除了CNC，戛納還有這些扶持電影的非營利組織

其實，除了法國CNC，很多國家也都有類似支援藝術電影、獨立電影和青年影人的非營利性組織，包括中國的中國電影基金會、韓國振興委員會等。

戛納和Netflix之爭，除了讓當事人雙方成為焦點，也讓法國的“文化例外”原則和法國國家電影中心（CNC）電影產業資助基金等名聲大噪。其實，除了法國CNC，很多國家也都有類似支援藝術電影、獨立電影和青年影人的非營利性組織，包括中國的中國電影基金會、韓國振興委員會等。

本屆戛納，騰訊娛樂專門走訪了國際村中的中國館和韓國館，透過對中國電影基金會副理事長閻曉明、吳天明青年電影專項基金總監吳妍妍、韓國電影振興委員會產業振興本部部長李建商（音譯）、宣傳總監崔智媛（音譯）的專訪，瞭解到這樣的非營利組織，在中國、韓國與國際的交流中，充當了怎樣的角色。

中國館論壇

中國館：為歐洲影人解惑的視窗

吳天明青年電影專項基金（以下簡稱吳天明基金會），是中國電影基金會下設專項基金，秉承著吳天明扶持青年電影人的理念，在製片人、導演和編劇三方面向青年電影人提供全產業鏈支援。吳天明基金會與戛納國際電影節電影市場合作，從國內甄選出適合推廣到國際上的青年製片人的電影專案，送到戛納電影節主辦的製片人工作坊學習交流。今年是吳天明基金會運營的第三年來，連續兩年在戛納國際村設立中國館——得益於“吳天明”品牌認可度高，成績突出，戛納電影節在經過詳細的背景調查後，與吳天明基金會達成合作，成立中國館並使其成為中國電影人對接國際市場的最重要視窗。“吳天明是中國電影史上扶持青年導演最卓有成效的藝術家，第五代導演就是在吳天明導演的扶持下崛起的。很多人一聽吳天明這個名字，就認為是可信任的。第二，透過這幾年的運作，吳天明基金會實實在在做過一些實事，幫助年輕電影人與國際接軌，開拓他們的視野。同時在經濟上給予他們一定資助。”中國電影基金會副理事長閻曉明說。戛納製片人工作坊計劃，是吳天明基金會與戛納官方重要的合作專案。2016年，吳天明基金會帶著5個製片人來到戛納，如今已經有3個專案都有非常好的發展和結果，其中由段奕宏主演的《暴雪將至》，不久前剛剛順利殺青，《何日君再來》也已經拍攝完畢，《地球的最後夜晚》即將開機。今年，吳天明基金會帶著6位製片人，參加了戛納電影節官方組織的製片人工作坊的學習，並在中國館向歐洲電影基金負責人或製作人推介他們的專案。

吳妍妍

對於製片人的甄選，吳天明基金會在國內進行一個比較嚴格的甄選，先由初評評委篩選，再由終評評委進行評選。篩選標準一是要求必須有作品，二是要看製片人的綜合素質和他們對專案的整體闡述，以及戛納這個平臺對他的專案是否有幫助。但是題材並不需要特別國際化。每年的評委都不同，兼顧藝術和商業。據吳妍妍透露，今年青年製片人帶來的專案更多元化，也更型別化，選定專案的過程中評委們爭執得非常激烈。“我們試圖在藝術和商業上有平衡，如果能兼顧這兩個當然最好，但是非常難。所以我們現在在專案選擇上也會更多元化。”吳妍妍透露。在這個評選過程中，吳天明基金會並沒有決定權，評選結果由評委投票產生。吳天明基金會是個純公益組織，選送青年製片人來戛納屬於純公益性的資助，沒有任何利益上的訴求。

除了推薦專案，今年吳天明基金會還攜手《看電影》在中國館中舉行了20多場論壇、見面會等活動。邀請來國內各大影視公司總裁與世界電影人面對面交流。他們不僅帶來了對於中國電影市場，製片業的解讀，更重要的是帶來了對於中國政策法規的解讀，受到很多歐洲影人的歡迎。“現在已經開放到這個程度，特別是電影法公佈了以後，他們需要一手的解讀。”閻曉明介紹道。

