《奮鬥》12年後，64歲的趙寶剛還是失靈了

米萊（王珞丹飾）為愛糾纏不休，卻也有成全他人的溫柔；

夏琳（馬伊琍飾）為愛不顧一切，卻也有相依相守的執著。

趙寶剛筆下的女孩，充滿著“作”的可愛。

而其執導的《奮鬥》作為現象級劇集，唱響一支80後青春讚歌。

然而12年之後，趙寶剛征戰90後青春戰場，那經久不衰的寶典，似乎已經失靈了。

《青春鬥》豆瓣4.4，頻頻被網友質疑情節老套油膩，角色浮而不實，寶刀真的老了嗎？

《青春鬥》剛剛上線，便迅速以“青春版歡樂頌”的名頭登上熱搜。

的確兩者劇情設定相似——

故事講述了向真（鄭爽飾）、錢貝貝（蓋玥希飾）、晉小妮（陳小紜飾）、丁蘭（徐悅飾）、于慧（王秀竹飾）五個貌美如花的女孩，性格迥異卻志趣相投。

面對大學畢業前夕生活和愛情上的重重考驗，以及即將到來的社會挑戰，她們率性不羈，勇敢追愛。

這樣的劇情描述是不是似曾相識，《奮鬥》《我的青春誰做主》等趙寶剛系列青春劇劇情大綱皆是如此。

然而《青春鬥》的火爆並非依靠劇情強勢上榜，而是主角鄭爽自帶的熱搜體質。

明星流量下，《青春鬥》讓大眾失了焦。

這是為什麼？曾經成功模版復刻下的《青春鬥》究竟出了什麼問題？

《青春鬥》最大的問題，便是真實感的缺失。

這種缺失首先體現在人物形象的失真。

當代90後的大學生究竟是怎樣的一個群體？

曾有網友這樣總結，90後不同於80後充滿勵志和激進思想，而是又佛又喪的。

但這種看似消極的處世態度並非別人口中“垮掉的一代”，而是90後面對沉重的生活、情感、工作壓力時一種巧妙的偽裝。

這種慵懶的姿態背後還有他們對於未來成熟理性的思考，以及暗自篤定的人生規劃。

而劇中的90後是怎樣的呢？

大四畢業生向真為了讓男友看得起，任性創業，欠同學稿費依舊理直氣壯。

看似是出身牛犢不怕虎，實則是沒有目標和責任感的體現。

錢貝貝找男友只看顏值，對於誠心追求的男生毫不理睬。

晉小妮和程宇不為前途奔忙，卻把所有的注意力放在愛情的苦求中。

于慧創業失敗，招呼都不打就消失的無影無蹤，帶回欠款後一句話之間，姐妹倆和好如初。

不得不說，《青春鬥》中人情都太好打發。

但實質上，這樣看似灑脫簡單的處世模式卻是建立在虛構的現實中，建立在高消費的生存基礎，極度自私的人格以及情比金堅的姐妹情誼上。

趙寶剛青春劇女主大多是標榜著“真性情”的率性女孩，從任性追愛的米萊，閃婚閃離的楊曉芸，離家出走的錢小樣，再到現在的向真。

生性灑脫的女孩，敢愛敢恨的果斷和自信是為人喜愛的，因為不拘小節所出現的小瑕疵也如同青春中的小雀斑般充滿朝氣。

但是《青春鬥》中的率真女孩，卻有了些油膩的味道。

向真嚼著口香糖，操著一口說不清楚的京片子，把不會游泳的閨蜜推下游泳池，得不到愛就撒潑耍賴。

于慧逢人就懟，毫不在乎他人痛苦的處境。

這樣的真不是灑脫的真，不是真誠的真，而是一種不為他人著想的假。

編劇試圖用不拘小節來演繹灑脫，卻沒有把握好率真與自私之間的區別，讓人物有了一種油膩的假。

真實感缺失還體現在情節失真。

當代大學生畢業前夕的生活應該是怎樣的？

考研，找工作，創業，吃食堂，打籃球，一切的一切都很正常。

然而《青春鬥》中的大學生活卻不是這樣的。

向真一不學習，二不努力，頭腦發熱想創業，失敗後有個富豪男友為其埋單。

