【兩會看文娛】歐陽常林：綜藝節目收視綁架平臺 平臺綁架製作

2015年，綜藝節目火爆熒屏的同時，新的現象級的節目卻很少，“跟風”、同質化等屢被質疑。歐陽常林表示，“跟風”的根本在於電視臺由於收視壓力，更願意選擇相對保險的引進節目模式，不敢冒險上創新節目。他建議平臺拿出一定的時間資源，為孵化本土創新提供試錯容錯的空間。

2015年，綜藝節目火爆熒屏的同時，新的現象級的節目卻很少，“跟風”、同質化等屢被質疑。全國政協委員、湖南廣播電視總檯原臺長歐陽常林在接受記者專訪時表示，“跟風”的根本在於電視臺由於收視壓力，更願意選擇相對保險的引進節目模式，不敢冒險上創新節目。

他建議平臺拿出一定的時間資源，為孵化本土創新提供試錯容錯的空間。

全國政協委員、湖南廣電總檯原臺長 歐陽常林

綜藝節目同質化

收視綁架平臺 平臺綁架製作

記者：現在綜藝節目跟風、同質化問題嚴重，是因為我們的原創力不夠嗎？

歐陽常林：跟風難免，電視臺要靠綜藝節目來提高市場影響力，還要考慮保障收視率、廣告回報等問題。面對激烈競爭和生存壓力，平臺被收視綁架，收視被模式（指引進國外節目版權模式）和明星綁架，製作機構被平臺綁架，幾乎成為了行業新常態。

記者：電視臺都傾向於成熟的引進節目模式，不願意冒險，是不是也擠壓了創新節目的空間？

歐陽常林：電視臺競爭激烈，當然引進模式是比較保險的。對於電視臺而言，原創節目是使命，是社會責任，但迫於生存壓力，不會拿太多的資源去做。創新成為躺倒在引進模式上的殭屍。平臺要去掉綁架才會給創新更大的空間。

記者：還有一個現象，現在節目請的明星也越來越大牌，你怎麼看待一些節目將“寶”押在明星上的現象？

歐陽常林：現在“沒有最高只有更高”的明星出場費不斷重新整理。產品成本急劇增加帶來的高風險門檻，使得二三線衛視做不起節目。

記者：在同質化嚴重、依靠大牌明星這種市場環境下，應該如何鼓勵創新？

歐陽常林：進一步硬性限制媒體引進節目模式數量和節目明星化的比例。平臺拿出一定時間資源，為孵化本土創新提供試錯容錯的空間，把創新放到比收視、創收排名更重要的位置。完善創新獎勵機制，大膽獎勵創新人才。

“粉絲經濟”

“全民明星”模式很難複製

記者：“粉絲經濟”也是這一年中的一個熱詞，最早的“粉絲經濟”是不是可以從超女時代的李宇春算起？

歐陽常林：是。“粉絲經濟”首先是一種現象，從商業本質上看，它貢獻流量貢獻收視，會有一定的經濟價值，但目前還不構成一種獨立的主體商業模式。

記者：現在有一些節目也是希望可以依靠“粉絲經濟”來尋求賣點？

歐陽常林：觀眾選擇明星，平臺才會選擇明星，最後資本才選擇明星。中國年輕人正好趕上獨生子女這一代，從小就追星。

記者：但在李宇春之後，好像就再沒有出現一個這樣的“全民明星”了，是不是說明依靠節目捧出誰，這種模式也沒有複製性？

歐陽常林：是，歷史可能會重複，但對於很多人來說，機會就那一次。就在那個恰定的時候，激起了一個超女的選秀。之後（新人）一定是以別的方式出來，現在小鮮肉某種意義上不也是當年的李宇春嗎？現在“超女”要重複（製造出）李宇春這樣（紅）的也難了。

記者：現在觀眾已經被大牌明星的綜藝節目吊起了胃口，純做素人（普通人）的節目還會有市場嗎？

歐陽常林：素人節目不是不能做，只是不能重複之前的（老模式），素人就是要生活化講真實的故事。

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去年共有215檔綜藝節目面世

據統計，2015年共有215檔綜藝節目面世，以平均季播長度13集來算，觀眾需要每天看7集，一年內才能看完這些節目。但另一方面，節目型別卻相對單一，同質化嚴重。《爸爸去哪兒》火了之後，親子綜藝類真人秀節目僅在2014年就在至少24家省級衛視開播。2月有媒體曝出，廣電總局擬出臺相關規定，從數量、節目內容、播出時間等嚴格控制未成年人參加真人秀。

編輯：vian