“此外，今年中國館的面積擴大一倍了，來賓也明顯比去年多了，所有到戛納來的國外電影公司或媒體，都把這個地方當成是中國的聯絡站，不僅來諮詢想進中國市場找誰，還有想參加中國的電影節請求幫忙聯絡的。尤其是歐洲，以前老是進中國效果不是特別好，他們特別希望瞭解中國觀眾的口味，怎麼將有內涵有品位的歐洲電影，跟中國人的觀影習慣結合起來。歐洲人現在非常著急，覺得他們已經比美國人落後了。”閻曉明笑著說。“這說明中國館為增加中國電影跟國際電影節的交流發揮了積極作用。”閻曉明還透露，中國館除了做文化交流活動同時也為參加戛納電影節展映、競賽的中國影片提供交流和採訪的場地。

對於更先進良好的運營模式，吳天明基金會也在摸索，比如向CNC學習。但閻曉明提醒我們，大家也都不必著急：“先把商業電影扶持起來，把蛋糕做大了，才能再切一塊給藝術電影。整個蛋糕做不大，就拿不出錢來，這個思路也對。都有一個過程，慢慢來。” 吳妍妍也藉此呼籲更多人支援青年影人的創作：“專項基金的來源除了一部分政府的支援外，大部分資金來源還是需要透過我們去募資而獲得社會資金的支援。我們希望今後能得到更多人和社會力量的幫助和支援。”

韓國館

韓國館：既管送片也管送飯

紮營在國際村海邊區的韓國館，前門正對電影宮市場後門，後門對著海灣港口，位置在國際村中可謂得天獨厚。剛踏進韓國館的時候，崔智媛正在前臺與另一位工作人員討論，左邊牆上清晰可見本屆戛納的一部參賽片《之後》和三部展映片《克萊爾的相機》《惡女》《不汗黨》的海報。一切都一目瞭然，井井有條。經過詢問，得知樸贊鬱、奉俊昊、洪尚秀三位忙碌的導演很難約到採訪的時候，我們提出對她進行訪問，瞭解一下KOFIC在戛納的共組是什麼，得到了爽快的答覆。

先來普及一下KOFIC的相關知識吧。韓國電影振興委員會（以下簡稱KOFIC）成立於1973年，由韓國文化體育觀光部發起，是一個支援、促進韓國電影的官方非營利組織。據崔智媛介紹，韓國電影振興委員會每年用於扶持電影的資金在40億韓元（約2453萬人民幣）。經過了43年的運營，韓國電影振興委員會對於如何使用這些資金，建立起了一套細緻到按照電影製作階段劃分的資助體系。

首先，KOFIC每年會選出60個大綱，並根據創作者此前的表現，為他們提供最多7萬美元的資助。其次，韓國影人可以透過韓國電影劇本市場網站（scenariomarket.or.kr）線上提交劇本。KOFIC每月會選出多達4個優秀劇本。這些劇本都有機會申請到三個月的輔導課程，幫助創作者改善劇本。在所有打磨完善的劇本中，KOFIC每年會選出10個劇本給予資金，數額從5000美元到50000美元不等，幫助他們製作完成。此外，90萬美元會被專門分發給50個面向市場的劇本。為了使資金更多流向本地電影業，KOFIC還會從控股不到50%的風險投資基金中撥出1000萬美元提供資助——這部分的資助將由基金自己決定，KOFIC不會參與決策。值得一提的是，KOFIC每年還會撥出110萬美元用於製作短片和紀錄片。

除了創意階段，KOFIC還深入介入到發行環節。他們資助並幫助經營Artplus電影網路，Indieplus，Cine Arirang，KOFA，Indiespace和Cinematheque Seoul Art Cinema等獨立院線，資助專案從劇院維修費用到幫助製作字幕，無所不包。此外，KOFIC每年還會為15部獨立電影提供每部3萬美元的宣發費用。

