業內談影視劇創作：要迎接網際網路時代的考驗

在國家新聞出版廣電總局電影局近日發起並舉辦的“聚焦創作質量，贏得電影未來”系列座談會之編劇座談會上，部分電影編劇從劇作的角度出發，為中國電影的發展獻計獻策。

截至目前，2016年國產電影故事片的立項超過2000部，今年國產電影的生產規模也有望達到700部；同時國產電影的投資主體達到1500家，其中可持續從事電影創作生產的主體超過300家。在如此活躍的市場背景下，中國電影業湧現了一批電影編劇新力量，為中國電影創作帶來了活力。然而，今年4月以來，電影票房增速放緩，市場上缺少能夠把觀眾召喚回影院的好作品。在資本市場與中國電影充分嫁接的新格局下，如何堅守藝術思維？在市場增速放緩的情況下能否避免浮躁，是對電影編劇，尤其是新生代編劇的考驗。就此，在國家新聞出版廣電總局電影局近日發起並舉辦的“聚焦創作質量，贏得電影未來”系列座談會之編劇座談會上，部分電影編劇從劇作的角度出發，為中國電影的發展獻計獻策。

編劇缺乏主動創作的意識和條件

“近年來，電影產業發展出現的一些問題不容忽視。比如，在製作上過分倚重市場效應，逐漸出現‘以票房多寡論英雄’的局面；在創作上則過分看重娛樂題材，‘憑笑聲多少論短長’；在題材上缺少獨創性，跟風、模仿等造成了觀眾的審美疲勞，曾經風光無限的幾種型別片也暫時沉寂了。”中國電影文學學會名譽副會長趙葆華一針見血地指出。他認為，電影業這種媚俗化、平庸化傾向，和編劇有密切關係。

編劇張舒對此也心有慼慼：“大部分剛入行的編劇都是做‘委託創作’，不享有版權。這給年輕編劇創造了很多的鍛鍊機會，讓他們逐漸熟悉了電影的工業化流程，也明白了電影是團隊合作的工種。但時間長了，編劇卻發現自己對作品的把控十分有限，從而產生一種無力感和懈怠心理。”“好編劇應該靠情懷和興趣創作，想寫什麼就寫什麼，然後還能被市場接受。然而，當下的很多編劇卻缺乏主動創作的意識和條件。大部分從業者做的是‘不管想不想都必須完成’的命題作文。即便如此，創作還要滿足投資方、導演、演員等多方要求，有時寫著寫著就偏離了原有的初衷。有的編劇甚至淪為碼臺詞的‘工具’，對成片的品質很難把控。”編劇白鐵軍感慨道。

編劇張冀表示：“中國編劇缺少‘憂患思維’。很多新編劇一上來就談劇作方法論、節奏、高潮點等，認為有技術、有結構就可以了。然而，電影市場不是‘你給什麼，就能回饋你什麼’。這種單用技巧堆積出來的劇本，中國觀眾完全可以看更成熟的好萊塢電影、韓國電影，為什麼要看國產電影？所以要加強國產電影的競爭力，我們必須花大力氣去尋找中國題材，講好中國故事。”

好作品要弘揚社會主流價值

“為什麼一些電影作品屢屢被誤讀？是因為這些影片的價值觀在凸顯過程中不那麼堅實有力，不那麼偉岸高大。我們看到，任何一部優秀作品打動觀眾，依靠的還是它的價值觀系統，這個問題毋庸置疑地擺在我們面前。”國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森的一席話讓與會的編劇們陷入沉思。要解決這個問題，編劇張挺認為，編劇在寫劇本的過程中應當不斷追問自己，作品的靈魂究竟在哪裡，要表達的“價值觀”是什麼。我們可以借鑑西方電影經典敘事手法，但最終決定觀眾愛不愛看的關鍵還是電影的差異性，也就是在經典敘事的基礎上，怎樣講好故事。好的故事應該具備情感獨特性、文化深度和人文關懷，這些是無法透過技巧實現的。當下火熱的“IP”，雖有一定的民間基礎，但趨利性比較強，為了迎合市場需求捨棄了一些思想性的內容，而遭到觀眾和業界的詬病。所以，我們不應只追求市場化和技術現代化，而對價值觀部分“視而不見”。

“現在的電影生產，投資方對於題材的判斷和把握，更多考慮的是‘安全感’和投資回報，而忽略了電影的藝術性和思想性。”北京電影學院文學系主任黃丹說，“在我國城市化程序中，娛樂化的作品符合剛剛進入城市生活的一部分觀眾對電影諸如繽紛、富麗、堂皇的想象。但創作者不能將創作格局僅僅侷限在這些表面文章上，而應該向時代、現實等縱深層面開掘。在教學的過程中，我不斷和學生強調，作品一定要落地，在創作過程中要深入現實生活，抓住社會熱點。相較於那些懸浮於現實生活之上的作品，觀眾更需要看到能與自己的現實生活產生共振、對自己的思想有所啟示和引領的電影。”對此，張冀也表示認同：“編劇希望講好中國故事，前提就是中國題材，只有發生在中國、屬於中國人的題材，才能衍生出中國故事，傳達出中國觀眾容易接受的價值觀念。”

迎接網際網路時代的考驗

“我們不僅面臨好萊塢的挑戰、面臨網際網路的挑戰，也面臨著自己的挑戰。如今，電影與影片網站的視窗期越來越短，怎樣保證電影的影院特質？”針對電影的時代性，張宏森指出：“我們必須要建立大銀幕優勢，用現代敘述文體、現代工業和現代科技的優勢與網際網路觀看形成區別。不僅是杜比5.1升級杜比全景聲，也不僅是2D改成3D，電影的敘述文體、電影的節奏意識、集體觀賞的劇場效果都需要考量。”

“對於當下的90後、00後來說，網際網路就像‘自來水’一樣不可或缺，對他們的生活方式和價值觀都產生了深遠影響。因此，如果要創作一部具有時代感和市場化的作品，就必須正視這種變化。”編劇張嘉佳指出。張宏森也認為，在網際網路的碎片化閱讀時代，要聚集起觀眾，必須要強調電影的社交功能。“對劇作來說，與時俱進的現代性可能瀰漫在每一個分場、每一個細節和每一個文字背後預留的工業空間及科技空間裡。總而言之，要提高電影質量，努力攀登高峰，我們必須統一思想、凝聚共識，打好質量和水平這一仗，捍衛住中國電影的歷史命脈和發展命脈。《論語》說，‘質勝文則野，文勝質則史。文質彬彬，然後君子’。怎樣做到內容和形式的統一，世界觀、價值觀和方法論的統一，做到文質彬彬，關乎中國電影未來的發展境況。”

編輯：nancy