果派聯合獲經緯中國數千萬融資 欲打造最優秀的IP增值服務平臺

8月22日，果派聯合宣佈已獲得來自經緯中國數千萬元的融資，意欲打造最優秀的IP增值服務平臺。果派聯合於2016年年初成立，寓意為“Fresh果果與南派三叔強強聯合”之意。

8月22日，果派聯合宣佈已獲得來自經緯中國數千萬元的融資，意欲打造最優秀的IP增值服務平臺。

果派聯合於2016年年初成立，寓意為“Fresh果果與南派三叔強強聯合”之意。Fresh果果即是去年引爆暑期的IP劇制《花千骨》的作者，南派三叔則創作了圈粉無數的《盜墓筆記》，今年暑期檔熱門網劇《老九門》亦是出自南派三叔之手。兩者皆是超級IP的締造者，這次聯合既是迎合了時下的IP熱潮，又重新整理了IP生態體系的新概念。

前漫工廠總經理陳文任果派聯合的董事長兼CEO，Fresh果果為副董事長，南派三叔任職IP總策劃，白一驄為製作總監，曾任多部熱門IP劇集的製片人、編劇和導演。

陳文與南派三叔淵源頗深，早年曾一起創辦漫工廠，擁有豐富的優質資源，陳文將負責果派文化的產業整合及IP下游衍生鏈的開發，覆蓋遊戲、動漫、出版等諸多領域。果派聯合將以“新IP締造者+IP增值服務者+超級IP引爆者”的模式推動行業的生態發展。

陳文表示，果派聯合的經營理念就是著力建設IP服務體系和IP創作者服務體系，力將果派聯合打造成為“最優秀的IP增值服務平臺”。目前果派聯合正著手開發兩個專案，皆由南派三叔和Fresh 果果聯合打造。

在南派三叔看來，IP的經營離不開兩個核心要素，一是優質的內容，二是長期的陪伴。《盜墓筆記》之所以火了十年，積攢了無數的忠實粉絲和讀者，正是因為其內容優質且一直處於連載更新狀態，與使用者保持了一個不曾中斷的聯絡。“當你有非常優質的內容與長期的時間積累時，IP就會慢慢成型。”南派三叔認為，好的IP創作者應該聚集在一起去創作、生活，這樣才能夠使他們的生活充實豐富起來，達到1+1>2的效果。

此次果派聯合的投資方為經緯中國，其合夥人叢真表示，非常看好果派聯合的前景和發展模式，因為果派聯合具有出眾的原生創作能力和陣容強大的創作團隊，以及優質的集聚的資源，使其成為了國內目前為數不多的由行業優質人才組合創辦的公司。叢真相信果派聯合有望成為行業新IP締造者、IP增值服務者、超級IP引爆者，為具有實力的創作者提供有發展空間的增值平臺，為大眾生產出優質的IP產品。

這個組合的每一個人，都曾經在自己的領域做出了極其出色的成績。藉此機會，記者與其中的一名成員——果派IP總策劃南派三叔聊了聊他們想要做什麼？他們的挑戰又是什麼？以及，我們還貼心地幫你問了一些八卦……以下：

左為果派聯合董事長兼CEO陳文，右為IP總策劃南派三叔

01、作為果派IP總策劃，你覺得機會和挑戰在哪裡？

果派的機會來自於創始人體系，這個組合在行業裡是非常強大和完善的。團隊的每一個人在各自的領域裡已經完成了所有積累，可以說是完全“過線”的程度。

挑戰的話，即使果派在某一個領域裡面已經非常強，也並不能保證我們可以殺出重圍，尤其是在跨領域和資源的運用這一部分。除了作品要足夠強，團隊亦要能適應快速變化的外界環境。

02、IP現在非常貴，是否覺得過熱？果派如何控制成本？看重的IP需要具備哪些要素？

現在IP價格的高漲，是跟整個中國市場容量相關的。現在很多人對高價的認知，是基於前幾年的情況在做判斷，這有可能已經不合時宜了。在市場容量不斷增長的前提下，IP價格還會不斷提升。