幫助韓國電影參與國際電影節是KOFIC的重點工作方向。KOFIC一直在持續拓展不熟悉韓國電影的新市場，舉辦各種韓國電影展映，向世界介紹韓國電影和製作人，並負責主創團隊的交通食宿。此外，在國際上舉辦韓國電影節或邀請韓國電影參展，都可以向KOFIC申請DCP或字幕方面的支援，長片可達3000美元，短片可達600美元。

具體到戛納，據崔智媛介紹，因為CJ、N.E.W等大公司都與電影節有著長期合作關係，因此KOFIC便成為了那些中小型公司出品與戛納之間的橋樑。想要進戛納的導演，可以先將DVD提交給KOFIC，再由KOFIC寄給戛納選片人。有時候，導演雙週、影評人週的選片人，可能會在前一年的11月、12月親自去韓國選片。不止是戛納，柏林、威尼斯、上海電影節，KOFIC都會根據實際情況推薦作品。對於這兩年韓國電影成為電影節寵兒，是否吸引新人為了入圍拍攝“電影節風格”的片子，在崔智媛看來的確是有，但她認為本屆電影節四部影片都不在此列。事實上，在她看來，韓國電影這幾年看起來“火爆”，其實並不是每年都有大幅增長，比如2013年就只有兩部韓國電影入圍。值得一提的是，像是洪尚秀這樣拍片快入圍多的導演，只是一個特例。而像樸贊鬱、奉俊昊這樣的導演，幾年鑽研一部大製作，交片時間也不一定能趕上戛納，所以實際上並不意味著戛納有意“寵幸”韓國電影的潮流。不過，單就市場而言，來到戛納的韓國影人的確是越來越多了，今年光是申請到胸牌、記錄在案的就有200多人，實際上可能還有更多。

來到戛納之後，KOFIC除了hold住韓國館這個對外聯絡視窗，還會幫助參展的韓國公司設定展位、印刷營銷材料、為韓國公司與國際公司簽訂合同提供法律諮詢等。另外一個重頭工作，就是組織“韓國電影之夜”活動，讓韓國影人可以在這裡分享資訊並享用美食。只不過，今年因為一位韓國影人在戛納心臟病突發去世，“韓國電影之夜”實行了一切從簡。

談及韓國電影在70戛納，《玉子》出品方Netflix和戛納之爭是繞不開的話題。第二天再次造訪韓國館，騰訊娛樂幸運地採訪到了產業振興本部部長李建商。他向騰訊娛樂表達了自己的觀點，在他看來，這種矛盾對立是很正常的，Netflix的發展壯大，必將影響到傳統院線發行，但最終一切都取決於觀眾如何選擇。但是針對《玉子》這例個案，Nextflix的day-and-date能否得到文化旅遊觀光部的允許，李建商表示暫時無法就此表達意見。關於《玉子》，他還向我們透露了，在接受這個採訪的前幾分鐘，他和《玉子》製片人討論了很久，因為《玉子》其實接受了KOFIC20億韓元的資助，並在韓國拍攝的3天得到了很多支援。但因為這部分資金實際上來自於KOFIC的海外基金，所以《玉子》歸根結底還是美國片，失去了參加青龍獎等韓國國內電影大獎的資格。

另一件備受中韓兩國關注的事情，就是“限韓令”——因2016年8月的“薩德”事件，導致韓國文化商品進口、旅遊產業等各個方面在中國都受到了限制，多個正在推進中的中韓電影合作也面臨著被迫中止的局面。隨著5月10日文在寅大選獲勝，成為韓國新任總統，對峙的局勢似乎有破冰的跡象。文在寅一上臺，便呼籲韓國不要急於部署薩德系統，此舉被視為“限韓令”鬆動的標誌。不久後就有韓國經紀公司表示，已經有不少中方公司開始詢問其公司旗下歌手的日程，態度非常積極。訪問到最後，李建商（音譯）對騰訊娛樂側面證實了這一訊息。據他透露，最近韓國製片公司和電影人之間正在奔走相告“春天來了”，對於中韓合作的重新啟動十分渴望。而韓國電影振興委員會也正在積極推動中韓合作能夠儘快恢復到“薩德”事件之前。

編輯：jessica