晉小妮成天不上課跟蹤監視男友，前途光明理工男為愛處心積慮，變態囚禁。

這樣的情節設定固然增加了人物形象的多樣性，也促成故事情節的快速推進，符合趙寶剛劇集中常見的快節奏敘事手法，但是這樣的設定未免有些“小時代”般的狗血。

現實中，我們更多的是普通愛恨糾纏：或是就業選擇的不同，或是性格迥異、成長速度的差異導致的分手。

而不是動輒上升以死相逼，挑戰法律權威不顧一切。

在《青春鬥》中，趙寶剛營造出的是一個理想化、衝突化、戲劇化的青春國度。

在這裡人物必須要經過經濟上的慘敗、情感上的缺失，家庭的阻撓，經歷九九八十一難後才方能修成正果。

然而這樣的經歷放在一個現實題材劇中，就容易讓人物產生懸浮感，畢竟更多的大學生生活是平靜中的點點波瀾，而非驚濤駭浪裡苦苦求生。

這樣失真的情節設定缺乏必要的現實依據，就只會是一個刺激，卻不精彩的青春，難以讓觀眾產生情感共鳴，作出情感投射。

青春鬥看似是當代青年奮鬥群像，聚焦青年人面臨的情感、工作、生活痛點。但是對於痛點的揭示，也僅僅停留在揭開傷疤，卻沒有探尋合理的解決方法。

這也導致了整部劇在主題上的失真。

在趙寶剛的青春烏托邦中，青年人面對各種各樣的挑戰：

工作上，工作單位對於專業的歧視、生活上人際關係運營的失敗；情感上，不同家庭背景對愛情的禁錮。

然而這些問題的解決都是透過巧妙逃避現實來實現問題的暫時擱置，根本上依舊是飲鴆止渴，象徵性的解決。

劇中向真和于慧創業失敗，解決方案是豪氣富二代男友風流倜儻地撕碎欠條扔向風中，浪漫唯美，毫髮無傷；

錢貝貝和程宇愛情觀衝突時，解決方案是一個報復性的軟禁，一個想盡辦法逃之夭夭，從你儂我儂的愛人瞬間變成勢不兩立的仇敵。

現實中遇到的重重挫折，在《青春鬥》中都是可承受之輕。

現實生活的切膚之痛，對於劇中人物而言，都顯得“輕飄飄”，因為這些衝突的設定根本上不是為了探討成長的經驗，而是推動人物向前發展罷了。

而所有問題的根源又在於劇集邏輯設定的毛病，人設先行，劇情補漏。

劇集從一開始便設定五個理想型的女孩，由此為她們不同性格和形象，設定該有的幸運和磨難。

人設先行的處理方式最大的問題在於人物故事的各情節之間銜接不暢。

例如劇中向真男友趙聰在幫忙解救錢貝貝後，便意外失蹤，後向真尋人無果。

故事並未交代趙聰失蹤原因，又為向真安排一個新男友，五美的生活照常進行，趙聰這一環節出現斷層。

另一問題則體現為小情節自身因果邏輯不完整。

富家女錢貝貝從小嬌生慣養，於是故事給她安排了一個瘋子般的男友程宇，從一開始甜蜜無限的霸道總裁，毫無預兆地轉變為變態暴力狂。

情節中人物心理轉變過程，轉折點都沒有體現，讓一個自信男大學生硬生生變成奇葩反派。

遙想當年《奮鬥》火爆熒屏，而今天的《青春鬥》只能靠鄭爽的流量勉強支撐，我們都會疑惑，今天趙寶剛的青春法典為什麼失靈了呢？

原因在於傳統的模版已經不能適應新一代青年群體特徵，依舊用老一套的主題和人設來做90後的故事，儼然行不通。

不同時代青年有其特殊的經濟和社會圈層，價值觀和處世態度也會迥然不同，90後的勵志不同於80後的外放，90後的佛喪也不是純粹的“作”和“懶”。

或許從《青春鬥》中，我們得到的最大經驗便是，用不真實的人物預設來套路劇情的做法，真的失靈了。