中国のオンラインゲームの発展に貢献したことにより、彼は中国のオンラインゲーム産業の創設者であり指導者として賞賛されています。2012年初頭、Ko XiaoweiはUG Capitalを設立し、主にインターネット、ニューメディア、文化エンターテイメント、教育などの産業ベンチャー投資と関連サービスに従事している。

8月25日、海潤映画テレビは死亡記事を発表し、海潤映画テレビ制作有限公司の元CEO趙志江氏は、病気の治療に効果がなく、残念ながら2016年8月25日に北京で死亡した。

これまでのところ、完璧な世界産業クラスターの汎エンターテイメント文化王国の地図は基本的に形成された。

同時に、卒業式の最大のハイライトは、賈長柯が上海バンクーバー映画学院の院長に正式に任命されたことでした。9月5日に上海バンクーバー映画学院の新入生の入学式に賈長柯が出席し、最初のレッスンを受けることは特筆に値する。

国家新聞出版SARFT映画局の張宏仙局長は、現在の映画市場の成長鈍化に対する世論のホットスポットに対応し、今後中国映画が取り組まなければならない3つの課題を提示した。これらはすべて中国映画改革の大きな成果である。

毛羽国家新聞出版広電総局ドラマ司長毛羽がスピーチを行う。これらの作品の多くは、山東省のラジオ放送局やテレビドラマのスタッフの静かな努力を持っており、これらの優れた作品に含まれる感情意識、革新意識、繊細な意識は、テレビドラマの発展の基礎と成長の魂です。

報告によると、ワンダシネマは、より広範なチャネルネットワークを構築するためにオフラインレイアウトを加速します。資源統合を強化する曽茂軍は、同社の下半期には3つの主要なレイアウトがあります。

“インターネット”の概念に支えられたオールインワン映画は、確かにインターネット業界のスピードを持っています。

9月10日に開催された2016ワングループオープンエコロジー会議では、ワングループCEOの古永昌は、ワングループCEOの噂を辞任し、記者会見では、ワングループ社長ヤンWeidongは、シーナマイクロブログCEO王高飛、UC副社長陳石は、“ビデオエンターテイメントアライアンス”の設立を発表しました。

NetEase雷火ゲーム部門マーケティングディレクター崔Qiminとのインタビュー：“新しいClinian幽霊”マーケティングの成功は、8月22日の“自然な統合”にあり、“小さな笑顔は非常に人気のある”アイドルドラマが正式に放送され、映画やテレビドラマの開発に伴い、NetEaseの“新しいClinian幽霊”ゲームの深いインプラントは、視聴者に深い印象を残しました。

チェン氏は、映画に対する最大の投資は常に“忍耐”だと語った。テンセントグループ副社長、テンセント映画CEO鄭武最大の投資は常に“忍耐”です。それで、テンセント映画の制作に対する態度は何ですか？

GDPの面では、エンターテイメント産業は、中国のGDPは4.1%を占め、米国は6.5%であり、明らかに関係なく、エンターテイメント産業の消費やGDPは、中国と米国の間にまだいくつかのギャップがある”と述べた。米国の経済発展の歴史は、1976年の一人当たりGDPは8500ドルに達し、エンターテイメント消費は明らかな高速成長を持っている。“中国の一人当たりGDPはこの段階にあり、科学技術の発展史と経済の発展史から言えば、我々は本当に良い時期に遭遇した。

IQiyiは、コンテンツ、ユーザー、パートナーを最もよく知っている動画プラットフォームとして、今後も業界に影響力を発揮し続け、高品質のコンテンツプロデューサーと新しい力にサポートと支援を提供し、ネットワーク映画テレビ市場の健全な発展を支援していきます。プラットフォームの開放生態レイアウトで、iQiyiはすべてのコンテンツ創造者に協力を開放し、“iQiyi号”を通じて40000余りのパートナーにユーザー画像、行動分析などのデータを開放し、より良い創造環を提供する。

公安ドラマといえば、誰もが知っているように、その可視性が強く、観客が広く、教育機能と主流の価値を持っていますが、事件について話す限り、法律が関与し、法律が関与すると、罪と罪、罪と非罪の問題になりますので、専門的ではなく、創造的な困難に直面しています。だから今日は皆さんと交流したいと思います。私は北京師範大学を卒業して、卒業してから先生になっていませんでした。结局は警察官になりました。

2014年の“オールスターウォーズ”から“中国の良い歌”、“耳の中国”、“国境を越えた歌の王”などのテレビ音楽オーディション番組まで、ラオカイはますます視聴者に知られています。2014年の“オールスターウォーズ”から“中国の良い歌”、“耳の中国”、“国境を越えた歌の王”などのテレビ音楽オーディション番組まで、ラオカイはますます視聴者に知られています。

BRICS共同製作映画の撮影に参加し、平遥国際映画祭を開催した賈長柯監督は“私の映画は今中国を離れていない”という最初のイベントを監督し、唯一の中国人監督としてBRICS共同製作映画『時間はどこへ行ったのか』を全世界で公開した。賈長柯氏によると、“平遥映画展の目的は、世界に中国映画をよりよく理解させ、中国の観客に非西洋商業映画をもっと理解させるプラットフォームを構築することである。

ウーは中国映画の多くの“初”を開拓したが、この2本の映画は彼の監督としてのキャリアに複雑な評価をもたらした。でも今では映画の評価に基づいて見るかどうかを選ぶ観客もいて、これは悪い現象だと思います。

作品の適応においては、文学的なシステムを視聴覚的なシステムに適応させるので、放棄すべきものは放棄され、映画というメディアの利点を利用して、増幅されるものは拡大され、これは小説から脚本までのプロセスで達成される。2000年以降、市場化あるいは映画市場が分かれた後、文学の改編は基本的に通俗文学の改編であり、IPの改編あるいは流行の読書量が大きい作品はすべて一つの目標動機があり、商業利益の最大化であり、文学という言葉は行くかもしれない。

また、垂直カテゴリへの拡張など、コンテンツには次の傾向があります。YouTubeに行く機会がある場合は、品質を含む国内のショートビデオカテゴリ、豊富さ、Youtubeよりも大きなスペースがあり、ショートビデオ起業家のこの部分は、これらの垂直分野に参入する大きな機会があり、国内のいくつかのデータから見ることができます。

誰もがパンエンターテイメントについて話しているかどうか、ビデオ、映画、小さなビデオ、オンラインドラマ、読書を含むバラエティ、実際には、最終的にはユーザーの手の中で、読書のために、それはユーザーが最小限の圧力を感じさせる、最も受け入れやすい方法であり、テキストを読むプラットフォームなど、QQで読んだり、WeChatで読んだり、あなたは簡単です、月に20ドルを費やすことができます多くのコンテンツを見ることができます、ユーザーにトラフィックの圧力はありません、也没有太太大的负。。。