從黃渤之“幽默”、王凱之“等待”、鄒市明之“堅持”，到柳巖之“被冷漠”、田樸珺之“被偏見”、董子健之“被放養”，每一位嘉賓都選擇了最真實、最自我、最內心的經驗分享，並努力將對問題的思考從一己出發，延展到更廣大的行業、代際乃至社會、人生。黃渤、王凱、柳巖、鄒市明、田樸珺、董子健群星畢至，以演講者的身份分享自己的故...

說到文學IP、遊戲IP以及電影IP的開發，孫忠懷認為，“到現在為止，我們有主導開發的，也有選擇跟最好的電影製作公司和製作人去合作開發的，就像已經洗好了一盤上乘的櫻桃擺在我們面前，從中挑選志同道合的來合作。”說到文學IP、遊戲IP以及電影IP的開發，孫忠懷認為，“到現在為止，我們有主導開發的，也有選擇跟最好的電影制...

6月14日，第十九屆上海國際電影節網際網路電影上海高峰會如期舉行，百度糯米影業總經理徐勇明受邀出席“電影盛世 巔峰論劍”高峰論壇，與業內同行共同探討“中國資本競相出海，對全球電影格局的撼動有多大”的相關議題。6月14日，第十九屆上海國際電影節網際網路電影上海高峰會如期舉行，百度糯米影業總經理徐勇明受邀出席“電影盛世...

原標題 華視娛樂投資集團股份有限公司CEO王琛：改編大IP 忠實粉絲是把“雙刃劍”越來越多的熱門小說改編成影視作品，一部分忠實讀者因此成為其忠實觀眾。在王琛看來，支撐大IP存活的是無數“鐵粉”，然而對於IP改編而言，忠實粉絲的存在是把“雙刃劍”。

謝安介紹，美國六大製片公司中5家都跟數字王國討論到底可不可以把VR進行到下一個電影階段，但由於硬體還沒有跟上，或許在電影的應用還需要一段時間，可是預告片可以用到。作為行業的先行者，數字王國行政總裁、執行董事謝安昨日直言，目前VR行業存在各種亂象，更質疑一眾公司“頂著VR公司的頭銜做PR（公關）的效果”。

在論壇中，鄭志昊認為今天網際網路＋為電影產業帶來了新的發展機遇，也為貓眼這類新型的網際網路＋電影娛樂平臺提供了更大的發展空間。鄭志昊認為今天網際網路＋為電影產業帶來了新的發展機遇，也為貓眼這類新型的網際網路＋電影娛樂平臺提供了更大的發展空間。

記者：美國八九十年代很繁榮的獨立電影也是一些風格比較新的型別片，但是有像米拉麥克斯這樣的公司營銷做的特別好，商業上很成功，你覺得中國可能會出現這樣一個時代嗎。覃宏：我這麼多年一直在持續不斷地做電影，現在有些當紅的導演，不曾經也是我支援、幫助過的。

作為樂視產業鏈內容端重要的組成部分和樂視全生態的流量入口，樂視影片近兩年展現出蓬勃的發展勢頭，不僅屢創讓行業欽羨的好劇作，其對於整個影片端未來發展趨勢的把握和大手筆的新模式探索，也給了其他從業者創新性的啟示及莫大的壓力。作為樂視產業鏈內容端重要的組成部分和樂視全生態的流量入口，樂視影片近兩年展現出蓬...

昨日（6月16日），在電影節“上海大學上海電影學院院長及首席教授媒體見面會”上，陳凱歌談到了對如今電影產業中教育方面的一些看法，並呼籲電影行業傳統的高考模式能否做一些改變，只有具備一定社會經驗和精神感受的人，才有可能被培養為一名合格的導演。年輕人應該具有一定的社會經驗和精神感受之後，才有可能成為合格的電...

