年間約300公演、トロイの木馬劇場の公演量は、北京の小劇場の公演量の10分の1を占めていますが、劇場は、リンゴのコミュニティの家賃が高く、年間家賃は100万元以上、月額家賃は10万元以上です。蓬ヨモギ劇場の経営危機は多くの民営小劇場の生存描写であり、まだ利益を上げることが難しく、多くの小劇場が出にくい苦境になっているが、芸術調性と商業論理に迎合する間に、民営小劇場はニッチな文化を消費している。

タッチ金二世代“牧野の問題”青春が来て、“河神”、“黄皮の墓”が続いているが、この評価は昨年の“完璧な古代都市”よりも困難ですが、再生量は数億人の増加、特に評価は低く続けて、現在はわずか5.6ポイントの“黄皮の墓”、監督管虎の威信プラス前の“完璧な古代都市”良い基盤を築いて、オンラインの週のネットワーク再生量は6.3億以上、テンセントのアルバムの再生量は9.3億回と高いです。これは一方的..。

お父さんは、この8月には、観客の評価を受け入れるために劇場に入る2つのスポーツ映画があり、彼らは中国のスポーツ映画の小さなブレークスルーを達成します。今年8月には、さらに2本のスポーツ映画が劇場に入り、観客の評価を受け、中国のスポーツ映画の小さなブレークスルーを達成するでしょうか？

長年にわたり、我々はいくつかのネットワーク文学作家、作家が数十万のネットワーク文学作品を作成し、読者の多くを読んで求められているが、これはまだネットワーク文学のアイデア、精神、文学、芸術的、創造的な力の欠如をカバーすることはできません、レベルと品質のネットワークオリジナル文学、粗雑、淡い現象はより顕著であり、さらにはネットワーク文学の下品な作品は私たちの目を満たしている。死と低さまで娯楽を助長した。。。。

伝統文化と中華精神に対する畏敬の念を抱いて、盛唐時空はこの理念を『七十二階奇楼』の中に継続し、中国の四大発明以外の巧妙な技術を大衆に見せ、民間の知恵の結晶を探し、大好河山の壮観な絶景を感じさせ、さらに博大で奥深い儒家文化を番組の精神的脈絡に溶け込ませ、「伝統的な物語、時代の革新、中国文化、世界表現」を実現した。筆者から見れば、純正な文よりも…

ニュー手がかり映画の過去6作品は、“スーパービッグIP”をロックしたり、“IP配当”を盲目的に追求したりしていないが、“タイプの違い”を堅持し、高いコンセプト、新しいタイプ、強力なプロットの傑作を作り、ユニークで希少な競争相手の道を切り開いていることは容易に理解できます。新手がかり映画は2014年の創立当初から、“商業類型化”の開発方向を堅持し、創業者の斉傑、共同創業者の黄鎮峰の指導の下で、類型映画市場に参入した。

IPマトリックスの面では、馬伯庸の『白蛇疾聞録』、古典武侠IP 『楚香伝説』、顧小白オリジナルIP 『籠の中の獣』、趙維監督『ロサンゼルスに冬がない』、Doubanの原作小説のタイトルを翻案した『愛がある私たちのベッドでの話』、『奇妙な物語シリーズ』青春四部作、超級歴史戦争正劇『宋時帰』、馬伯庸オリジナル文学脚本『日没東』などの合計十数個のIPを保有しており、内を豊かにしただけではない。

7月18日、ジョイ·ピクチャーズC 2017戦略会議と映画リスト計画、戦略投資計画が北京で盛大に開催され、ジョイ·ピクチャーズの創設者兼CEOの海子清氏はジョイ·ピクチャーズを代表して、有名な監督呉金源、ゴールドプロデューサーの敦斉、ネットワーク·ゴールド·リスト作家の何常在とプロジェクトと深い戦略的協力を達成することを発表した。2017年7月18日、喜喜喜C 2017戦略発表会及び映画シングル、戦略が北京で盛大に行われ、喜がされた。

IMAXフィルムカメラは“デバイスを使わないVR体験”を実現し、この壮大な歴史的出来事を真に表現するために、ノーランは『バットマン：ダークナイト』、『バットマン：ダークナイトライジング』、『インターステラー 』に続き、再びIMAX超高精細2 Dフィルムカメラを使用し、記録的な撮影時間を達成しました。ノーランは『バットマン：ダークナイト』、『バットマン：ダークナイトライジング』、『インターステラー 』に続き、IMAX Ultra HD 2 Dフィルムを使用している。