現在單一IP能夠獲得的利益是非常非常少的——以美國漫威為例，IP價格遠遠高於我們所能認知的價格。如果我們的IP像國外一樣，能夠覆蓋到生活的方方面面，到衍生品，到工業化、日用品的程度，那麼IP獲利還有非常大的空間。

所以我認為，目前國內IP的獲利容量還遠遠沒有爆發出來，現在還遠未到討論IP價格是否太貴的時候，我們要做的事情是擴大市場容量。

果派的優勢是創始人裡面有三個人都是“IP創造者”，並且他們已經證明自己能夠創造出“超級IP”。而我作為IP架構師，可以把一個IP變成無數個IP進行開發。

我的工作是找到優質的IP，有基礎進行分裂和融合。同一時代容納不了太多超級IP，我希望能夠拿到足夠多的頭部內容，去完成我所謂的IP分裂和IP融合，我比較自信自己有足夠的經驗去做好這件事情。

優質IP要素只有一個，它應該自帶使用者並且有感情連線，只有這樣的IP才能被稱之為優質或是超級IP。

03、《盜墓筆記》剛剛上映，對電影成績滿意嗎？最滿意什麼？最遺憾什麼？

電影現在的情況證明了這個IP的普適性和群眾基礎，這是我相對比較滿意的。遺憾的是第一次做電影有太多不能控制的因素在裡面，下一次會更加爭取主動權和控制力。

04、《花千骨》作者果果曾經提過，從小說到商業開發，對於內容生產者來說埋著非常多坑，你覺得最大的問題會出在哪裡？

最大的問題在於對人才的鑑別，在跨型別進行改編開發的時候，你很難第一時間鑑別合作者是否適合你的IP。

從一個小說到改編體，都會遇到同一個情況——它從寫作者一個人的事情，變成了很多人的事情。人多帶來了許多複雜的變化，這個中間原創者如果失去了對各個環節的控制，對於IP最終呈現效果是無法預測的。

當然任何改編都會有損耗，但當你有足夠的經驗，你可以判斷和預測合作所帶來的損耗大小，那麼你就會盡量選擇損耗最小的方式和合作方去做開發。

05、果派團隊非常強，會擔心強強聯合效果反而不好嗎？果派如何保證持續產出優質的原生內容？

我基本不會有這個擔心。在挑選創始人的時候，其實你會有對人的一個認識，有些是純創作者，他對理念會很強勢，我覺得他還處於一個相對早期的狀態。

但果派團隊的人，在創作時他的經驗、閱讀和儲備足夠多。達到這種程度的時候，他的創作靈感和概念會更加可控。他不是在靠“神性”，他會認識到任何內容都可以透過工業化模式去做出來。

你知道內容是怎麼回事，這好像一條線。當你越過去，寫出好劇並不是什麼大的問題。這個時候，你的難點在於能不能設定驚世駭俗的梗。

真正的內容創作者，他腦海裡打開了所有的狀態，所有的細節都在紙上。對於我，在我具備了這些之後，我追求的是所謂超級的，從來沒有人思考過的時代概念。在這種人眼中，寫作部分永遠都是這麼回事情，我就是知道這個點我可以讓你笑，這個已經變成了一種基本能力

當團隊達到了這個階段，大家討論故事的時候腦海中有整張藍圖，有整個內容的內在邏輯。我們不是用靈感在碰撞，所以這種溝通非常直觀和互補。所以在果派1+1不僅是大於2，這個效率可能是大於10的。

我們的挑戰來自於整個中國的市場容量，以及如何把所有的想法百分百地實現出來。

06、果派認為“好的IP創作者應該扎堆，1+1大於2”，但創作者又通常被認為散漫安靜。這中間矛盾嗎，為什麼？如何評價資本和內容之間的關係？

有些文字創作者屬於“實務性寫作”：他要先吃東西，然後再寫出來，即他要靠實際經歷去生產內容。他們的挑戰在於對創作本身的梳理，這種創作方式持續五年到十年之後，他也會過線，達到我說的“藍圖”狀態——就是他已經明白到底什麼是故事了。

