南派三叔：當編劇沒猶豫，接也是死，不接也是死

當被我們問到一個差點被拿掉的問題：親自擔當編劇，最開始有沒有因為擔心被吐槽猶豫過？他更是心直口快：接也是死，不接也是死。對這個能夠在書中完成一場場華麗冒險的人來說，現實中也習慣了掌控主動權，“你也知道很多事情是你控制不了的，還是會被罵，還是會被人質疑，但至少你能夠完成你能做的那一部分。”

原標題 南派三叔官方吐槽：接也是死，不接也是死

《盜墓筆記》十年了，電影終於要上映了，這是多少稻米盼了多少年的一刻。不過，上映前關於番位之爭的負面新聞，特效還在趕工無法讓媒體在採訪前看片，都讓人內心有了些隱隱的不安。臨近上映的首映當天，記者終於見到了這個一直處在漩渦中心的話題之作的“生父”三叔。影片的種種負面好像沒有影響到他，他一如這半年來的任何一次亮相一樣，活潑又健談，甚至剛剛結束的氣氛略顯嚴肅的釋出會上，他成了負責活躍氣氛的那個。

不過，專訪時間受限，加上專訪沒有看片，我們還是圍繞比較務虛的問題聊了聊，比如《盜墓筆記》的世界觀是什麼？電影裡還有沒有死後的世界？鹿晗和井柏然符合他心中的吳邪和張起靈嗎？對此他都坦誠地一一回答了。

而當被我們問到一個差點被拿掉的問題：親自擔當編劇，最開始有沒有因為擔心被吐槽猶豫過？他更是心直口快：接也是死，不接也是死。對這個能夠在書中完成一場場華麗冒險的人來說，現實中也習慣了掌控主動權，“你也知道很多事情是你控制不了的，還是會被罵，還是會被人質疑，但至少你能夠完成你能做的那一部分。”

親證《盜墓筆記》不會有死後的世界

記者：之前您一直強調電影的世界觀和原著不會起衝突，真的不會起衝突嗎？

南派三叔：不會。我們把幾個世界分得足夠清晰，不會起衝突。野心太大，寫一個完全是在兩個世界裡面穿插的，那樣是有問題的。其實這個電影也有很多伏筆在解釋讀者與書的關係。

記者：什麼樣的伏筆？

南派三叔：就是你覺得你是在書裡還是在書外？因為在這部電影裡非常明確，故事裡的吳邪覺得他是真實的，而講故事的是假的，而講故事的吳邪覺得他是真實的，故事裡的是假的。那到底誰真誰假？

記者：所以這次沒有死後的世界了？

南派三叔：在中國電影裡不可能出現死後的世界。

記者：您能簡單總結一下《盜墓筆記》的世界觀嗎？

南派三叔：如果用大而化之的方式講是“人生”兩個字。人生分三個階段：見山是山，見水是水。見山不是山，見水不是水。見山還是山，見水還是水。吳邪從一開始是一個見山是山、見水是水的人，他想去盜墓，他想去嘗試這一切。後來他不願意盜墓。但最後又重新變回願意盜墓，而且接受這一切。這是所有人的心路歷程。

吳邪和張起靈都是南派三叔想成為的那種人

記者：吳邪和張起靈都是您很想成為的人吧？

南派三叔：你說得太對了，我覺得你真的蠻懂我的。吳邪是一個人的理想狀態，他希望身邊有一個特別特別強的人能夠幫他處理很多問題，但事實上這是不可能發生的，就算有這麼一個人在你身邊，你總會失去，要一個人面對一切。最開始盜墓的時候，有張起靈保護他，但張起靈走了之後，吳邪經歷了一模一樣的一切，他並沒有因為張起靈曾經存在過而得到加成。人生就是這樣的。

記者：這兩種人格不可能存在同一個人身上？

南派三叔：最終的人生應該是吳邪+張起靈，最初的吳邪+最初的張起靈是一個完整的人，最後張起靈走了，吳邪變得跟張起靈一樣，它是這樣一種平衡。

記者：評價一下鹿晗和井柏然，他們符合你心中的吳邪和張起靈嗎？

南派三叔：說完全符合是困難的。我選演員的時候挑的是整體氣質，他們是當時的選擇裡面最符合吳邪和張起靈的，我覺得已經非常非常完美了。

記者：這兩個演員身上有沒有哪一點比較符合這兩個角色的？

南派三叔：鹿晗是外軟內硬的，外表很柔，內心堅持，跟吳邪非常相似，看上去天真無邪，好像誰都可以騙他，但是你不要惹到他，你不要觸到他的底線，否則他會變得比所有人都強硬。這點鹿晗特別符合吳邪的狀態。他在堅持某些事和心情特別好的時候完全是兩個狀態。

