《殺手》製片人解密：如何透過片廠綠燈委員會的評審

綠燈委員會幾乎掌握著一個電影專案能否落地的生殺大權。製片人Adrian Askarieh就如何透過片廠綠燈委員會的評審等問題為我們解答。

Greenlight Committee，國內譯作綠燈委員會，是每個片廠（studio）決定什麼影片最終可以進行投拍的一個決策小組，簡單地說就是他們幾乎掌握著一個電影專案能否落地的生殺大權。能進入綠燈委員會評審的專案，都是片廠之前投資研發的專案，由與片廠有首看協議的製片人提交；能最終透過綠燈委員會審批的專案，就是最後殺出重圍在院線得以見天日的專案。我們就綠燈委員會的問題諮詢了製片人Adrian Askarieh。

Adrian Askarieh, 美國電影製片人，製作過系列影片《殺手》（Hitman），《殺手：代號47》（Hitman: Agent 47）等。該系列片基於遊戲改編，由福斯製片並全球發行。Adrian Askarieh在好萊塢以製作遊戲改編電影著稱。有關他的具體資訊，請查閱http://primeuniverse.com

Eva： 製片廠的綠燈委員會是由什麼人組成的？

Adrian：每個片廠不一樣，但是通常是由最高層級的研發部門，市場宣發部門和發行部門的高管組成。

It varies at every studio, but it is usuallymade up of top-level creative and marketing, and distribution executives.

Eva：他們在綠燈會議上都做些什麼？

Adrian：作為製片人，除非你是獨立融資的專案，否則片廠很少讓製片人出現在綠燈會議上。但是製片廠在綠燈會議上都是來做決定是不是投拍某部影片，這方面每個片廠都是一樣的。基本就是來權衡“利和弊”，看看是不是往前推進。我想說這個會議上，拍不拍某部影片，其中的商業和經濟利益是決定的主導因素。有的時候，一部影片透過綠燈委員會批准，是因為它能給片廠帶來光環，比如得獎機率大；有的時候，影片透過綠燈是因為專案中有個很重要的人物（Eva：一般指演員或導演），片廠想和他建立長期合作關係。但是上述情況最近幾年出現的越來越少。從基本經驗評判，他們就是看這個專案是不是能賺錢，是不是能加強片廠的片單，提高該部影片成為系列片的機會。

As a producer, unless you are independently financing the project, you never sitin at a studio green light meeting. But the process by which a studio decideswhether or not to green light a movie is fairly consistent throughoutall of the studios. It is all about weighing the “pros andcons” of moving ahead with making a particular movie. I would say it ismostly dictated by whether or not making a particular movie is a viablecommercial and financial decision. Sometimes movies get the green lightbecause they bring a certain prestige to the studio in terms oftheir award potential. Other times a movie gets the green light becausethere is a very important piece of talent with whom the studio wants to be inbusiness. But these scenarios occur less and less these days. The rule of thumbis whether or not a movie is a viable financial endeavor and whetheror not enhances the studio’s slate and gives them a realistic chance atlaunching a franchise.

Eva：我聽說在綠燈會議前，製片人都要去片廠為專案做最後陳述。在這個會議上，你都需要準備些什麼資料？

Adrian：我一般管這個會議叫綠燈前製片人會議。綠燈委員會一般指片廠內部最終決定影片投拍與否的人員。如果到了這個階段，製片人一般會有很棒的劇本、導演和一些主要演員。有預算和拍攝期表也很重要。即便是後面這兩項最終還是需要修改變化也沒有關係，投資人/片廠會根據這些資訊作出分析決定。

I prefer to call this the meeting with the producers just before a movie is greenlit. A "greenlight committee" often refers to the people at the studio who conferinternally and decide which movies get made. By the time producersreach this phase, they will ideally have a strong script, a director, and someof the key cast in place. Having a budget and a schedule is also very key. Evenif the latter two evolve and change (as they often do), having them at thisjuncture gives everyone, including the financier/studio, sufficient informationto base their decision