2つの異なる芸術媒体としてのテキストと画像は、それぞれの強みがあり、優れた文学作品は映画やテレビドラマのインスピレーションの源になることができ、良い映画やテレビの翻案は文学作品の普及と受容を促進します。映画やテレビの翻案でも原作の“魂”が失われた場合は、オリジナルまたは原作の著者の名声がぶら下がっているだけでなく、単にこの鎖を取り除いて、オリジナルの世界で違いを生み出す方が良いでしょう。映像手段は完全にまたは不完全に我々のためにこの充填を完了したように見えるので、劇中..。

山下智久、新垣結衣、戸田恵梨香主演の“コードブルー3”の初回平均視聴率は16.3%だった。月9ドラマとは、フジテレビ系で毎週月曜午後9時に黄金劇場で放送されるドラマのことで、“東京ラブストーリー”“ロングバケーション”“HERO”“ガリレオ”“交響カンタービレ”など、多くの定番ドラマが月9枠から登場している。

早ければ2015年には、国漫画は、40%以上のカバー率で、初めて日漫画を上回り、国内アニメ市場の古いパターンを打破し、国内アニメ市場の古いパターンを独占し、中国のアニメ市場の潜在的な爆発になっています。早くも2015年には、国漫はすでに高速成長期に入り、40%を超えるカバー率で、初めて日漫を追い越し、日漫と低向作品が長期的に国内アニメ市場を独占していた古い構造を打破し、中国アニメ市場の潜在力となった。

今年上半期、中国の映画館は24本のハリウッド映画を公開し、興行収入は17億6000万ドルで、前年同期比1.7%増にとどまった。2012年に締結された映画貿易協定により、中国は毎年34本の外国映画を国内で上映することができ、ハリウッドのスタジオはこれらの映画の興行収入の25%を受け取っている。

昨年、インターネットの自家製コンテンツへの総投資額は前年比125%増加し、映画やテレビ業界の次の通気口に今年、ビデオサイトの自家製ドラマの開発は、高速レーンに入り、オンライン動画サイトは、著作権の購入から自家製コンテンツへと移行しています。“2016年ネットワーク自作ドラマ業界白書”によると、2016年のインターネット自作コンテンツへの総投資額は約270億元で、2015年と比較して125%増加し、自作コンテンツ制作セットの数は42%近く増加しました。

“第13次5カ年”の期間は、浙江省は、“国家映画テレビ産業副センター”を作成し、杭州は、“中国のオンライン文学首都”を作成し、文化産業は、文化産業の育成の兆の産業として、ネットワーク文学とテレビ産業は、より多くの文化的な製品を作成する方法、したがって、多くの業界の専門家、ネットワーク作家の共通の懸念事項となっている。私の省のネット作家、“月伝”の著者蒋勝男は、前の2年間は玄幻類の題材が非常に燃えていて、今はゆっくりと冷却し始めている、“最初の火の作品。

VRの収益サイクルについては数百人のデベロッパーによって異なりますが、回答者の95%がVR業界が長期的で長期的な市場になると考えており、昨年の訪問者数とほぼ同じです。興味深いことに、VRの収益サイクルについては数百人のデベロッパーによって異なりますが、回答者の95%がVR業界が長期的で長期的な市場になると考えており、昨年の訪問者数とほぼ一致しています。

要約すると、巨大な歴史と世界観を持つプレミアムIPが多数あるにもかかわらず、中国の既存の商業化能力では、ディズニーのようなエンターテインメント大手を生み出すことは困難です。私たちはいつも、ディズニーのコアはIPであり、中国は将来的にディズニーのような会社を持つべきだと思っています。結局のところ、中国文化には質の高いIPがたくさんありますが、それは本当ですか？

注目すべきは、華策映画テレビは、同社が音楽著作権への販売を取り戻すために交渉していることを強調し、“同社は今年の第3四半期に音楽の負債に対する全体的なソリューションを形成する自信を持っており、音楽の負債は現在と将来に大きな影響を与えません。一方、他の上場会社の開示情報から、LeTVの“債権者”は少なくなく、華策映画テレビ、嘉行メディア、当代名誠、和力辰光、青雨メディアなどの会社は、都であることがわかる。

まず、eスポーツ観光の町には十分なeスポーツ景観が必要です。第六に、eスポーツ観光の町には十分なeスポーツ製品が必要です。

したがって、中国の観客がIPやスターを好むと非難することは、問題の本質を無視している。中国映画の本当の問題は、IPやスターにあまりにも依存しすぎて、生産プロセスを制御する成熟したメカニズムがなく、映画の品質要件を緩和することである。中国映画市場では、IP（版権のあるコンテンツ）とトラフィックスターが圧倒的な地位を占めているのに、ストーリーライン、演技の台詞は押しのけられ、中国映画産業の未熟さを露呈させている。