抵達後一種狀態的時候，就不需要再去吸取什麼東西，他只需要本能。我覺得我就是這樣，我知道下一個十年什麼會火。

（追問：那您覺得下一個十年會火的題材是什麼呢？）這個當然不會告訴你！

困難就在於你能不能夠快速地寫出來，豐富布排所有的元素。果派有非常強的編劇培訓和誕生的能力，我們使用編劇寫作模式和團隊去創作，這個在《老九門》裡面已經被驗證是可行的。我們分工明確，速度很快，這跟好萊塢非常相似。在這種情況下，是沒有“散漫”這種情況的。

資本的作用是加速，它可以讓我們快於其他IP公司去進行下一步的實驗。我們可以擠出時間，儘快地試探衍生品。我希望資本起到加速器和觸發器的作用。

07、為什麼一直要寫些看起來很邪的東西，怕不怕？你會在乎風水嗎？會刻意去攢人品和運氣嗎？

我本人是相信感覺的，比如辦公室如果讓我感覺不舒服，我一定就會換掉。但我不會專門請人來看風水，如果別人跟我說這個風水很好我會很開心。至於別的，我覺得是宿命——這個跟你的個人命運是完全相關的，所以怕邪的話那就只能回去種地吧。

如果是把命運放在老天的體系裡面去，那其實我早就不是現在這個樣子了。對運氣，我的理解是這是你做對了所有的事情帶來的。在人生當中，我基本上都在對抗壞運氣，我信奉的是一定要把壞運氣變成好運氣。當然我活得很累，因為我一直在對抗某種東西。

扛過去後，你會發現運氣跟創作一樣，你可以把它拆解成無數的細節條件。你會知道，原來好運是因為你做對了幾件事情，它就是好運了。比如說人的選擇，很多時候你選擇一個人，就會有好運氣，他會在最困難的時候幫到你；如果你選錯了一個人，那對不起，就算你自己再努力，你的運氣也一定不會好的。

08、你的書裡有非常多蠱、蟲子這些元素，而且寫得非常真實，這些靈感和素材是哪裡來的？你有過書中所寫的一些經歷嗎？

那都是編的，當然編得非常用心了。有些靈感來自於史料，但書裡面所有的地點我都沒有去過。我只是明白創作的邏輯，我可以讓你覺得我去過那個地方，做過所有的事情，而且非常真實。

09、《盜墓筆記》裡最喜歡哪個角色？有沒有自我代入的部分？一定不會寫死的角色是哪個？

都喜歡——如果作者會偏心自己的角色，那這本書就會廢掉，會變成一本情書。作者只有喜歡所有人，甚至反派和小囉囉，他才可以有好東西。因為我是構建世界和構建整個平衡宇宙，我不是在寫一個什麼謳歌的歷史。

自我代入的角色是吳邪——很真實，不太會放棄的那種狀態。一定不會寫死的也是吳邪，因為他是主角。

10、從書到影像的實現有很多問題要克服，比如想象力。但影像化又是一個很重要的商業化路徑，你覺得怎麼去看待和克服這些問題呢？

你一定要明白觀眾想看到一個什麼樣的景象。明白這一點了之後，你要告訴自己一定要超越觀眾的想象，這樣才能夠讓他感覺到書裡的感覺。書裡的感覺是記憶偏重的，是溢位的，讓他沒有辦法去控制自己的想象力，這是好的文字所能達到一個效果。

但如果你只是做到你理解中的讀者期待，那結果一定是價值受損。所以說影視化的時候，我個人理念是你要知道觀眾想要看什麼東西，然後你超越它。你要讓他發現原來這個東西可以比他想的更誇張，你要做到讓他很難從一個更高的認知領域去做思考。

這些都是挑戰，但我希望能實現。這樣中國電影會變得完全不一樣，當然這很難，但我們必須要繼續往前走。

（追問：那你覺得《盜墓筆記》電影做到了嗎？）當然沒有做到，怎麼可能會做到呢。

編輯：nancy