Eva: 對於遊戲改編的電影專案，是不是更容易被綠燈委員會批准？他們是如何評判的？有哪些因素會影響他們的決定？

Adrian：如果是基於一個很成功的IP研發出來的專案，肯定是更有優勢，更容易透過綠燈委員會的批准，尤其是在當今的市場情況下。所有人都在尋找既有的IP（注：Adrian真的是用的IPs）。因為觀眾對這個內容更有熟識度，不管是很多人瞭解的，還是這種對於大眾來講很重要的漫畫書或者遊戲，這都有著很大優勢。因為從全球的觀眾對於基於既有IP改編的專案的熱情程度來看，這種基於IP改編的專案對於投資人和片廠來講相對保險。所以基於IP改編的專案被認為有很高優先權。

It is always a major advantage to have asuccessful and established IP as the source material for a movie you hope toget the green light for, especially in today'smarketplace. Everyone is looking for pre-existing IP. That is becauseaudience familiarity with a particular property, whether it is the massaudience, or in the case of comic books and video games, an extremely importantand active component of the mass audience, is a substantial advantage inthese cases. Because of theenthusiastic way in which global audiences are responding to movies based onIPs, IPs are much more of a safer bet to financiers and studios. And movies based on established IPs are deemed of higher priority.

Eva：《殺手》系列影片，第一部很成功，為什麼8年後福克斯才做第二部？綠燈委員會是根據什麼來決定是否做系列片的？

Adrian：這是個很好的問題。其他很多沒有《殺手》那麼成功的系列片都要比它推進的快。因為有的時候在片廠的環境發生變化，這包括比如管理層的變化，這就使得是否做系列片這個決定的過程變得漫長。至於綠燈委員會是怎麼決定是否做系列片，我的答案是一樣的，他們會分析這樣做是不是能賺錢。

That’s a good question. Many other films which wereless successful than the first Hitman generated sequels much quicker. Butsometimes the climate at a particular studio changes, this includes changes inmanagement, and it becomes a longer process to get them to agree to move aheadwith a sequel. As far as the factors the green light committee takes intoconsideration when deciding to move ahead with making a sequel, my answerremains the same: they ask and analyze whether or not it is viable financialendeavor.

Eva：謝謝你的回答。你最近在做哪些專案？有沒有和中國市場相關的專案呢？

Adrian：我現在正在研發兩部基於遊戲改編的電影，《正當防衛》（JUST CAUSE）和《殺出重圍》（DEUS EX）。另外一個讓我很興奮的科幻驚悚《ALIEN SLEEPER CELL》也在前期籌備中。我覺得中國給大家提供了很棒的機會，主要是有這麼多愛好電影的觀眾，他們願意走進電影院體驗電影帶來的樂趣。作為電影人，能把電影帶給這樣的觀眾是非常令人興奮的。我現在也在為中國觀眾研發一些專案，包括一部非常受歡迎的漫畫小說改編題材《龐然巨物》（ENORMOUS）（Eva：據悉，《正當防衛》與國內光影工場合作，有興趣投資的趕緊聯絡！）

I amcurrently working on bringing two very popular video games, JUST CAUSE and DEUSEX to the big screen. I am also starting soft preproduction on a science fictionthriller called ALIEN SLEEPR CELL, which I am very excited about. I think Chinaprovides a very exciting opportunity mostly because there is a huge andreceptive audience that genuinely enjoys going to the movies and loves thecinematic experience. As a filmmaker, its very enticing to want to provideexciting movie content for such an audience.I am currently developing a fewprojects for the Chinese audience, including a very popular graphic novelcalled ENORMOUS.

2016年8月30日

Eva於洛杉磯

eva.evacao@gmail.com

作者伊娃曹（Eva Cao），現任愛奇藝北美業務代表，歷任華誼兄弟國際製作部總監、華獅製作副總裁、美國韋恩斯坦公司亞洲製作部顧問。畢業於美國南加州大學研究生院及美國天普大學研究生院，主攻電影製作及娛樂管理。目前常駐好萊塢。

（本文為“壹娛觀察”獨家約稿，未經授權不得轉載。如需轉載請加微信yiyuguancha6申請授權）

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編輯：vian