井柏然是一個非常非常好的藝人，他可以演《捉妖記》中的喜劇角色，可以表現出張起靈內心很沉重的狀態，他沉下來的狀態是非常非常OK的。這是這個年齡的演員比較難做到的。

鹿晗和井柏然在休息的時候，收音的麥往往會忘記拆下來，所以我們經常會在片場經常聽到了不得的事情。（記者：什麼事呀？）我不會告訴你的！但我會非常明確看到他們在生活中的狀態，鹿晗外軟內硬，井柏然則是一個有厚度的人。

南派三叔說在片場聽到了鹿晗與井柏然“了不得的事情”

當編劇沒猶豫：接也是死，不接也是死

記者：這次您親自擔當編劇，最開始有沒有因為擔心被吐槽猶豫過？

南派三叔：接也是死，不接也是死。

記者：為什麼不接也是死？

南派三叔：不接的話，你並不知道它會拍成什麼樣子，接的話，你也知道很多事情是你控制不了的，還是會被罵，還是會被人質疑，但至少你能夠完成你能做的那一部分。

我已經身在漩渦裡面了，我就要嘗試握住漩渦，如果這一次握不住，就下一次握住。就像當年我寫作的時候一樣（知道）總有一天會掌握文字，總有一天我也會掌握電影，那個時候我就會明白我做這件事的後果是什麼。現在我不知道，我只有去做，然後去等待後果。

我能有這個學習過程，其實是很幸運的。很多新人進到這個體系裡面，要從片場做起，我上來就是這麼大一個片子的編劇，已經很幸運了。所以說我有心往前走，就不會在乎這一刻的所謂的得失，李安36歲才導演自己的第一部片子，我也許到46歲才會寫出我第一個特別特別好的劇本。但是沒有關係，到46歲那一天，以前的一切都是煙花。如果你堅持不下去，你現在吃下去的這些東西就永遠是這個味道，以後回甜就回不起來了。

記者：看完片子打幾分？

南派三叔：其實我還沒有看3D版，看完之後可以給你一個最終的分數。

記者：您個人最喜歡的一個場景或一場戲是哪個？

南派三叔：銀兵殿那場，全程無尿點，是喘不過氣的那種窒息感。那場戲你可以看到無數的元素在裡面，每個點拿出來還可以再拍一部電影，但是一下子全部扔給觀眾。我非常期待觀眾的反應。

鹿晗、南派三叔、李仁港、井柏然

記者：電影圈跟你最初設想的有哪些不一樣？

南派三叔：完全不一樣。（原來）電影是一段一段拍的，我以為是從第一場戲拍到最後一場，這樣情緒可以連貫，前面有什麼情況，後面還可以改劇本，結果發現導演先拍大結局。也就是說電影前期策劃是藝術創作，到後面就是管理的工作了。

記者：有沒有哪些一開始不理解，後來理解了？

南派三叔：其實大部分的都能理解，導演為了整體做的改動我大部分都能理解。“比如說從樑上跳下來，沒有梁，要不就把梁改了，要不你掏錢給我按個樑上去”，都是這種問題。

一開始想把這個背景放在七星魯王宮，導演說找不到這麼好的森林，你在北京郊區找一個，可能會有觀眾說這不是我昨天在談戀愛那地方嗎？如果去雲南拍，原始叢林裡很危險，裝置也不好進。所以如果找不到一個現成的特別好的探險森林，不如找一個最保險的，比如說戈壁灘。中國西部有很好的戈壁灘，很漂亮，很壯觀。這樣的話只需要在劇本上寫幾個字，就可以省去大量資金。我們都是這樣溝通的，我會被他說服的。

記者：現在南派泛娛樂有很多經營方面的工作，會不會比原來寫小說更有樂趣？

南派三叔：我是做經營起家的，寫小說最開始是我的興趣愛好，很多人不知道，所以他一直會認為：三叔，你怎麼做到的？其實我一直在做。當年寫小說的時候，我真的是一分錢都……都是公益性寫作，那你得吃飯啊，所以得有本職工作。

其實現在經營性的工作我不太做了，而是找一個聰明的、懂得經營的人來經營，他也知道我去創作是比經營更能夠為公司帶來價值的。

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編輯：nancy