改編權。2012年公安部透過競標來選擇拍攝這一案件的電影公司，中影曾提交過一個劇本提綱，並打算投資5000萬元，但博納的方案更具吸引力，開出2億元的大製作，還要像好萊塢大片那樣拍攝，最終博納的方案勝出。

“根據真實案件改編的電影，涉及到哪個領域，就由哪個領域來把關。比如涉及到公安，公安部門會把關；涉及到法院、檢察院，相應的部門也會把關。”中國影協秘書長饒曙光透露，“這些部門主要是從專業角度為電影把關，一是要看改編真實案件是否合適，二是要特別關注警察形象。”

由於拍攝得到了公安部的大力支援，《湄公河行動》在許多方面都突破了以往的警匪類電影。片中陳寶國飾演的公安部部長佩戴編號為“000001”的警號，走進公安部大門這一幕，讓許多觀眾驚呼“這就是長安街上那個真的公安部！”確實，片中出現的公安部大門、部長辦公室等場景，都是在公安部實拍的。張涵予和彭于晏飾演的警察，形象也十分鮮明。

該片編劇透露，在拍攝過程中，公安部要求創作者膽子大一些，不要有條條框框，“他們希望作品呈現出的警察不只是單純依靠力量和勇敢，還希望看到高科技的東西。”正因為此，電影裡也展示了讓武器迷興奮不已的許多高階武器裝備。

涉案電影在創作上有新突破，但必須遵守一些基本規則。比如警察雖然不必形象完美，但必須是正義的。《湄公河行動》裡張涵予飾演的警察擊傷一名“娃娃兵”毒匪，但只打中了肩膀，影片還交代這個孩子得到了治療。影片不能詳細展現犯罪過程和警察偵破過程，也是這類電影的慣例。

手法 導演需要平衡真實與虛構

拿到改編權只是第一步，怎麼把案件拍成電影，便靠電影人各顯身手了。《湄公河行動》在真實與虛構之間找到了一個平衡。13名中國船員慘遭殺害、毒匪殘暴猖獗，電影正面表現了這一事實，還大尺度展現了毒品對社會的危害，也激發了強烈的觀影感受。中國警察如同特工一樣出入金三角抓捕犯人，則是導演自由發揮的部分。影評人曾念群指出，現實中毒梟糯康被捕的過程並沒有那樣驚心動魄，但電影重構了案件的偵破過程，大量動作場面營造出炫目的視覺奇觀，使影片極富觀賞性。

相較之下，有的導演選擇重現真實案件。《解救吾先生》根據2004年演員吳若甫真實被綁架案改編，講述20個小時內警察與綁匪周旋、成功解救“吾先生”的驚險故事。該片最大的特點，便是對那起真實案件的高度還原。案件本身保留了許多原始影片資料，導演丁晟要求所有演員都要看這些資料。每拍一場戲，丁晟都要回放影片資料作參考。電影採用紀實拍攝手法，以致許多觀眾表示像在影院看了一期“法治線上”。這樣的評價，也是對追求紀實風格導演的褒獎。

但原始案件也可能是吸引導演的一個引子，導演為追求藝術表達，會大刀闊斧對案件進行改編。青年導演忻鈺坤執導的《心迷宮》，被譽為去年“最燒腦”的驚喜之作。“製片人的母親給他講過農村老家的一個真實故事，他覺得很奇特，又把故事告訴我，我們才決定拍成電影。”忻鈺坤說，最後的成片與原始故事已相去甚遠，“大概只保留了30%，剩下的都做了改編”。

在忻鈺坤看來，如何處理案件與電影的關係，取決於創作者看待案件的側重點，“有的導演覺得案件裡的人物更精彩，那麼他的重點可能是塑造人物的性格、狀態；有的更想從事件出發，那麼他可能會選擇淡化人物，著重調整敘事。”他還認為看待案件的視角不同，拍攝方式也會不一樣，“警察、罪犯、旁觀者、媒體……看你想從哪個視角展示”。

前景 涉案型別崛起別急於跟風

從《解救吾先生》《心迷宮》到《湄公河行動》，一批案件改編電影陸續上映，也形成這一型別片的小井噴。《湄公河行動》的成功，無疑也樹立了行業一個標杆。接下來，一批涉案電影被提上拍攝日程，正在趕往與觀眾見面的路上。

像《時尚先生》發過的特稿《太平洋大逃殺》，作家郭國松出版的紀實作品《太平洋大劫殺》，均涉及2010年發生的“魯榮漁2682號慘案”。前者以120萬元的影視改編價格賣給了樂視影業，後者將由中南影業與奇樹有魚文化傳媒拍成網路大電影，高群書擔任導演。前不久“白銀兇殺案”告破，之後公安部金盾影視也宣佈將與北京環球藝動影業合作，共同改編這個題材，導演則是陸川。

忻鈺坤認為，涉案電影的井噴，反映了這一型別片的崛起，“一方面案件電影本來就是電影市場中的一個型別，每年都應該有幾部。當近來愛情片、青春片走市場下坡路，同時涉案題材又正在被觀眾接受時，大家就願意朝這個領域多嘗試。”

不過，涉案電影將成為中國電影一大新型別，還是像青春片一樣氾濫，還得看未來這類電影的表現。《烈日灼心》《追兇者也》的導演曹保平曾直言，他從來不急於觸碰社會熱點題材，“所有急匆匆的社會熱點批判在藝術上都出不了好作品，得等它涼一涼”。拍攝這類題材影片，恐怕不能跟風湊熱鬧，還得有耐心打磨作品。

編輯：yvette