侵權後道歉不是法律制定初衷 《熱血長安》承認抄襲也不值得點贊

法律所能裁決的是事件處理的結果，而涉事者的心中，除了對法的敬畏，更不能少的是藝術的良知。不然混成於正那樣的，在普通觀眾心裡變成雷劇和抄襲的代名詞，在業界又能得到多少尊重？

法律所能裁決的是事件處理的結果，而涉事者的心中，除了對法的敬畏，更不能少的是藝術的良知。不然混成於正那樣的，在普通觀眾心裡變成雷劇和抄襲的代名詞，在業界又能得到多少尊重？

抄襲後認錯也能被誇，影視圈還有底線嗎？

幾天前，網路劇《熱血長安》出品方忽然發了官方公告，公開承認其中第四集抄襲大風颳過的小說《張公案》中《鬼筆筒》一節，予以公開道歉，並承諾後續將採取進一步的措施妥善處理。同時，原劇編輯公開發表了道歉信，在信中承認抄襲，並呼籲社會尊重版權。

截至目前，《熱血長安》解除了與該編劇的合作關係，並下線了被指抄襲的第四集。由於出品方知錯就改、態度誠懇，引來網友紛紛點贊，並有網友大方表示，並非“一集抄襲就毀了一部劇”，對《熱血長安》的製作水平十分看好。

的確，在侵權滿天飛、抄襲蔚然成風的當下娛樂圈裡，直面侵權爭議、勇於承擔責任的《熱血長安》的出品方和編劇雖然有錯在先，但仍然成為了一股“清流”，為頻頻涉事的圈內同仁作出了一個值得被看好的榜樣。正如受託比對兩份作品的編劇餘飛在微博中所言，後續的處理方式顯然“是有積極意義的”。

為知錯能改的行為點贊，目的是為了弘揚尊重他人權利的意識，對於這個圈子乃至於整個社會來說，顯然只是一個初級的目標。著作權法的立法精神，終究在無力吐槽的社會現實面前後退了一步。

曾幾何時，電影、電視劇對於原作、編劇都十足重視，編劇本身對於自己的職業也有著極強的責任感。例如老版的四大名著，編劇在劇本創作中甚至會注意到每個不算重要的道具。但今天，影視圈內唯利是圖的浮躁氣息瀰漫到了每一個角落，“雷人”、“神劇”頻現於世，真正讓人印象深刻的好作品愈發屈指可數，儘管影視作品看起來迎來了“極大豐富”的“黃金時代”，可實情卻讓人扼腕。

在這樣的環境下，“不抄襲”已經是一個底線性的要求了。

侵權後再道歉不是《著作權法》的制定初衷

作為一種政策性的法律，以著作權法為主要組成部分之一的智慧財產權法，為原本不需付出任何代價就可獲得的產品（如作品）築起保護的藩籬，要求社會公眾在獲取這樣的知識成果時，需付出一定的代價（如要看小說就需要購買圖書，要看電影需要購買電影票等）。

透過市場手段讓作者得到回報，從而形成對於作者繼續創作出更多優秀的文學藝術作品的激勵，促進社會文學藝術成果的繁榮；而其他的創作者使用他人作品，也需付出相應的代價（如智慧財產權許可費），同樣能激勵其儘可能地進行自發創作。

而在侵權之後道歉，抄襲行為卻也已經產生。儘管類似下線相應劇集這樣停止侵權的行為，可以在一定程度上消除著作權侵權所帶來的負面影響，但仍然不完全符合《著作權法》的立法預期。更直白地說，《著作權法》的期待不是做錯了事道歉，而是期待在法律允許的範圍內做對的事。所謂對的事，就是作者獨立地創作出更多的具有獨創性的好作品。

至今，同樣涉嫌抄襲大風颳過的另一部作品《桃花債》的《三生三世十里桃花》仍然沒有給出對於抄襲爭議的正面確切回應，而是表示大風可以去訴諸法律手段維權。可訴諸法律手段不僅有如瓊瑤在訴於正時發出的“毀了我一年”慨嘆的耗時耗力的問題，並且也正如大風所言，涉嫌抄襲的作品是否會趁著一場訴訟去蹭熱點，即使敗訴也會因為在市場迅速更新迭代中已度過主要的“生命週期”而損失微乎其微也未可知。

真正對於他人權利的尊重，在於直面是否抄襲的事實，確實抄襲了，賠禮道歉，停止侵權，賠償他人由此而遭受的損失；根本沒有抄襲，也應當堅定地捍衛自己的名譽，維護自己合法的權益。真正對於著作權法的尊重，在於傾力創作出具有獨創性的優秀作品，而不是隻是表示無奈，留待法律的裁決。法律所能裁決的是事件處理的結果，而涉事者的心中，除了對法的敬畏，更不能少的是藝術的良知。不然混成於正，在普通觀眾心裡變成雷劇和抄襲的代名詞，在業界又能得到多少尊重？

人們遭遇不公平的事情，總說希望法律“還自己一個公道”，可不公道的事情多是人為的，公道又怎麼能都坐等法律這一底線來“還”呢？自覺尊重他人的權利，創作自己具有獨創性的作品，既能創造社會價值，也讓紛爭無從可起，是上策；如《熱血長安》一般有錯在先，但知錯能改，亡羊補牢，是中策；不能律己，身涉事端，抱著僥倖心理坐待法律裁決，是下策。

還是期待影視圈內以後少要出此下策才好。

編輯：nancy