李安認為，中國電影來到了黃金時代，但他希望這只是黃金時代的開始，年輕的電影人不要因為快速奔走的電影市場而變得浮躁，而是需要打好基本功。李安認為，中國電影來到了黃金時代，但他希望這只是黃金時代的開始，年輕的電影人不要因為快速奔走的電影市場而變得浮躁，而是需要打好基本功。

我們電影學院每年畢業這麼多的優秀學生，中國喜歡電影的有才華的年輕人這麼多，他們需要機會，需要一些邏輯一步一步培養他們，有可能第一部戲並不成功，但對於華誼來說，是在他們不成功的作品中還會發現他們的潛力，還會堅持拍下一部。葉寧：這個議論有點怪，現在中國的年輕導演很不錯，每年一定都會發現一些可圈可點的作品...

萬瑪才旦：我覺得在中國很難，因為這需要一個觀眾培養機制，只有經過很多年的培養，觀眾才會去形成對藝術電影的審美趣味。在接受記者獨家專訪時，萬瑪才旦真誠地講述了當代中國藝術電影的處境。

記者：按照目前的趨勢，網路大電影也許很快會像網路劇一樣大量產出，但不久前在某個編劇論壇上也產生一種聲音，有編劇並不看好網路大電影會出好的作品，您是資深編劇，且富有“網感”，怎麼看這個問題呢。記者：您是做影視劇的行家，公司被看作資本市場網路劇第一標的，網際網路改變了影視劇的業態，但網生代的審美趣味變化較快...

這樣看來，貓片的IP專案規劃的確和傳統的廠商大有不同，不管是小說、遊戲還是影視，貓片基於使用者的興趣出發，最後還是以使用者的持續關注做為收尾，整個過程都只在運營使用者，而不是運營IP炒作資本，如此迴圈下來，對於整個IP行業而言，或許將是一個行之有效的運作模式。在百度文學被完美影視收購後，不滿足於只做資本運作的劉...

”在出任製作人之前，孫燕軍曾任百度娛樂事業部負責人和愛奇藝內容部總監，積累了相當豐富的相關經驗，之後成立的縱貫文化傳媒秉承“品質是作品核心”的原則，持續創造藝術性與商業性兼具的精品，其核心理念是影視孵化、製作、推廣、網路發行的垂直平臺，力求從電影IP孵化，投資製作，營銷宣傳推廣到網路發行形成一系列垂直產...

20年前的《紅番區》——這個唐季禮導演生涯裡的里程碑式作品，讓當時的成龍一下以動作喜劇的形式在好萊塢打開了局面不說，當年3200萬美元的北美票房，擱到現在也足以令不少導演後生難以望其項背。”唐季禮說，到現在為止，經歷了37年的電影浸潤，他的偶像不再是李小龍一人，還有兩個，一個是他的老闆邵逸夫，一個是義父何冠昌...

目前雖然很多公司都已經進入到VR領域，但內容良莠不齊，很多題材並不適合製作成VR內容，而互動視界未來將主打立體沉浸式、可互動探索的內容，VR專屬的IP+最具創新性的互動方式+影視級全流程控制模式+持續且成熟的商業化變現模式，這或許將成為互動視界在VR影片領域最顯著的核心競爭力。互動視界CEO張海浪：全景影片不是VR視...

對於影視音樂作品將迎來春天的說法，王黎光認為，影視從業人士尚未真正意識到影視音樂的重要性，還需耐心等待。為了創作電視劇《彭德懷元帥》的音樂，王黎光多次去江西採風，他希望透過自己的音樂創作詮釋出一個立體的彭德懷。

”嚴歌苓說，對於資本加持下的中國電影市場，嚴歌苓感受最為深刻的是“唯票房論”。”嚴歌苓說，對於資本加持下的中國電影市場，嚴歌苓感受最為深刻的是“唯票房論”。

”除了對電影市場過快發展的擔憂外，對於眼下“產品化”的電影，庫斯圖裡卡更是頗感無奈，“很遺憾，現在電影已經成為一種產品，都開始談論票房，而沒有人去談電影的意義。”庫斯圖裡卡認為，缺失了“形而上”過程的電影市場，成為“短頻快”的產物。