中國偵探片票房普遍低於3億 《嫌疑人X的獻身》或能掀起偵探熱

統計發現，國內“偵探”題材電影近幾年票房過3億元的鳳毛麟角。所以，除本身票房成績外，能否捅破這一題材的票房天花板，以及能否為型別片繼續開拓疆土，也成為同樣值得關注的話題。

春節檔後，一直被引進片壓得“透不過氣”的國產片，終於迎來一部備受市場期待的懸疑推理國產電影。由蘇有朋執導，根據東野圭吾經典作品改編，王凱、張魯一、林心如主演的電影《嫌疑人X的獻身》將於3月31日上映。

這部具備不少高票房潛質的電影，將很快接受市場檢驗。不過統計發現，國內“偵探”題材電影近幾年票房過3億元的鳳毛麟角。所以，除本身票房成績外，能否捅破這一題材的票房天花板，以及能否為型別片繼續開拓疆土，也成為同樣值得關注的話題。

3億票房是個“坎兒”

從賣相看，國產版《嫌疑人X的獻身》具備不小市場競爭力，主演王凱和張魯一已具備一定票房號召力。導演蘇有朋的首部作品《左耳》雖評論不佳，但仍取得4.85億元的票房成績。不過當下對於這部電影來說，首先要突破“偵探題材”本身的天花板。

統計近幾年“偵探題材”電影的市場表現發現，目前突破3億元的影片僅有《唐人街探案》、《狄仁傑之神都龍王》、《烈日灼心》三部。相對來說，獲得8.24億元的《唐人街探案》更依賴於“王寶強+喜劇”的元素、6.01億元的《狄仁傑之神都龍王》賣點則主要為“趙又廷+古裝動作”等。所以純靠“偵探”元素推進的《烈日灼心》，似乎更能代表這一題材的市場表現，票房為3.05億元。

除這三部高票房電影外，大部分偵探電影的票房都在3億元以下。而且不難發現，這一題材的票房與評價更為直接掛鉤。目前票房過億元的電影，大部分豆瓣評分都在6分以上，只有文章領銜主演的《不二神探》（豆瓣4.6，票房2.84億元）和謝霆鋒、劉青雲主演的《驚天破》（豆瓣3.9，票房1.14億元）例外。其餘6分以下的偵探電影，票房全部停留在千萬級別。

總結來看，這一型別的電影受眾已經相對固定，而且較為苛刻，所以《嫌疑人X的獻身》想要突破3億的天花板，必須保障故事在及格線水準之上。

中國“偵探片”偏窄眾

嚴格來說，“偵探”電影不算是電影型別，一般均標註為“犯罪”、“懸疑”等型別。之所以偵探電影在國內市場一直相對平淡，主要因為偵探片在我國的市場氛圍一直未被培育起來。相比動輒就10億元票房起步的喜劇電影，偵探電影也一直比較窄眾，當然問題也不僅在電影市場。

說到偵探片，歐美和日本兩大派系最為出彩，其中以日本為例，在偵探題材影視作品開發上，已經相當成熟。如2008年日本版的《嫌疑人X的獻身》上映10天累計票房就已超過18億日元（約為1.11億元）。而去年大熱的日本電影《昭和64年》分成上下兩部上映，票房總和也超過35億日元（約2.16億元）。

有電影人士指出，國內偵探文學目前不夠發達，知名作品很少，所以很難說有本土文化氛圍，更別提擁有歐美的“福爾摩斯”、“波洛”等偵探人物。目前國內在偵探題材的電影IP開發上，除“狄仁傑”等極少人物外，很難再有原創題材受到市場青睞。一些有潛力的原創也基本毀在第二部上，如蘇有朋主演的偵探電影《密室之不可告人》在當時引起觀眾不少好評後，第二部《密室之不可靠岸》質量直接崩坍，導致系列完結。

所以，面對國內偵探題材原創的高風險、高難度，今年開始也掀起了一陣國外偵探“IP”的改編熱，但本土化能否真正無縫對接，還有待市場檢驗。

“偵探”職業中國沒有

當然，之所以中國近幾年鮮有偵探題材成功的創作者和角色出現，更深層原因也與“偵探”這個職業在中國本身並不合法有關。

據瞭解，目前對於偵探這一職業，中國法律並不承認私家偵探或組織提供的證據，在法庭也不懼效力，這從根本上就否定了偵探存在的價值。而美國、日本等國家，法律則承認由私家偵探提供的證據。甚至美國還允許私家偵探自由介入刑事案件，不用經過檢察機關或警察機關同意。

這種限制也為國內創作者帶來了不少麻煩，所以目前國內大部分偵探題材的電影，主人公都有警方身份，類似《全民目擊》中的檢察官童濤，《密室》系列中宅男推理小說家柳雲飛，也都不是專職偵探。其中最接近專職偵探的應該是《宅女偵探桂香》中的桂香一角，但奈何影片題材跑偏、情節各種硬傷，導致關注度大大受損。而類似《唐人街探案》中的專職偵探唐仁，辦公地點就只能搬到泰國。

此次《嫌疑人X的獻身》的主人公湯川學（中文版改為唐川），其實也是一位大學教授，並非嚴格意義上的偵探。所以，中國電影出現真正的偵探，似乎還尚需時日。

國人市場需要更多型別片基於各種元素看，目前市場對偵探電影的信心也沒有十足底氣。如去年本打算暑期檔上映、改編自日本推理知名作家島田莊司的影片《夏天十九歲的肖像》，因對同檔期影片競爭信心不足，直接改檔，且時至今日也沒有與觀眾見面。

但是，偵探電影已經成為重要的型別片之一。《少年》導演楊樹鵬曾指出，犯罪型別片可以深度碰觸現實生活中的人心和人性，當觀眾從犯罪型別片中看到當代人內心的陰暗和殘暴時，影片帶來的思考比很多武打片要深刻，在故事上也更富文學性。

而近幾年一些型別片也取得了一些不錯的成績，如驚悚片《京城81號》、戰爭片《戰狼》，以及去年的《湄公河行動》。所以，目前國內犯罪題材電影更多是“鬥勇”而非“鬥智”。

近幾年國產電影市場，因為輪番上映以“視覺特效、魔幻動作”為題材的國產大片，所以陷入票房與評價雙重快速下滑的頹勢。儘快讓更多型別市場成熟，取得應有的票房成績，或許也是未來國產電影格局發展的正確方向。

希望從《嫌疑人X的獻身》及同天上映的徐靜蕾導演的《綁架者》開始，今年能掀起一陣不小的“偵探電影熱”。

編輯：nancy